一般幻想文學作家到四十歲開始步入巔峰期，比如厄休拉-勒古恩、邁克爾-斯萬維克、傑弗裡-福特、弗蘭克-赫伯特、丹-西蒙斯……羅伯特-海因萊因五十歲進入巔峰狀態。有的是因為出道前有正職，有的是歷練到四十歲終於守得雲開見月明。不過也有例外，比如柳文揚，24歲寫《閃光的生命》，國內最好的科幻愛情小說之一；25歲寫《外祖父悖論》，國內最好的科幻諷刺小說；29歲寫《去告訴她們》，職業生涯最好的短篇小說，寫作技巧之大成。之後受病情影響，作品質量逐漸滑坡。很多人說《一日囚》，看過柳文揚歷年作品的人應該知道，這篇小說背離了他的特點——人物對話跟解說詞似的，正常狀態的柳文揚怎麼會把科幻小說寫得如此生硬？
潘海天24歲寫《黑暗中歸來》，楊平26歲寫《千年蟲》，星河29歲寫《決鬥在網路》，何宏偉31歲寫《六道眾生》，凌晨33歲寫《潛入貴陽》……這些都是作者最好的作品（之一）。而分別在90年代和00年代花式碾壓國內科幻文壇的王晉康和劉慈欣，都是中年出道：王晉康45歲（1993年）寫《亞當迴歸》，1995年進入巔峰期，持續到50歲（1998年）。劉慈欣36歲（1999年）出道，到《三體3》發表，狀態持續十年。這說明什麼呢？大概薑還是老的辣吧。
我個人認為，巔峰期受兩方面影響：天賦；入行時間。比如雷-布拉德伯裡，有才華，入行早，30歲寫《火星編年史》，33歲寫《華氏451》。其實老雷更擅長寫短篇，知道他寫《霜與火》時多大歲數嗎？26歲！
喬治啊啊馬丁也是天賦滿滿，26歲寫《萊安娜之歌》，29歲寫《光逝》，到34歲寫《熱夜之夢》，寫作技巧達到巔峰。80年代職業生涯遭重大打擊。90年代復出，48歲轉型寫出《權力的遊戲》。
喬治啊啊馬丁的好基友羅傑-澤拉茲尼成名也很早：29歲寫《不朽》，30歲寫《光明王》，33歲開始寫“安珀志”。
菲利普-K-迪克則用生命寫作：33歲寫《高堡奇人》，35歲寫《血錢博士》和《泰坦棋手》（你將見識到他一年寫數部長篇的能力），36歲寫《帕莫-埃德里奇的三道聖痕》和《倒數第二個真相》，38歲寫《機器人會夢見電子羊嗎？》和《尤比克》，40歲寫《死亡迷局》——一部被忽視的佳作，42歲寫《流吧，我的眼淚》，53歲寫出最後一部佳作The Transmigration of Timothy Archer（沒有引進）。這其間他還寫了一大堆短篇小說。
我說過我非常喜歡PKD，他是一名很有才華的作者——無論寫作能力還是創意。但時運不濟命運多舛，受經濟壓力影響寫得飛快，作品粗糙而欠打磨，不過這也賦予作品別樣魅力——由此可見他的天賦有多高。以他對自己的壓榨，創作狀態的延續時間算奇蹟了——或者說，他的嗑藥狀態持續很多年（霧
相反，我認為尼爾-蓋曼有些揮霍自己的才華。最開始他不是作家，而是漫畫編劇。九十年代開始系統寫作。41歲寫《美國眾神》——這是他寫得最認真的長篇小說，寫了一年多時間；43歲寫《綠字的研究》——第一次看《綠字的研究》真是驚為天人。但後來發現……他的作品創意很好，但寫作技巧欠缺，作品都欠雕琢。他也沒想當一輩子作家，現在整天在各個改編電視劇之間串場。
有些作者會讓人感嘆“不當作家真是埋沒才華”，比如程式設計師出身的特德-姜，23歲寫《巴比倫塔》，31歲寫《你一生的故事》，34歲寫《地獄是上帝不存在的地方》，40歲寫《商人與鍊金術師之門》。
K-J-帕克本名Tom Holt，律師出身，八十年代末開始寫作。他於九十年代末開始K-J-帕克筆名，當時年近四十，佳作頻出。37歲開始寫“擊劍士”三部曲。2012、2013兩年連莊世界奇幻獎最佳長中篇，已經五十出頭。目前他的創作狀態非常好，筆耕不輟。論幽默奇幻，他的能力更在特里-普拉切特之上，可惜目前引進作品太少。
厄休拉不算特別有天賦的作者——不然也不會寫十年才出頭——但耐心打磨技巧和能力。對比相隔五年的《黑暗的左手》和《一無所有》，明顯可見寫作技巧上了臺階。而弗蘭克-赫伯特這麼多年寫作能力都沒精進；還有威廉-吉布森這種越寫越“回去”的——參見“神經浪遊者”三部曲。瑪格麗特-阿特伍德46歲寫《使女的故事》，年過六十以《盲刺客》拿布克獎。厄休拉年近八十完成“西岸三部曲”順手拿個星雲獎。怎麼港，還是要勤練筆力，不能坐吃山空。
一般幻想文學作家到四十歲開始步入巔峰期，比如厄休拉-勒古恩、邁克爾-斯萬維克、傑弗裡-福特、弗蘭克-赫伯特、丹-西蒙斯……羅伯特-海因萊因五十歲進入巔峰狀態。有的是因為出道前有正職，有的是歷練到四十歲終於守得雲開見月明。不過也有例外，比如柳文揚，24歲寫《閃光的生命》，國內最好的科幻愛情小說之一；25歲寫《外祖父悖論》，國內最好的科幻諷刺小說；29歲寫《去告訴她們》，職業生涯最好的短篇小說，寫作技巧之大成。之後受病情影響，作品質量逐漸滑坡。很多人說《一日囚》，看過柳文揚歷年作品的人應該知道，這篇小說背離了他的特點——人物對話跟解說詞似的，正常狀態的柳文揚怎麼會把科幻小說寫得如此生硬？
潘海天24歲寫《黑暗中歸來》，楊平26歲寫《千年蟲》，星河29歲寫《決鬥在網路》，何宏偉31歲寫《六道眾生》，凌晨33歲寫《潛入貴陽》……這些都是作者最好的作品（之一）。而分別在90年代和00年代花式碾壓國內科幻文壇的王晉康和劉慈欣，都是中年出道：王晉康45歲（1993年）寫《亞當迴歸》，1995年進入巔峰期，持續到50歲（1998年）。劉慈欣36歲（1999年）出道，到《三體3》發表，狀態持續十年。這說明什麼呢？大概薑還是老的辣吧。
我個人認為，巔峰期受兩方面影響：天賦；入行時間。比如雷-布拉德伯裡，有才華，入行早，30歲寫《火星編年史》，33歲寫《華氏451》。其實老雷更擅長寫短篇，知道他寫《霜與火》時多大歲數嗎？26歲！
喬治啊啊馬丁也是天賦滿滿，26歲寫《萊安娜之歌》，29歲寫《光逝》，到34歲寫《熱夜之夢》，寫作技巧達到巔峰。80年代職業生涯遭重大打擊。90年代復出，48歲轉型寫出《權力的遊戲》。
喬治啊啊馬丁的好基友羅傑-澤拉茲尼成名也很早：29歲寫《不朽》，30歲寫《光明王》，33歲開始寫“安珀志”。
菲利普-K-迪克則用生命寫作：33歲寫《高堡奇人》，35歲寫《血錢博士》和《泰坦棋手》（你將見識到他一年寫數部長篇的能力），36歲寫《帕莫-埃德里奇的三道聖痕》和《倒數第二個真相》，38歲寫《機器人會夢見電子羊嗎？》和《尤比克》，40歲寫《死亡迷局》——一部被忽視的佳作，42歲寫《流吧，我的眼淚》，53歲寫出最後一部佳作The Transmigration of Timothy Archer（沒有引進）。這其間他還寫了一大堆短篇小說。
我說過我非常喜歡PKD，他是一名很有才華的作者——無論寫作能力還是創意。但時運不濟命運多舛，受經濟壓力影響寫得飛快，作品粗糙而欠打磨，不過這也賦予作品別樣魅力——由此可見他的天賦有多高。以他對自己的壓榨，創作狀態的延續時間算奇蹟了——或者說，他的嗑藥狀態持續很多年（霧
相反，我認為尼爾-蓋曼有些揮霍自己的才華。最開始他不是作家，而是漫畫編劇。九十年代開始系統寫作。41歲寫《美國眾神》——這是他寫得最認真的長篇小說，寫了一年多時間；43歲寫《綠字的研究》——第一次看《綠字的研究》真是驚為天人。但後來發現……他的作品創意很好，但寫作技巧欠缺，作品都欠雕琢。他也沒想當一輩子作家，現在整天在各個改編電視劇之間串場。
有些作者會讓人感嘆“不當作家真是埋沒才華”，比如程式設計師出身的特德-姜，23歲寫《巴比倫塔》，31歲寫《你一生的故事》，34歲寫《地獄是上帝不存在的地方》，40歲寫《商人與鍊金術師之門》。
K-J-帕克本名Tom Holt，律師出身，八十年代末開始寫作。他於九十年代末開始K-J-帕克筆名，當時年近四十，佳作頻出。37歲開始寫“擊劍士”三部曲。2012、2013兩年連莊世界奇幻獎最佳長中篇，已經五十出頭。目前他的創作狀態非常好，筆耕不輟。論幽默奇幻，他的能力更在特里-普拉切特之上，可惜目前引進作品太少。
厄休拉不算特別有天賦的作者——不然也不會寫十年才出頭——但耐心打磨技巧和能力。對比相隔五年的《黑暗的左手》和《一無所有》，明顯可見寫作技巧上了臺階。而弗蘭克-赫伯特這麼多年寫作能力都沒精進；還有威廉-吉布森這種越寫越“回去”的——參見“神經浪遊者”三部曲。瑪格麗特-阿特伍德46歲寫《使女的故事》，年過六十以《盲刺客》拿布克獎。厄休拉年近八十完成“西岸三部曲”順手拿個星雲獎。怎麼港，還是要勤練筆力，不能坐吃山空。