熟讀《唐詩三百首》不會作詩也作詩。這說明你已經有了文學底蘊，詩如泉誦，妙句佳章信手拈來。

如毛主席詩氣勢磅礴，陸游詩是愛國，曹操詩恢宏。以些人為榜樣，才能詩出深遠。

對仗基本，動對動，名對名，形對形。現代詩也並不嚴格，就意思可正對亦可反對。如《半壁書香皆儒聚，》對《投筆從戎戍輪臺》文，武對。文人做文章，武將保邊疆。《江山一籠統，井像黑窟窿。黑狗身上白，，白狗身上腫。》這是唐代一個叫張打油的詩，因此把這類詩稱打油詩。更不可平敘內容了。

首先，無論是絕句，律詩還有對聯，想要完成一個好的作品，必須在它們規定的格律中。否則，詩非詩，聯非聯，就是有再好的意境也不能稱為是詩或對聯。

試想，把京劇的鑼鼓二胡等等樂器去掉，換上電子打擊樂。然後把本來的唱腔音調改成RAP的形式演唱出來，這還能稱為國粹嗎？不由得想起了趙麗蓉等人演的小品《如此包裝》中的一句經典臺詞：就是你們這些人，把我們的好東西都給糟蹋了！（當然，真正懂詩詞聯賦的人，都知道什麼作品該用什麼格律）。

再說一下言辭和意境。本人認為，詩（聯是詩的縮影）如畫。無論是寫詩和對聯，都必須有畫畫感，不應該為了追求華麗的詞藻而滿篇廢話，層次不清，邏輯不明，反而造成詞不達意，模糊不清，句句都是相思氾濫，寂寞成災，失去重心。用直接表達方法去表達想表達的東西是下下之選。以物喻人，以事喻理，借物抒情，觸景生情的寫作方法才是上上之選。我認為，意境不是作者寫出來的，而是讀者品出來的。

綜合以上兩個觀點，如果掌握好了（格律是不可模糊的），就不會做打油翁和綠林高手了（寫無韻無律的詩的人被稱為打油翁，寫無律的對聯的人被稱為綠林高手）

本人所學有限，如有見解不同的還請指點一二！