這是本人這麼多年來對詩歌和文學的理解，不知觀點正不正確，歡迎點選留言批評討論——《文學有界，而詩無界，詩歌小說散文原是一家》https://m.toutiaocdn.cn/item/6677847553536426507/?app=news_article&timestamp=1555903496&req_id=201904221124550100160340197674340&group_id=6677847553536426507

現代詩和散文等其他文體的區別在哪？

我們一起來到大漠戈壁看日出，景色太美，心情爽得不得了。

一般人是：“哇，太漂亮了！”

傳統詩人一定是：“大漠孤煙直，長河落日圓。”

散文家則是：“我漫步在戈壁之上，萬里黃沙，正在吞沒那一輪日光。”

現代詩人有可能是：“沉淪的太陽，淹死在沙海。”

現代詩是格式相對自由，情感非常激烈的詩體。

如果你沒有強烈的感情衝破你的文字感染讀者，你的現代詩就失敗得像白開水。哪怕你是寫的悲傷、哀痛，如果寫得風輕雲淡了，那就不是現代詩，那是散文詩。

散文這種文體在感情的表露方面和現代詩正好是兩個方向。其實好的散文的情感表達更像咱們中國的古詩，如飲極品好茶，入口清淡芳香，卻或苦或甜，給你留下無窮的後味。

而現代詩如果在是詩句之內不能打動讀者，那就可以扔了。

為什麼會這樣？

這是由現代詩的特性所決定的。

詩是韻文，詩以言志，詩以言情。

嚴格平仄格式要求的近體詩，語言精悍的文言古風，都是在語言藝術上構成詩的意境。寫古詩，格式、意境缺一不可（哪怕是古風）。而現代詩，是以白話文作為基礎的詩歌，是主動放棄了“詩歌藝術的鐐銬”——平仄格律的約束之後的純意境作品。

它也有相對應的詩家語，也就是不同於其他文體的表達方式。但現代詩對意境的塑造比任何文體都要強烈。因為它已經剝離了所有不屬於詩歌的特點，留下了赤裸裸的感情噴發。

並不是說其它文體對意境的塑造不重要，而是現代詩的意境和表達方式是區別其他文體的主要特點。所以現代詩的意境營造、情感宣洩遠比其他文體要極端。

詩的意境可以有很多種特徵描述，但總的說起來無外乎追求迷幻和新奇。如果一首現代詩不能給你迷幻、新奇的感受，那就不是詩了，寫得再好也就是一些金句，最多算得上俳句。

現代詩的文字表達方式也和散文以及其他文體不同。首先，它偶爾還得押韻。雖然可以轉韻，可以隨便押，但是一首詩總歸還是要有那麼一兩個地方押韻。然後，現代詩要使用一種避免雷同而追求詩的特點的語言表達方式，這並不是什麼新的修辭手段，而是將現有的手法用得更巧妙和密集。包括但不限於比喻、擬人、斷句、對仗、重複、排比等等。比如：

她是有

丁香一樣的顏色，

丁香一樣的芬芳

丁香一樣的憂愁，

在雨中哀怨，

哀怨又彷徨。

這種重複排比的語言特性，即便是不分行，也不可能被認成是散文。在短短几行詩裡面，密集使用各種修辭手法，雖然都是白話文，可這種語言卻是和我們正常說話最不相同的一種表達方式。詩的核心就是充沛的感情，詩的外骨骼就是不好好說話，詩人呢，則多少有些細膩而偏激的神經質。

散文是冷靜的，用普通語言的組合平淡地敘述、描寫一些事情，靜靜地散發自己的魅力。在衝動的現代詩人看來，散文其實有些端著、放不開的味道。有啥要遮遮掩掩，皮裡陽秋的呀，噴就是了。這也許就是現代詩人的想法。

當然，他噴的是自己的感情，能帶動讀者一起思考，甚至帶來藝術的美感。

詩以言志，詩有韻味，詩以抒情，而散文則平鋪直敘、形散而神不散，有敘述，有寫景，有抒情，有議論，有言志，形式散落，而精魂不散，自有散漫，而精氣神貫穿始終，意境則逐漸達到高潮，而現代詩，直舒胸意，自有浪漫，語句少而意境深遠，韻味實足，寫作物件無所不能，意所不能，表達無限，抒情、敘述、言志表達形式多種多樣。

現代詩不受格律詩那些規則的約束，可以根據詩的發展和作者感情的起伏，來按排詩的結構。散文:散文的題材必須以事實為基礎，主題必須明確，用極短的篇幅，簡潔丶生動.形象的語言反映現實生話。