以前選擇看春晚是不知道看什麼，

小的時候吧，好像家人一起去看春晚是一件特別幸福的一件事情。

那個時候彩色電視機才剛剛普及沒多久，然後呢，能搜到的那個電視臺也很有侷限性。所以基本上是電視臺播什麼就看什麼。

然後現在移動網際網路的發展進入高速階段，我們獲取資訊的渠道不再那麼侷限性，可選擇性也越來越多。

而現在各種短影片應用，豐富了我們的業餘生活。當今社會發生了什麼熱門的事情，我們基本上都可以從小影片中看到。還有現在越來越多的自媒體人，每天都會發布最新的一些新聞資訊呀，足不出戶，就可以瞭解天下事。

還有一個特別重要的點就是，隨著年齡的增長，對，環境的要求也越來越高。長大了，面臨工作，需要做的事情也越來越多。

小時候的生活就屬於特別的豐富，沒有那麼多的花花腸子，雖然現在想想好像都很單調，但是就感覺很快樂。

雖然年齡增長，再也找不到小時候的那種感覺。

看不看春晚，好像也沒有那麼重要了。過年的時候，沒了那麼多的年味兒，其實就是我們長大了，心態變了。

以前呢基本上都是通宵，都不帶睡覺的。

一直看到春晚結束，凌晨剛過，就喊著爸媽起床過年，真的特別的幸福又激動。

而現在過年，公司就只放七天假期，而我現在回到家，就只想睡懶覺電視懶得看。

熬夜啥的，雖然也會，但卻不是為了看春晚。

謝謝邀請；每年的春節晚會都被媒體和大眾所關注，但這道曾被全國百姓熱盼的年節大餐似乎越來越不被人們熱捧。而每年晚會過後，除了叫好的外，還有不少網友在找尋其不足，而18年狗年春節晚會剛剛開始沒有多久，在看過了一些節目之後，秀麗似乎感到，春節晚會不再被熱捧，就在於其缺少了什麼。

記得春節晚會剛剛成為華人一年一度關注的團圓“大餐”時，大家常常會從晚會上看到不俗的表演，甚至，不少演員表演所說的話能成為大家來年的流行語。下午在看央視“一年又一年”的節目時，從其春節鏡頭回放中，看到了陳佩斯朱時茂當年的小品“拍電影”，那個小品真實再現了剛剛富裕起來的農民渴望新的探索，嚮往新的文化表現形式，在他們詼諧的對白中，從他們的穿著打扮上，從他們的表演上，我們都可以看到真實的農民的形象。而今，看著舞臺上恢弘氣勢的佈景，人員眾多的伴舞、眾星烘托下的表演，再也找不到自己身邊的影子，感覺其離大眾、離生活越來越遠。說句不客氣地話，就是晚會失去了大眾所需要的真。

讓秀麗感覺春節晚會不再被熱炒缺少的另一個便是，感覺不到了它的新。這個新不是舞臺和佈景的新。如果論舞臺和佈景的新，估計原來很多的春節晚會和現在相比，則是小巫見大巫。隨著科學技術的發展，很多高科技的引入，現在的春節晚會的舞臺、佈景可謂彩色繽紛，無所不及了。但是，這些新卻沒有讓我們的審美髮生變化，只感覺到其內容難以有新的、大的超越。比如，當年馬季的相聲，把改革開放後推銷員的形象表演地惟妙惟肖，讓“宇宙牌香菸”成了家喻戶曉的“品牌”。為什麼？因為它來自於生活，再現了現實，所塑造的形象就身處在觀眾的身邊。而狗年春節晚會，馮鞏等四人的相聲《我愛詩詞》，雖然可以讓觀眾從中領略了各種各樣的古詩詞，但卻讓人感覺不到新，說句不好聽的話，從中可能看出的是“俗套”，看不到裡面有多少可以讓觀眾受教育或者逗樂的“包袱”。

讓觀眾感覺不到新的還有，晚會一開始，出現的大多是熟面孔，比如潘長江和蔡明、成龍以及已經紅過多年的歌唱演員。記得過去的春晚，每年總會推出不少新面孔，讓大家透過新面孔看到了春節晚會的銳意創新。即使是一些老面孔，他們拿出的節目，也都年年都有新意，並能曝出新彩。比如趙本山和範偉每年表演的小品，有些雖是對往年小品的延續，但每年都能賦予新的形式和內容。而狗年春晚潘長江、蔡明和賈冰表演的小品《學車》，其不論道具和內容，都可以讓人看出他們過去節目的影子，讓人生出是過去節目拼湊的感覺。而其主題也太落俗套。

不可否認，狗年的春晚，節目組下了很大功夫，尤其是不惜設了貴州黔東南、廣東珠海、山東曲阜泰安、海南三亞等四個分會場，意圖透過這些分會場的增設來增加節目的內容，且似乎想有所創新。但是，在分會場中卻沒有更多新的東西呈現給觀眾。似乎讓人有“黔驢技窮”的感覺。

難忘今宵，曾是幾代人的記憶。但如今的春晚不再讓人今宵難忘，秀麗認為就在於缺少了觀眾所需要的“真、新、美”。