無論何種文體，文學要傳達的內容類似。日本文學有自己的特點，無論輕小說還是重小說，那就是剋制。你很少看到日本文學裡大鳴大放的渲染感情，很多就是娓娓道來，淡淡的推進情節。甚至是那類奇幻推理，也沒有太多唬人的橋段。而起點文則有所不同，為了抓人眼球，或者博關注，在寫作的過程中會塞進去很多奇談怪論，比如占卜算命，鬼神之說。我發現日本人的閱讀也很有特點，他們利用各種邊角餘料去看，而且他們非常喜歡買紙質書，電子書反而少。這種閱讀文化非常容易營造一種閱讀的靜態美。所以在日本書籤是一個很重要的與書有關的商品。而國內更多的是閱讀電子書，而且喜歡跳讀。我知道的朋友裡有喜歡看奇幻類的，他們就在一直畫屏，就想知道情節怎麼發展的，具體的行文用字，沒人關心。久而久之，這種網路電子化閱讀，讓文字之美缺失了。書變成了故事會。

明顯不同主要是寫作風格上的，輕小說主要就是對話和心裡描寫為主，基本都是第一人稱加一些不多的旁白。說是日記的感覺差不太多，中國一般沒這麼寫小說的當然了這只是寫作風格上。至於內容還是比較豐富的，一般就是戀愛校園，魔法冒險，熱血鬼神等等的，基本和日本二次元文化那些題材差不多都一樣。許多輕小說和漫畫動漫也都是來回改出來的。起點文跟一般小說除了質量參差不齊，看不出太大特點了。

輕小說（寫作ライトノベル）

近些年來在日本興起的一種小說分類。

輕小說這一日本出版界的獨特產物，與日本發達的動漫、遊戲業密切相關。

他的輕體現在

1，以青少年等年輕讀者為主要物件的娛樂小說。（青年）

2.以讀者平常使用的口語來書寫。為了讓年青一代有閱讀喜愛的興趣，許多輕小說都會採用以對話為主體來展開故事，並且從主人公的視角出發的第一人稱的作品也不少。（中二男主之類的）

3.在封面上、內頁上大量使用插畫，有強烈的視覺效果。 一開始就使用插圖介紹角色的情況也很多。（動漫風格插畫）

4.風格上受到漫畫、動畫的影響。（幻想類居多輕鬆）

5.作者並不是向青少年訴說一個故事，而是以和青少年讀者相同的視點來描述作者本身認為有趣的故事。（年輕人的代入感）

6，輕小說一般比較短，都是一本本出版，有字數限制，不是無腦湊。（所以也比較輕閱讀）

輕小說與起點文網路小說是兩碼事。

起點文的話，參差不齊，什麼型別都有，良莠不齊。都市，仙俠，穿越，什麼都有。

種馬，水文，抄襲，千篇一律的比比皆是。

總得來說就是二次元文和三次元文的區別。

對比輕小說和網文，有沒有萌系插畫，是不是突出人物這些都是表象，核心的差別在於經營模式。

因為輕小說本身只是一種出版概念，像乙一，櫻庭一樹這些作者，他們的作品不設插畫，用一般風格的封面就是一般文藝小說，用上萌系插畫就是輕小說。又如近年興起的WEB系小說，這些作品本就是日本的網文連載，寫作相當隨意，也談不上插畫和封面，無人看中就只是網路上的自娛自樂，但若是被出版社相中，配上插畫和整修過行文（很多時候甚至不是作者自己整修，而是編輯部代勞）後就可以稱為輕小說了。

（RE:0就是一部標準的從WEB連載被髮掘的作品）

換言之，如果一部起點網文配上日系插畫正式在日本出版，也就變成了輕小說了。

但是起點網文不會這麼幹，因為輕小說的經營模式是：

出版單行本——靠賣書賺錢——靠出動畫來宣傳小說——靠賣書賺錢。

而網文的經營模式是：

顯而易見，輕小說盈利的核心在於書，其他的內容都是為了宣傳書而生。

故而，輕小說經營的核心在——讓買家覺得這本書值，所以插畫什麼的十分必要（畢竟有些書內容垃圾的就靠插畫賣了）。

網文經營的核心則在——獲得足夠的人氣，而最簡單獲得足夠人氣的辦法就是寫的時間長。如此一來，網文某一部分的質量就變得沒有那麼重要，配上插畫能提升的效果太少，成本也太高，還是單純碼字，靠量征服讀者比較便捷。

最後，為什麼日本輕小說興盛，國內卻是網文興盛呢？

其實這只是因為在網路時代和移動閱讀到來前，日本的紙媒已經發展了幾十，乃至上百年，渠道成熟，根深蒂固，使用者群也培養出來了。故而輕小說這種存在在很長一段時間裡走的依舊是傳統紙媒的路子。而中國的紙媒業發展的晚，網路時代一來，更便捷和更廉價的網文就輕鬆佔了上風。

不過這也只是暫時的情況，現在中國網文一般會出實體書樹立名聲，日本輕小說也有越拉越多的日本網文加入。在可預見的未來，中日的出版模式也會逐漸趨同。