《林泉高致》北宋郭煕所著，參考郭熙早春圖

“三遠”法，是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現景物的“高遠”、“深遠”、“平遠”。

北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的。宋代的郭熙在《林泉高致》中，對三遠法下過這樣的定義：“山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山後謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。”

三遠法，就是一種時空觀，以仰視、俯視、平視等不同的視點來描繪畫中的景物，打破了一般繪畫以一個視點，即焦點透視觀察景物的侷限。

平遠，就是自近山而望遠山，反映的是一種俯視的境界，塑造的是“山隨平視遠”的那種藝術效果。

元代趙孟頫的《水村圖卷》，使用的便是平遠法。作品高僅24.9釐米，橫達120.5釐米，場景開展，描繪了沙渚村舍、漁舟出沒、丘陵長堤、岸柳塘葦的江南清曠平遠景象。元代的倪雲林也是一位善作平遠山水的高手。

他作《江岸望山圖》，以一種極其簡潔的筆法描繪了平遠風光，正如題畫詩所云：“江山春風積雨晴，隔江春樹夕陽明。疏鬆近水笙聲回，青峰浮嵐黛色橫。秦望山頭悲往跡，雲門寺裡看題名。蹇餘亦欲尋奇勝，舟過錢塘半日程。”

高遠，就是“自山下仰山巔”，反映的是一種仰視所見的巍峨宏偉的山勢。范寬的《溪山行旅圖》，就是以高遠法的構圖方法創作的成功之作。他的藝術特色，除了用筆雄強、堅實之外，還善於以仰視的手法，表現山峰的高遠，正如趙孟頫所評：“山勢逼人。”深遠，就是“自山前而窺山後”。

王蒙作《青卞隱居圖》是以深遠見勝的傑作。作品縱141釐米，橫42.2釐米。青卞山本是江南不起眼的小山。王蒙以三遠法加以誇張，為了突出一個“隱”字，作者以“S”形的連續取勢，以重山復嶺、密樹深溪等景象的交替組合來增加山勢的深度，沿著溪流的尋索，幾經曲折方能在山坳的深處見到一座草堂，其中，有一人依稀可辨，這抱膝倚床而坐者正是畫中的主題人物；隱居者。《青卞隱居圖》的成功，就在於塑造了一個深邃莫測的深遠空間。

北宋畫家郭熙在他的著名山水畫論著——《林泉高致》中提出的。“三遠”法，是中國山水畫的特殊透視法。指的是在一幅畫中，可以是幾種不同的透視角度，表現景物的“高遠”、“深遠”、“平遠”。