據說李賀從小對詩太入魔，認為寫詩一定要到民間去找靈感，於是總是隨身帶著一個小布袋四處溜達，想到好的字句就趕緊寫下來，回到家後再慢慢揣摩。
正因為這種刻苦，李賀十幾歲就名滿京城。當時已名滿天下一代文宗韓愈和古文家皇甫湜聽說他的才華，心生好奇，便決定登門拜訪。
來到李賀家，韓愈準備故意考考他，讓他就眼前的景物即興做詩一首。年僅18歲的李賀，當場寫下了這首94字的《高軒過》，韓愈看完直呼天才，讓人不得不感嘆：詩鬼當真不簡單。
李賀本來是可以早日登科及第的，即遭父喪。服喪三年後，韓愈寫信給李賀，勸其舉進士。後因妒才者拿其父名“晉肅”說事，“晉”與“進”犯“嫌名”，李賀憤然離開試院。
再後來經韓愈的推獎，加上李賀為唐宗室後裔，承父蔭出任奉禮郎，從九品的小官差事。
李賀與李白、李商隱稱為唐代三李，是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。
李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來託古寓今，所以後人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”，有“太白仙才，長吉鬼才”之說。
李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的積極浪漫主義詩人。他的詩對統治者的昏庸、腐朽，藩鎮割據的黑暗現實，多所針砭；對下層人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有進步傾向。
在藝術方面，他的詩調高氣峻，或如雲崩雪湧，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清麗璀璨。在想象的奇特、構思的精巧、語言的精闢等方面，極富獨創性，在中唐別樹一幟，有開拓之功。
據說李賀從小對詩太入魔，認為寫詩一定要到民間去找靈感，於是總是隨身帶著一個小布袋四處溜達，想到好的字句就趕緊寫下來，回到家後再慢慢揣摩。
正因為這種刻苦，李賀十幾歲就名滿京城。當時已名滿天下一代文宗韓愈和古文家皇甫湜聽說他的才華，心生好奇，便決定登門拜訪。
來到李賀家，韓愈準備故意考考他，讓他就眼前的景物即興做詩一首。年僅18歲的李賀，當場寫下了這首94字的《高軒過》，韓愈看完直呼天才，讓人不得不感嘆：詩鬼當真不簡單。
李賀本來是可以早日登科及第的，即遭父喪。服喪三年後，韓愈寫信給李賀，勸其舉進士。後因妒才者拿其父名“晉肅”說事，“晉”與“進”犯“嫌名”，李賀憤然離開試院。
再後來經韓愈的推獎，加上李賀為唐宗室後裔，承父蔭出任奉禮郎，從九品的小官差事。
李賀與李白、李商隱稱為唐代三李，是中唐到晚唐詩風轉變期的一個代表者。他所寫的詩大多是慨嘆生不逢時和內心苦悶，抒發對理想、抱負的追求；對當時藩鎮割據、宦官專權和人民所受的殘酷剝削都有所反映。
李賀的詩作想象極為豐富，經常應用神話傳說來託古寓今，所以後人常稱他為“鬼才”，“詩鬼”，創作的詩文為“鬼仙之辭”，有“太白仙才，長吉鬼才”之說。
李賀是繼屈原、李白之後，中國文學史上又一位頗享盛譽的積極浪漫主義詩人。他的詩對統治者的昏庸、腐朽，藩鎮割據的黑暗現實，多所針砭；對下層人民的哀怨、痛苦亦多有同情，政治上具有進步傾向。
在藝術方面，他的詩調高氣峻，或如雲崩雪湧，奇峭浪漫；或如明霞秀月，清麗璀璨。在想象的奇特、構思的精巧、語言的精闢等方面，極富獨創性，在中唐別樹一幟，有開拓之功。