板眼是中國傳統音樂中用以控制節奏的單位，一般把板和眼對應為西洋音樂中節拍的強拍和弱拍（性質其實還並不完全一樣，但不妨這樣理解。個人認為板眼源流以洛地先生闡釋最有見地，但文繁不能引，詳見《詞樂曲唱》）。京劇唱腔各種板式是京劇最基礎的常識，網上有很多介紹，但不瞭解的人未必能一下子看明白，我用曲譜標註板眼簡單說明，曲譜來自《餘叔巖唱片曲譜集》和《梅蘭芳唱腔選集》。【原板】，一板一眼。即：板-眼-板-眼-板-眼-板-眼... 。這是京劇各種板式的基礎，故名“原”，節奏快慢適中，從容舒展。如餘叔巖《珠簾寨》【西皮原板】“劉關張結義在桃園”，節選前六句（這裡舉例用的幾個曲譜，都是方括號中的上譜為唱腔譜，下譜為伴奏胡琴譜，小節線就是板位，唱腔譜記成0的為過門無腔。過門前奏板眼略）：注意【西皮原板】唱詞每句的第一個字位於眼上，【二黃原板】唱詞每句的第一個字位於板上，末字都在板上（每句末字即韻腳，板以點韻，韻腳字落在板上是傳統歌唱的常規處理）。------------------------------------把【原板】擴充一倍後就是【慢板】，為一板三眼。即：板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼-板-眼-眼-眼... （三個眼可以分別稱為頭眼、中眼、末眼），節奏緩慢，因而得名，有大的過門和拖腔。另有【快三眼】，也為一板三眼，略快。在崑曲中還有再慢一倍的“加贈板一板三眼”。如餘叔巖《空城計》【西皮慢板】“我本是臥龍崗散淡的人”，節選首句（過門前奏譜略）：如梅蘭芳《玉堂春》【西皮慢板】“玉堂春本是公子他取的名”，節選首句（這是旦角唱腔，雖也是一板三眼但整體節奏比上面老生的要慢，過門前奏譜略）：注意【西皮慢板】唱詞每句的第一個字位於中眼上，【二黃慢板】唱詞每句的第一個字位於板上，末字都在板上。----------------------------【西皮二六】也是一板一眼，比【原板】緊湊，每句間沒有大的過門間奏，頂多為長一兩板的小墊頭，據說是因起唱前有過門前奏長十二板而得名（二六一十二）。如梅蘭芳《太真外傳》【西皮二六】“挽翠袖近前來金盆扶定”，節選首兩句：【西皮二六】唱詞的第一個字位於板上，之下每句的第一字位於眼上，末字一般位於板上（也有例外）。另有速度較快的【二六】，有板無眼。-------------------------------【流水】、【快板】，【原板】放快一倍就是【流水】，【流水】稍慢於【快板】，都是有板無眼。即：板-板-板-板-板-板-板-板...，節奏快，流流下水，朗朗上口。如梅蘭芳《御碑亭》【西皮流水】“自幼父母驕生養，盈盈十五嫁王昌”，節選首兩句：【西皮流水】唱詞的第一字位於板上，其後每字一般多在板的後半拍上（未必都如此），末字位於板上。-----------------------【散板】【導板】【搖板】，唱腔都是自由節奏，無板無眼，其中【導板】一般用於一個大的唱段開始處，猶如前導；【搖板】是所謂“緊拉（打）慢唱”，伴奏速度明顯快於唱腔，頗有特色。另有一些其他板式，網路上都有簡介，可舉一反三。------------------------在京劇伴奏中，起指揮作用的司鼓，在上板的唱腔中，凡是板位都會擊板，但為了唱腔的清晰，一般不再以單皮鼓打出眼（頂多會在拖腔中的眼位酌加鼓點），過門音樂又採用若干鼓套子，所以不如崑曲司鼓那樣板眼都能聽得清楚明瞭。題主可找來上面幾個譜例的錄音，對照著來聽，並根據節奏用手擊打板眼（如一板三眼，拍一下手掌表示板，擊打食指表示頭眼、擊打中指表示中眼、擊打無名指表示末眼），多聽多琢磨自然能夠領悟不同板式的特徵。演唱中更需顧及板眼，如若節奏唱亂了，謂之“走板”。另外，相同板式的過門主腔通常比較近似，旋律大多有鮮明的特徵，題主可以找每個唱段前都標註板式的錄音或影片來多聽多看，聽熟了，一個過門的前奏就知道是西皮還是二黃和什麼板式了。

京劇中的板眼,簡單而言就是戲曲中的節拍和節奏形式.術語中就把強拍稱為板,而把弱拍或次強拍統稱為眼,合稱板眼.

一個小節即為一板.依板眼形式的不同,分別稱為一板三眼(四拍子);一板一眼(二拍子);有板無眼(一拍子,或稱流水板);無板無眼(散板)等.