談不上拯救京劇。相聲的表現藝術多元，比如快板，小調，歌曲，大鼓等等。快板沒熱，小調除了一個清水河，也很難說火了。應當說京劇的自身魅力才是京劇火熱的根本原因。加之，王老闆經常參加一些綜藝活動，功不可沒。

至於說拯救，如果把此歸功於某個藝術形式甚至個人，那反之，當年侯大師柳活一絕，但是一樣京劇走下坡路。

京劇返火，有京劇演員個人努力，有國家倡導傳統文化的支援。

僅此而已。

班主愛好戲曲無可置疑。至於，是何等水平恐怕各有不同評說。不過，就客觀分析如若有相當水準，天津當時的文藝團甚多，早該有名每欣賞攬入門下，又怎能幾次離家遠去北京另求發展呢？果然，靠幾人搭臺組團商演成功。至今仍不忘當初所喜好組團唱戲也無可厚非。你既然搭臺唱戲就會有人評說也是自然的。更何況名家王佩瑜先生的點評說個所以然也是正常不過。事態遺憾的是網評總有部分網紅唯恐天下不亂，不限矛者事大掀起風雨。本來正常的評說反道成了兩股勢力的惡鬥，並非人們樂意所見。希望願意評說的人們靜下來，儘管評議演藝水平，也許是對戲曲演出的促進和健康的發展。業外觀察業外言請勿當真，謝謝。

王佩瑜評論郭德綱之京劇，一言既出，熱鬧非凡，因為她觸動了德雲老闆的火爆團體。從嚴格的意義上來說，德剛那一夥人唱京劇，純屬玩票，因為他本人根本就不是科班出身。王佩瑜說的沒有錯，而且人家也沒敢大尺度的批評，僅僅是透露了一點點那麼個意思，相聲振興不了京劇。前兩年還有一個說法，張雲雷唱《鎖麟囊》片段捧紅了張火丁，這簡直就是風馬牛不相及！拿著熒光棒捧張雲雷的小粉絲們，代表不了整個相聲界。同樣，郭老闆的京劇社團也代表不了國粹京劇。“像不像三分樣”，老郭在臺上描眉打鬢勾花臉兒，的確唱得有模有樣，但他的評戲梆子野路子，跟真正的“京劇”，還相差太遠！相聲的落寞，和京劇的落寞，原因大同小異，是自身不足和社會格局的變化沒有對上點，才造成今天尷尬的局面。郭老闆率領德雲社大唱國粹，絕對是個好事兒，但也用不著過分地給他臉上貼金。（個人看法，提前告戒，網路渣子少來“不行你唱”的瞎摻和）

郭德綱的京劇不是唱，而是喊，是嚎！不是救而是為撈錢搞的又一個炒作！據說他把老一代相聲同行的所謂醜事統統當作笑料，這樣的人就是做賊人家都是不要的。不管他現在的地位多高，名聲多大，綱絲多眾，像這樣一個害群之馬，賊裡不要的人，不消二十年，必定落下身敗名裂遺臭萬年的可恥下場。

相聲裡的四門功課是指（說、學、逗、唱）當然也包括學唱京劇。請大家注意這個“學”字！所以說在相聲裡面唱京劇只能是學唱。如果說；是相聲拯救了京劇，那簡直就是胡說八道！張冠李戴！怪不得王珮瑜生氣呢……。

怎麼說呢，任何事情都得發展變化才能長久，老式太平歌詞不好聽，郭老師改良以後朗朗上口，探清水河也是張雲雷改過以後被粉絲追捧，再說最開始京劇也不是現在這個味，就因為有京劇名家與時俱進改良以後被大家接受喜愛，

一股陰風，郭德綱都拯救了！一切一切沒有郭就連郭邊沒有！故去大師都是喝麵茶的！他奶奶的！介群鍋粉鋼絲都Tm二奶養的！

六分嫉妒，四分客觀。客觀在於，相聲中穿插那幾句京劇小調不可能拯救京劇。如果說因為郭德綱在相聲裡的名氣大，就說他的京劇唱得好。那就象高官寫書法，皇帝作詩。

嫉妒在於，京劇確實沒有把那麼多觀眾拉近劇場。

王珮瑜是後起之一女老生，嗓音，味道確實不錯，但是以她的玩藝還不足以達到掛帥的地步，在午臺上還不足以顯示真正角兒的風凡，當然由於京劇在其它藝術各方的展現下，失去了大批的青年觀眾，從文革之後開始慢慢地走下坡路，和國外流行音樂，唱歌的進入吸引了大批的青年，要想讓國劇興盛並不是一般的簡單，但經過幾代人的努力，可能會有成効，所以要珍惜每一個人在努力的為宣揚京劇而作的努力，本人認為王佩瑜的話，有失思慮，如果你是一個京劇演員，就必須要支援每一個宣揚京劇的人，因為他們在做一項艱鉅，偉大的事情！我有資格說，因為我是一個年紀大的老京劇人！