對於這個問題，我的觀點是：清代趙世駿善楷書，代表為臨摹《褚遂良雁塔聖教序》。

（上圖為趙世駿臨的《褚遂良雁塔聖教序》區域性）

趙世駿把《褚遂良雁塔聖教序》臨得形神兼備，由此可以看出趙世駿的書法功底之深厚。都說楷書是比較難學的一種書體，我認為這種說法是有一定道理的。就趙世駿的楷書而言，用筆入法，結字入法，點畫精道，線條瘦硬有力，且筆筆到位，入筆，行筆，收筆都是在小心謹慎的狀態下進行的。但是，我所說的“小心謹慎狀態”，並非指趙世駿用筆不老辣，用筆不嫻熟，主要指的是趙世駿是一個認真寫字，認真做學問的人。

（上圖為趙世駿的楷書作品）

趙世駿的書法，雖然在書法史上不太出名，這並不能說明趙世駿的書法寫的不好，恰恰相反的是，趙世駿的書法是能夠經得起歷史檢驗，並被人們認可的清雅類的好書法。

（上圖為趙世駿臨摹的《褚遂良雁塔聖教序》區域性）

有一點需要指出的是，趙世駿的楷書是師法《褚遂良雁塔聖教序》，但在他的楷書作品中，“褚楷”的元素顯現得不是太多，自己的個性倒是融入不少。他的楷書作品中的字寫的略顯拘謹，該放開的筆畫沒有放開，而且尚缺神采。關於這一點，只是我個人的看法，並無貶低趙世駿書法之意。

（上圖為趙世駿的楷書楹聯作品）

上圖為趙世駿的行書作品。

趙世駿的書法怎麼樣？

趙世駿的書法不怎麼樣。我還根本就沒有聽過趙世駿會書法這件事，他就在我旁邊，看著我在寫這個答案，併發出得意的笑聲！

與趙世駿同名的人很多，不知道你問的是哪一位！什麼地方，什麼年代的人。歷史上姓趙的著名書法家中，有趙高，趙佶，趙構，趙孟頫，卻沒有趙世駿的蹤影。不過你既然問了，就只能盡力去幫你尋找答案了。

功夫不負有心人，搜到一個晚清名叫趙世駿的書法家。此君書法師宗唐代大書法家褚遂良。袁世凱的墓誌銘，就是出自他所書寫。時人見到他的書法，都懷疑是褚遂良再生！他臨寫的褚遂良《雁塔聖教序》，深得褚遂良“美人嬋娟，不勝羅綺”的精髓。形神兼備。

在清代以擅長臨摹的書法家中，除了趙世駿臨摹褚遂良以外，還有臨摹顏真卿的錢灃，臨摹歐陽詢的姚孟起。他們的臨摹都達到了亂真的的程度。十分接近於原作。然而他們都沒有進入到清代一流書法家的行列。為什麼？

書法的最後，不是模仿他人的字型。是在學習他人以後昇華出自己的東西。清代的書法代表人物成親王，鐵保，翁同龢，劉墉，他們都是在繼承了前人的基礎上形成了自己的風格，使傳統得到了發展。趙世駿他們繼承方面做到了絕致，卻沒有發展他們所繼承下來的遺產。他們之所以不能代表清代一流的書法，原因就是他們的書法是別人的。他們欠缺的不是功夫，而是創造性的眼界。

清趙世駿書法淺識

這是他所臨褚遂良“雁塔聖教序”，所臨逼真，形與意皆足，可見趙世駿功力之豐，出生未請沒世，文人算是倒影於書房研書，籍以百無聊懶而玩墨，據說，他前期學鐘王，後學唐褚遂良，用功精達，晚年眼疾亦不立懸揮灑，潛心研金石，與翁方剛同享金石家之譽，於北京三十年研石，其金石方面，鑑定與賞析，屬一二，北京琉璃廠南豐館，求賞絡懌不絕，名氣鵲起。

也屬末落文人，淹淹於芸芸眾生之中，其資情才華有所掩沒，從書法字典沒有尋到其名姓。只有清未民國間書史，有所芒露。有一點其臨褚遂良書，倒有一絕，清代帖學與碑學成就從形趣及質蘊，都具很高的水準，達造峰之極，其閣體，篆隸南北碑，魏諧（碑楷）都具高雅。其間不出大名的狀元及次拔貢，書藝水平相當有色有味有質。

趙世駿，是謂其一。其褚體聖教序，勁道有力，結體嚴謹，姿態俊美，遒麗溫婉，豐美是一道亮點。有人稱褚遂良字如嬋娟，那麼趙世駿所仿，也是美女插花之嬌滴。可見趙世俊帖與碑之研磨，皆出彩虹。

由此不出世名，更具含金量。歷代都有其例，術有專功，業有專精。故不可少覷無名者，見書術見精業，才是判斷藝術是否魅力之大道，世名就是個名。別無其它。難為盛名不負之貽笑大方。

趙世駿，江西南豐人，字聲伯，號山木。遇世不濟。一生於北京三十年，玩書玩石。

清光緒十一年（1885）拔貢，官內閣中書，擅長書法，工寸楷，亦善畫花卉，初學鍾，王，晚學褚遂良，所書幾可亂真。

趙氏所臨禇遂良聖教序，形準而意足，精氣神俱佳。上下千年間，師禇者多多，而以趙氏置其間，堪稱一等高手。惜其時書壇崇尚北碑，故趙氏成就少為人推崇，以至清末以來書史、書論對其皆少有提及，近乎湮沒無聞