秦淮雜詩（其一）

王士禛

年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。

十日雨絲風片裡，濃春煙景似殘秋。

清順治十八年（1661），王士禛在揚州任推官，有事往金陵，居秦淮之側，作《秦淮雜詩》一組二十首，所詠皆秦淮之事。本詩為組詩的第一首，總寫到秦淮河的感受。

首聯突兀而起，寫詩人在金陵秦淮河邊的一種低迴哀婉的情愫。“秣陵”，秦時改金陵邑為秣陵，即今之南京。詩人來到秦淮河，直述其“腸斷”、“夢繞”，吧個人的情感赤裸裸地袒露出來。依之常理，沒有牽腸掛肚的傷心事，不能“腸斷”；日無所思，“夢繞”亦無從談起。但詩人因何念“年來腸斷秣陵舟”，又何以情牽夢繞於秦淮水上樓，詩中並不明示，下一聯反轉以寫景襯托此情：“十日雨絲風片裡，濃春煙景似殘秋。”煙雨迷濛，乃是的一大特徵，但“十日雨絲”，是否由給人以“淫雨綿綿”之嫌呢？不同的心境感受自然迥異。詩人的感受即十分奇警：原本給人以特殊美感的濃濃春景，此刻在他眼裡卻如“殘秋”一般讓人倍淒冷了。強烈的反差，愈加映襯出詩人在秦淮河畔情緒的低落悽哀，使得整首小詩韻致濃郁，愁腸千回。

詩人在秦淮河畔為什麼會有這般心境？如果聯絡到整組詩中時見詠懷明代遺蹟之語，諸如詠宅第是“朱門草沒大功坊”；詠南明皇家舊苑是“舊苑至今零蔓草，枉將遺事吊隋陳”；用秦淮岸上舊院藝妓，則說“尊前白髮談天寶，零落人間脫十娘”；至更有“年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁”，均明顯流露出對朝代更替、物換星移的感嘆和對前朝消亡的悲哀。如果再聯絡到詩人的生活閱歷，是可以揣測本詩是傷悼明亡之意的。在明代度過童年，他的祖父、父親作為明遺民都入清不仕、隱居鄉里。王士禛他來到南明故都金陵，覽舊朝之風物，感念秦淮水上樓昔日之繁華，萌生的弔古懷舊之情亦屬自然。雖然僅就本詩而言尚不鑿實這一點，但詩中所透出的傷感情緒，置之於清初明亡不久，明遺民甚眾之際，它是極易勾起人們與吊明有關的聯想和共鳴的。不著意將底蘊端出，而留給讀者以豐富的遐想，恰可視為詩人的成功之處。

王士禛倡導的詩歌“神韻”說，主張詩要含蓄蘊藉，推重“羚羊掛角，無跡可求”的境界。讓人頗有所感卻又難以指實本詩，乃是其實踐自己試論的力作執意。

秦淮雜詩（其一）

王士禛

年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。

十日雨絲風片裡，濃春煙景似殘秋。

清順治十八年（1661），王士禛在揚州任推官，有事往金陵，居秦淮之側，作《秦淮雜詩》一組二十首，所詠皆秦淮之事。本詩為組詩的第一首，總寫到秦淮河的感受。

首聯突兀而起，寫詩人在金陵秦淮河邊的一種低迴哀婉的情愫。“秣陵”，秦時改金陵邑為秣陵，即今之南京。詩人來到秦淮河，直述其“腸斷”、“夢繞”，吧個人的情感赤裸裸地袒露出來。依之常理，沒有牽腸掛肚的傷心事，不能“腸斷”；日無所思，“夢繞”亦無從談起。但詩人因何念“年來腸斷秣陵舟”，又何以情牽夢繞於秦淮水上樓，詩中並不明示，下一聯反轉以寫景襯托此情：“十日雨絲風片裡，濃春煙景似殘秋。”煙雨迷濛，乃是江南春色的一大特徵，但“十日雨絲”，是否由給人以“淫雨綿綿”之嫌呢？不同的心境感受自然迥異。詩人的感受即十分奇警：原本給人以特殊美感的濃濃春景，此刻在他眼裡卻如“殘秋”一般讓人倍淒冷了。強烈的反差，愈加映襯出詩人在秦淮河畔情緒的低落悽哀，使得整首小詩韻致濃郁，愁腸千回。

詩人在秦淮河畔為什麼會有這般心境？如果聯絡到整組詩中時見詠懷明代遺蹟之語，諸如詠徐達宅第是“朱門草沒大功坊”；詠南明皇家舊苑是“舊苑至今零蔓草，枉將遺事吊隋陳”；用秦淮岸上舊院藝妓，則說“尊前白髮談天寶，零落人間脫十娘”；至莫愁湖更有“年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁”，均明顯流露出對朝代更替、物換星移的感嘆和對前朝消亡的悲哀。如果再聯絡到詩人的生活閱歷，是可以揣測本詩是傷悼明亡之意的。王士禛在明代度過童年，他的祖父、父親作為明遺民都入清不仕、隱居鄉里。王士禛他來到南明故都金陵，覽舊朝之風物，感念秦淮水上樓昔日之繁華，萌生今不如昔的弔古懷舊之情亦屬自然。雖然僅就本詩而言尚不鑿實這一點，但詩中所透出的傷感情緒，置之於清初明亡不久，明遺民甚眾之際，它是極易勾起人們與吊明有關的聯想和共鳴的。不著意將底蘊端出，而留給讀者以豐富的遐想，恰可視為詩人的成功之處。

王士禛倡導的詩歌“神韻”說，主張詩要含蓄蘊藉，推重“羚羊掛角，無跡可求”的境界。讓人頗有所感卻又難以指實本詩，乃是其實踐自己試論的力作執意。