看恐怖片無數，什麼美國的《隔山有眼》，《異形》等等，無不是血腥暴力為主，不是生化變異就是變態駭人手法而已，始終有一種在“裝恐怖”的感覺。
香港的經典恐怖片也是很有看點，比如《山村老屍》，《陰陽路》等等，還是基本以鬼怪為主。張家輝的《陀地驅魔人》也是近來不錯的一部，對鬼怪的新面貌設計及本尊的精彩演出，得分較高。銀河映像的一部《恐怖雞》則是現實主義的恐怖片，隱喻頗多，實是反映集體恐慌的一部恐怖片。
日本的恐怖片在東方的恐怖片中獨秀一枝，較少的血腥味，心理恐怖暗示為主，恐怖的導向和好萊塢有很大不同。《午夜兇鈴》，《咒怨》等等，也是傑出代表作。但也是以鬼怪為主的。下面的《切膚之愛》則是現實主義恐怖片，恐怖片中的王者和變態者。
初看此片由美而緩慢，但是後面來的轉折則是斷崖式的轉折，美麗女主折磨人的手段是普通人不能想象的，比如跳動的舌頭，細線割人，的確使人紛紛逃離影院。前後對比之強烈，溫馨與切割之對比，據說當時觀影人尖叫逃離。當我看完時，六月天的汗毛倒豎，渾身打顫。那種從影片裡傳來的恐怖從肉體慢慢傳到精神，久久不能散去。
真實的恐懼不是那些玩閃現招數的（類似於絕大部分鬼怪靈異片），也不是那些玩血漿和赤裸裸暴力的，當如此祥和和平靜的環境裡，隱藏著的那些冷酷殘忍的現實才是最為讓人心寒的。也許這也是恐怖片型別分支的的新走向！
記住這是日本片！
這是三池崇史執導！
看恐怖片無數，什麼美國的《隔山有眼》，《異形》等等，無不是血腥暴力為主，不是生化變異就是變態駭人手法而已，始終有一種在“裝恐怖”的感覺。
香港的經典恐怖片也是很有看點，比如《山村老屍》，《陰陽路》等等，還是基本以鬼怪為主。張家輝的《陀地驅魔人》也是近來不錯的一部，對鬼怪的新面貌設計及本尊的精彩演出，得分較高。銀河映像的一部《恐怖雞》則是現實主義的恐怖片，隱喻頗多，實是反映集體恐慌的一部恐怖片。
日本的恐怖片在東方的恐怖片中獨秀一枝，較少的血腥味，心理恐怖暗示為主，恐怖的導向和好萊塢有很大不同。《午夜兇鈴》，《咒怨》等等，也是傑出代表作。但也是以鬼怪為主的。下面的《切膚之愛》則是現實主義恐怖片，恐怖片中的王者和變態者。
初看此片由美而緩慢，但是後面來的轉折則是斷崖式的轉折，美麗女主折磨人的手段是普通人不能想象的，比如跳動的舌頭，細線割人，的確使人紛紛逃離影院。前後對比之強烈，溫馨與切割之對比，據說當時觀影人尖叫逃離。當我看完時，六月天的汗毛倒豎，渾身打顫。那種從影片裡傳來的恐怖從肉體慢慢傳到精神，久久不能散去。
真實的恐懼不是那些玩閃現招數的（類似於絕大部分鬼怪靈異片），也不是那些玩血漿和赤裸裸暴力的，當如此祥和和平靜的環境裡，隱藏著的那些冷酷殘忍的現實才是最為讓人心寒的。也許這也是恐怖片型別分支的的新走向！
記住這是日本片！
這是三池崇史執導！