聲音是空氣振動，由一個音源開始，以聲波形式擴散，就像在平靜的池塘裡丟入一顆卵石造成擴大的圓形漣漪。鼓面的鬆緊也能藉者增加或減少壓力來調音。對於全世界的打擊樂手來說，用邊框或是旋紐來將他們的鼓調到絕對或相對音高是家常便飯。調整螺絲（如歐洲人的定音鼓、或是伊朗的高腳形東貝鼓(Doumbek)），把鼓面弄緊、或是用水把鼓面弄溼（這樣鼓皮就會潮溼而變鬆）、或用火烤鼓皮（這樣鼓皮會變幹，變緊、變低lower）。但鼓手也有可能超越樂器的效能，演奏出不同的音符，有些音符還頗精準。這對西方世界的我們來說真是一項大驚奇，因為我們都認為鼓只是種噪音製造機，我們所聽不出來的些微音高變化以及音色，在非洲或是印地安人就有可能聽的出來。
發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發生振動，如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率，就發生共(Resonant)，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振，叫做共鳴。上下皮鬆緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音，鬆緊度相差太多則無共鳴。 當敲打鼓皮時，鼓桶身(Shell)也同時產生共鳴的振動頻率。我們可以試試看將鼓皮輕放鼓上，用棉槌輕敲鼓桶身或是以手指關節輕釦桶身，就能夠聽到桶身音高(Pitch)。
鼓皮鬆緊度適中的振動頻率，與鼓桶身振動頻率互相呼應，共鳴度佳。鼓皮調太緊或太鬆，與桶身的振動頻率無呼應，共鳴互相抵消，那麼鼓聲會變得死寂呆滯。鼓皮調松低頻較多，鼓皮調緊則高頻較多。鼓皮以薄(Diplomat)、中(Ambassador)、厚(Emperor)區分，薄鼓皮音色較明亮細緻，厚鼓皮低頻足、耐用、適合重金屬重敲擊。
聲音是空氣振動，由一個音源開始，以聲波形式擴散，就像在平靜的池塘裡丟入一顆卵石造成擴大的圓形漣漪。鼓面的鬆緊也能藉者增加或減少壓力來調音。對於全世界的打擊樂手來說，用邊框或是旋紐來將他們的鼓調到絕對或相對音高是家常便飯。調整螺絲（如歐洲人的定音鼓、或是伊朗的高腳形東貝鼓(Doumbek)），把鼓面弄緊、或是用水把鼓面弄溼（這樣鼓皮就會潮溼而變鬆）、或用火烤鼓皮（這樣鼓皮會變幹，變緊、變低lower）。但鼓手也有可能超越樂器的效能，演奏出不同的音符，有些音符還頗精準。這對西方世界的我們來說真是一項大驚奇，因為我們都認為鼓只是種噪音製造機，我們所聽不出來的些微音高變化以及音色，在非洲或是印地安人就有可能聽的出來。
發聲體就是一個振動體。它在空氣中造成的聲波，也可以使另一個物體發生振動，如這物體的固有頻率接近或相等於聲波的頻率，就發生共(Resonant)，使這個物體的振動幅度很大，因而也就發出了相當大的聲音來。這種發聲體的共振，叫做共鳴。上下皮鬆緊度相差正負10%大致上能獲得較佳共鳴音，鬆緊度相差太多則無共鳴。 當敲打鼓皮時，鼓桶身(Shell)也同時產生共鳴的振動頻率。我們可以試試看將鼓皮輕放鼓上，用棉槌輕敲鼓桶身或是以手指關節輕釦桶身，就能夠聽到桶身音高(Pitch)。
鼓皮鬆緊度適中的振動頻率，與鼓桶身振動頻率互相呼應，共鳴度佳。鼓皮調太緊或太鬆，與桶身的振動頻率無呼應，共鳴互相抵消，那麼鼓聲會變得死寂呆滯。鼓皮調松低頻較多，鼓皮調緊則高頻較多。鼓皮以薄(Diplomat)、中(Ambassador)、厚(Emperor)區分，薄鼓皮音色較明亮細緻，厚鼓皮低頻足、耐用、適合重金屬重敲擊。