越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那麼，有沒有例外情況呢？有的。在現實中，一旦拍攝中不小心產生了越軸鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術語上也叫它合理越軸（跳軸）。
常見的手法有以下幾種：
一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向對方走去或走到對方另一側的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。
二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關係顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內一個人物轉頭、視線由向右變為向左的鏡頭作間隔，使表現車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。
三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關係顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。
四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的衝突感。
五、利用特寫鏡頭越軸。突出區域性或人物情緒反應的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的衝突感。
六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的衝突感。
七、利用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。
以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！ 一、內反拍角度和外反拍角度
在關係軸線的一側，兩個鏡頭的機位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內反拍角度點選下面影片。兩個鏡頭的拍攝方向基本相對拍兩個人物，稱為外反拍角度點選下面影片。內反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。
拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向。
外反拍角度為客觀角度，這代表導演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝物件做客觀介紹，外反拍角度經常用在表現二個演員之間的交流。比如圖六，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位於前景的演員只帶一部分，以突出主體。內反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭排程方法。拍主持人或記者出鏡採訪某人經常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。
總之 ,三角形佈局外反拍、內反拍，平行三角形佈局，可組成一個多樣三角形佈局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。
運用好三角形原理拍攝電視畫面，便於處理好現場排程，特別是人物訪談中畫面排程。
越軸是影視拍攝編輯中的大忌，那麼，有沒有例外情況呢？有的。在現實中，一旦拍攝中不小心產生了越軸鏡頭，後期編輯中都要想辦法去彌補，甚至在有的影視中，編輯故意使用越軸鏡頭，來產生一些特殊的效果。這種有意越軸（跳軸），術語上也叫它合理越軸（跳軸）。
常見的手法有以下幾種：
一、利用主體的運動越軸。在兩個相反方向運動的鏡頭之間，插入一個主體運動路線改變的鏡頭。如：在表現兩人對話而跳軸的兩個鏡頭中間，插入其中一入向對方走去或走到對方另一側的一個畫面，即可使鏡頭順暢轉換。
二、 用主觀鏡頭越軸。主觀鏡頭，即代表畫面中人物視線的鏡頭。把主觀鏡頭插入兩個主體位置關係顛倒了的鏡頭中間，以畫面中人物的視線引導觀眾去觀察、感受事物，從而緩解跳軸的感覺。還可以在主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個人物視線變化的鏡頭。如：以車廂內一個人物轉頭、視線由向右變為向左的鏡頭作間隔，使表現車廂外景物由左向右劃過的鏡頭，順暢利過渡到景物由右向左運動的鏡頭。
三、利用運動鏡頭越軸。在兩人會話位置關係顛倒或主體向相反方向運動的兩個鏡頭中間，插入一個攝像機在越過軸線過程中拍攝的運動鏡頭，從而建立起新的軸線，使兩個鏡頭過渡順暢。
四、利用中性鏡頭越軸。中性鏡頭，即“騎”在軸線上拍攝的鏡頭，畫面中運動的主體迎面而來或背向而去。把中性鏡頭插入主體向相反方向運動的兩個鏡頭之間，可減弱相反運動的衝突感。
五、利用特寫鏡頭越軸。突出區域性或人物情緒反應的特寫，可以暫時集中人的注意力，減弱或消除運動時的衝突感。
六、插入遠景鏡頭。在大全景或遠景中，動體動感減弱，形象不明顯。因此在兩個速度不很快的、相反方向運動的鏡頭之間，插入一個大全景或遠景鏡頭，可沖淡人的視覺注意力，從而減弱相反方向運動的衝突感。
七、利用多軸線越軸。當被攝主體有兩個以上軸線時，鏡頭可以越過一軸線而從另一軸線獲得新的角度。
以上就是合理越軸的幾種方法。特別要加以說明的是，除非經驗豐富的編輯者，否則不要輕易嘗試合理越軸的畫面組接。如果是攝編入門級的菜鳥，一定要記得，越軸是大忌，千萬小心別去跨越那道軸線的雷池！ 一、內反拍角度和外反拍角度
在關係軸線的一側，兩個鏡頭的機位方向基本相背，各拍一個人物，稱為內反拍角度點選下面影片。兩個鏡頭的拍攝方向基本相對拍兩個人物，稱為外反拍角度點選下面影片。內反拍角度是主觀角度，它代表劇中人物各自觀察對方的主觀視向，如果演員甲站在高處，乙站在低處，拍兩人對話時，各自的主觀角度有一仰一俯之分。
拍高處的甲要用仰角度，拍低處的乙人物要用俯角度，這樣兩個鏡頭起來才能顯示出劇中人物的主觀視向。
外反拍角度為客觀角度，這代表導演、攝像的視角，也代表觀眾的視角對被攝物件做客觀介紹，外反拍角度經常用在表現二個演員之間的交流。比如圖六，鏡頭 1以甲為前景拍乙，鏡頭2以乙為前景拍甲，在拍近景和特寫時，位於前景的演員只帶一部分，以突出主體。內反拍、外拍角度的組合，是拍攝中最常用鏡頭排程方法。拍主持人或記者出鏡採訪某人經常用這種角度拍攝。這也就是平常講的過肩鏡頭。拍過肩鏡頭，前景人物以不露眼睛為宜，避免搶奪觀眾注視主體人物的視線。
總之 ,三角形佈局外反拍、內反拍，平行三角形佈局，可組成一個多樣三角形佈局，可組成各種景別、各種角度的電視畫面。
運用好三角形原理拍攝電視畫面，便於處理好現場排程，特別是人物訪談中畫面排程。