藝術品具有極強的金融屬性，其投機性是已知能交易物品中最為顯著的。一幅畫的價值幾何，有各方面的因素促成，資本的介入出現了很多天價藝術品，也成為了世人關注的焦點。

當代最具代表性的藝術家崔X琢，他的做品動轍幾千萬或上億，這都是資本逐利投機的結果。如果非得問他作品的真正價值，是否真的值這麼多錢？可以這樣說，藝術品一但進入了資本市場，其本身就成了一個法碼、一個符號。人們往往更關注藝術家的奇聞八卦故事而忽略了藝術品本身應具有的價值。這就是藝術品的好玩之處，有風險更有機會。

世界上只有兩樣東西能夠存世，一是文學作品，二是藝術作品。書畫藝術更具民族性，是文明之光，能照亮蒼生，點化冥頑。不能單說拍賣上億，是價值連城，無價之寶。文學和藝術是國家靈魂，國家強大的根本；科學是國之技能，國家強大的保障。

一幅書畫作品如果有特定的藝術投資風險保障條件，既擔待著書畫作品的藝術價值貨幣價格，又擔待著書畫作品的資本投資貨幣價格，那麼拍賣出上億元貨幣價格也就不足為奇了。

作品的藝術價值貨幣價格＋作品的資本投資貨幣價格 ＝作品的拍賣價格

首先需要肯定，無論在理論上還是實踐上，藝術價值都能夠用貨幣價格來衡量！

根據馬克思勞動價值論理論，只要不是如空氣、Sunny等自然天成的事物，只要是人類勞動成果，無論是創造物質產品的勞動，還是創造精神產品的勞動，都可以根據社會公認的一般勞動力價格標準而被轉換成統一的貨幣價格。

說人與人之間是平等的，是因為，人的各不相同的審美創造力能夠被轉換為無差別存在著的交換價值，即貨幣價格，依據統一的度量衡法則而加以公平公正地衡量；

說人與人之間又是不平等的，是因為，在現實社會中，客觀存在條件時時處處地破壞著這種公平公正地價值轉換與衡量機制。

繪畫工作者、畫家、繪畫大師各自的繪畫能力確實有差異，但這種差異是有限的。由於存在著社會地位、經濟條件、權威權力、經歷經驗等客觀社會存在條件，導致他們之間的勞動力價格差異被人為的誇大了。推而廣之，全社會財富都因此而無法得到公平公正地衡量與分配。

作品藝術價值的貨幣價格構成：1.創作作品所花費的時間轉化為貨幣價格； 2.與同類精神產品相比的質量差異轉化為貨幣價格； 3.作者的文化與經驗積累分攤到作品上的貨幣價格。總之，都是可以很靠譜地被計量出來。

業內一些地位很高的所謂的專家，大肆鼓吹書畫藝術價值不可衡量論，要麼就是為抬高和鞏固既得行業地位而有意為之；要麼就是缺乏真理論水平，只能透過唯心的玄奧理論來闡釋藝術價值。

至於一般群眾，或者是因為看不懂如此巨大的行業收入差距，或者是因為被無端地抬高了欣賞門檻，或者是因為自己的繪畫作品沒條件轉化為理想的貨幣價格，從而怨恨書畫作品被拍賣出高價格。

其次需要分辨，書畫藝術作品拍賣出高價格，是真資本投資，還是假投資真欺騙。

若真投資，那就需要拿出上千萬元、上億元的真金白銀來收藏。投資一座上億元的樓盤，不到百年就被廢棄了；投資股票，若干年後企業垮掉了，股票就是一堆廢紙——或許還真不如投資一幅有數百年價值增值保障的書畫作品。

將中國書畫作品作為藝術資本投資，關鍵取決其資本投資的保值增值的高風險保障條件：1. 中國的政治、經濟、軍事、文化的長期穩定和欣欣向榮的發展；2.數百年以上的各個歷史時期的藝術價值評價積澱；3.各大拍賣行和著名博物館的信譽擔當。

若書畫拍賣作假，要麼虛晃一槍，沒有真金白銀的收藏，玩得是空手套白狼的金融陰謀；要麼借書畫藝術資本投資的名頭來洗錢逃稅；要麼以拍賣行名義拍賣假書畫，等等。

一般說來，書畫家剛出道時，其作品的拍賣價格基本反映了市場對該畫家藝術價值的肯定。隨著書畫家名氣越來越大，附著在作品身上的貨幣資本擔當比例會越來越大。

拍賣價上千萬元、上億元的書畫作品只適合有價無市的國家博物館收藏，或者只適合極少數資本大鱷收藏。作為一般的書畫藝術愛好者和收藏者，沒必要去承擔如此巨大的投資風險，將藝術品投資與藝術欣賞相結合，是一種正常的把玩藝術的心態。