練習書法臨帖是捷徑，但並不必須

雖然說古訓一直說“臨帖是書法學習的唯一法門”，但是客觀地講，練習書法肯定可以不臨帖，甚至與你能不能成為書法家這樣的問題沒有直接結果。而且也有不臨帖就練好了中華書法功夫的人有的是，天下之大無奇不有。如果機緣不好，當然你可能需要多花費一些時間罷了。

相信歷史上與現時中都有這樣的人才出現過。

杳閱資資料，“臨帖”這個概念，大抵這樣解說的：“臨帖是很重要的書法學習方法，將字帖置於案前，觀察字的形態、結構、筆劃，領會其精神，再下筆仿寫”。臨帖，容易掌握字帖的筆意，也可以借重前人的經驗把握字的筆畫結構佈局、筆畫寫法、文字位置章法處理經驗。

從這個概念中，我們可以清楚地看到，我們臨帖，學習的是書帖原作者書寫成功的用筆經驗、筆畫布局結構經驗，章法佈局技巧。這是對工筆楷書而言，是都要考慮的技巧技法。而對於行書、草書以及非工筆楷書書法，則完全可能還有黑法的處理技巧（用墨的厚薄濃淡）。

以工筆楷書書法技法為例，讀過臨帖這樣的概念，我們明白，臨帖和重要目的在於培養我們學習者如何書寫筆畫，又如何將筆畫安排得漂亮美觀。如何我們發現了這種美觀筆法書寫原理原則，按這個“法度”來書寫就好。筆畫結構佈局時，我們按照這個結構規則來書寫就好！

在實際生活中，有人長期書寫，比如財務做帳，比如過去的經常書寫的作家，他們很多沒準備在書法上想有個“一技之長”。但是看了他們的字寫得流暢還美觀大方，可一打聽他們邊臨帖這個概念也沒有。相問書寫，他們同樣可以感悟出筆畫怎麼寫了好看，怎麼佈局美觀。

其實規範漢字實際就是最簡潔的漢字佈局美的方法：平等和諧。與歐體特別相似。

道理很簡單，人們都活在同一個世界，好不好看，美不美觀，其欣賞習慣都來源於對大自然各種事物畫面悅目與否的一種反映。很多東西是不是好看，社會大眾主流總會有相似的觀念。也就是說，在書法中這種筆畫美不美，結構佈局的理念欣賞習慣都源於同一個大自然。這有點象仿生學。古帖好看是因為它複合反映了大自然的和諧美感，古人認為好看，我們也覺得養眼。

人們從歐陽詢《九成宮》中抽象出來的結構諸多結構經驗，比如等距原則，避讓法則，無不都在自然的事物排序早有展示。而新中國頒佈的簡體楷書規範漢字更是直接：“橫平豎直”“筆畫等線”“筆畫均衡分佈”，我們眼前見到最多的印刷宋體都是如此。

從自然現象尋找書法筆畫書寫技巧與筆畫布局技巧，肯定可行。只有我們又重新走一回當時簡體規範字的學者的辛苦之路。當然也可能還可以研究整理出一套新的書法技巧，就如啟功體那樣歷史上所有書體完全不同：“中宮收於黃金中心，四肢展在三界之外”。

當然要臨貼！你傳的圖片是硬筆書法，我說下我的經驗：

臨貼，一般有對臨、背臨、意臨。無論怎樣臨貼，目的都一樣的：吸收前人的書法營養，為我所用！畢竟，你要練字，把字寫好看並得到大家的認可，總不能在沒書法基礎時，就創新、創造新的寫法吧？

我沒耐性，對臨作品於我而言，是件痛苦的事情，比著字貼上的字，一筆一畫去臨寫，往往我就寫的不太自然，我喜歡硬筆中的自然舒展與流暢。

可能是我的筆畫寫的不漂亮！那就再練下這個個字，這個筆畫。練上百十遍！

可能是構架問題，這個好解決，上寬下窄，或下窄上寬，一目瞭然！

又或者是重心寫的不夠穩，寫偏了，等等等等。對比後總結分析，再改進鞏固，隨抄幾十遍，方法簡單見效快。