談到書畫投資，大部分人第一時間想到的就是超級富豪一擲千金去收藏世界級名畫，誠然，富豪們不缺錢，收只是為了藏，或者是為了滿足自己擁有一些寶貝的心理，也沒有準備日後拿出來賣。因為他們知道這類頂級珍品稀世罕見，一旦出手可能今生今世就再也見不到了。有些人可能覺得書畫投資不是普通百姓玩的，怕自己買吃虧了，怕賠了。其實，選擇什麼樣的書畫投資？選擇什麼樣的平臺進行書畫投資？這很重要。

書畫投資從低端入手風險相對較小 　 首先，在當今中國藝術品市場比較混亂的現狀下，這是條比較穩妥的路。中國的富裕階層本來應該是中國藝術品投資的主要力量，因為他們有足夠的閒錢，但由於普遍缺乏足夠的藝術鑑賞能力，這使得他們往往表現為兩種極端;一種是因為不懂而害怕，對藝術品敬而遠之。但這些年在“發財不買畫，就是土老帽”的時尚壓力下，他們心中始終有著買畫的衝動，但又找不著方向，不知該從何處入手;另一種是過於隨意自信，以為閒錢多就胡亂出手，結果就是被人忽悠。所以，我們在藝術品市場上看到的富人投資者大多數實際上都是盲目的，跟著輿論導向跑的。 　現在我們的輿論導向有兩大問題：一是談藝術時過於空泛，說好說壞都說不出個所以然，說了等於沒說;二是談市場時過於功利。中國藝術品市場現在的混亂狀況和中國大多數投資者自身的低水平現狀，決定了對普通投資者而言，只能走一條循序漸進，從低端入手的路，這條路風險相對小一點。建議初入門者先應該先選擇那些萬元以下的作品，有些萬元左右的山水畫作品一樣有著出色的藝術美感，借這樣的畫作養眼養性養見識，而後再逐步升級。另一方面，這個市場好貨不少，關注的人卻不多，那些財力比較雄厚的投資者大多看不上這個市場。因為這裡很少炒做，也正因此，普通人投資這樣的作品當然是明智的選擇。

書畫投資低價原創市場少虛名憑實力 其次，這個市場少虛名，少水份，憑實力，講效果，容易把握。低價原創市場裡有很多優秀的藝術家，例如畫家潘小明，對於潘小明這樣潛心創作的畫家來說，每天去尋找靈感，專注於怎樣將山水的壯麗描摹的更加磅礴大氣才是生活和創作的重心。類似潘小明這樣有才氣，有創意，也有足夠的技藝的畫家，只是不善經營才缺乏足夠的名氣。但對投資者而言，貪務虛名是最容易犯的錯誤!藝術品市場是個水份很多的市場，而水份多就多在畫家的名氣上。真正的名氣是建立在作品上，而不是建立在美術界內部評比，或建立在院長、教授等頭銜職稱上的。

書畫投資低價原創作品必將走俏 此外，國外的機構收藏，是掏真金白銀買進的收藏，所以這種收藏本身對藝術家的作品價格就起到了一個標杆和穩定的作用。因為這些價格不是評委們評出來的，而是市場賣出來的。而中國的所謂評獎收藏是根本不進市場的，評的人不買畫，藏的人不付錢(或者只象徵性地付點錢)是中國美術界的一大特色。 　 評獎收藏這種非市場行為的做法看似更學術也很省錢，但它卻對中國藝術家和中國藝術品市場造成了致命的傷害：其一，它使權威美術機構和官方、半官方收藏機構完全脫離了市場，因此，他們的聲音在市場上就失去了公信力。其二，因為失去了他們的參與，藝術品市場缺少價格標杆，所以很容易成為投機者的樂園，用一點點小錢就能在這個市場上興風作浪。中國當代藝術的大起大落，誰能說與這種體制無關?這種象牙塔內“華山論劍”，憑虛名論道的方式不知誤導了多少初入行的投資者;其三，它使得藝術家們往往處於迷茫的困境中，因為評委們只按主管部門的創作要求和自己的口味評獎，而市場只按市場法則運作，兩種不能相容的情況下，藝術家們該何去何從?

書畫市場是整體混亂而不是有些混亂，上至大書畫家、大拍賣行，流水作業，知假賣假，業內醜聞不斷；下至形形色色的“博覽會”，影印仿冒層出不窮，行貨遍地……但我覺得這一切和普通人的關係並不大，因為在我們國家，現階段玩書畫的、搞收藏的還是極少數，是陽春白雪。平常百姓只有在喬遷新居或是佈置商鋪門面時才會想到購買一二幅書畫用作裝飾。這些人基本不懂藝術更不用說鑑賞、收藏了。所以他們在購買書畫時一要好看“象”二要便宜，應對市場需求，城市中專門以出售行貨、複製品，再高階一點就是江湖“書畫家”的作品的低端畫廊便應運而生且生意紅火。這種低端畫廊在城市中點多面廣，所以普通百姓要購買他們所需求的書畫根本沒有難度也就不存在怎麼辦的假設了。