在整個撥絃動作中，是靠掌指關節（手掌與手指的毗連處）來發力的。發力點在指根處，遠端和近端指間關節靠（如下圖）保持彎曲一定的角度來完成撥絃動作。這就像人走路發力點是髖關節而不是膝關節彎曲來完成行走動作。 彈吉他的右手撥絃動作和撥絃方法最重要的便是發力！ 壓弦是整個撥絃動作中的發力階段。指尖（重要是指肉）觸弦後，手指沿掌指關節天然的屈曲偏向發力，把琴絃儘量壓向面板偏向。壓弦只是一個瞬間動作，但倒是非常重要的環節！（以靠弦奏法圖解） 關於發力，要細緻兩點： 在整個撥絃動作中，是靠掌指關節（手掌與手指的毗連處）來發力的。發力點在指根處，遠端和近端指間關節靠（如下圖）保持彎曲一定的角度來完成撥絃動作。這就像人走路發力點是髖關節而不是膝關節彎曲來完成行走動作。 一、不是從掌指關節發力，而是近端指間關節發力。掌指關節是人手最有力，最靈活的關節，此關節作為主動關節能使撥絃動作更具力度和速度！而指間關節屈曲帶動的撥絃動作只會使音色脆弱無力，不豐滿，且緊張制約了撥絃的速度。 二、撥絃的歷程中遠端指間關節未用力鎖住關節，而使指間關節反屈。撥絃時遠端關節須用力鎖住成一定的屈曲角度，才能把指根的氣力完備傳遞到琴絃。撥絃時此關節若抓緊，將使撥絃的力度大打扣頭，且形成無效動作，使撥絃速度也大大降落。 下面我們把撥絃的動作剖析，那麼一共可以剖析成四個動作，辨別是 觸弦、壓弦、繃弦、放弦。 一、觸弦 觸弦是手指從運動形態靠近琴絃並悄悄觸遇到琴絃的動作。當接觸到琴絃後，撥絃開端時才正式開端發力。觸弦的動作輕，撥絃力度大，它們之間是有一個二次發力歷程的，而不是一次發力來完成觸弦及撥絃兩個動作，這種二次發力在演奏慢速的曲目時更加明顯。 觸弦位置不宜太深，指甲與弦並非平行，而是有一個角度，交匯於指甲左側。如下圖所示： 觸絃動作 二、壓弦 撥絃發力點 壓絃動作 撥絃實在便是壓弦和放弦的歷程。該歷程比如射箭的拉弓和放箭，弓拉的越滿，箭支射的越遠。同理，壓弦越深，弦的振動越充實，音色也越有力度，越豐滿。而松弦的那一瞬間琴絃偏離初始位置的偏向，也便是松弦後琴絃的振動偏向，結合下面提到的琴絃的固定方法，那麼琴絃振動偏向越垂直於面板，傳遞給面板的振動也將越加充實。（如圖，琴絃呈橢圓狀垂直運動）。所以，過輕的壓絃動作及壓弦偏向與面板太過平行，是很難失掉豐滿的聲音的。後面分享過右手撥絃的手型題目，可以回首下。 撥絃 關於撥絃，很多初學者都有一個題目，手指要不要靠在弦上？這裡扼要先容一下這兩種撥絃要領。 靠弦：靠弦奏法是指撥絃後，手指靠在下一根弦上抓緊。抓緊後的手指應有彈性地回到原來位置，為下一次撥絃做好準備。 靠弦 靠弦奏法的特點是加強了弦向面板偏向的振動，這就加強了琴的共鳴，這便是靠弦奏出來的音通常要比不靠弦的豐滿的原因。 必要細緻的是掌指關節（大關節），在靠弦奏法時，應該在所撥絃的臨近的下一根弦的上方。要是要撥第一弦，大關節就應該放在第二絃的上方。（見上圖）這樣便於發力和靠弦。 透過壓絃動作，弦會向面板偏向孕育發生一個位移，這時指甲左側也與弦開端接觸，指甲和指肉，會同時把弦鎖住，琴絃位移造成張力變大，琴絃勢能積貯待發，好像拉滿弓穩住的形態，繃弦的覺得很重要，穩固的音色就靠這種覺得來控制，要是每次撥絃 在壓弦的幅度感和繃弦的力度感都一致，音色就穩固統一。 不靠弦 各人分外細緻大關節的位置： 不靠弦關節位置 一個好的不靠弦奏法所彈出的音色，是可以媲美靠弦彈法的！ 三、繃弦 不靠弦：有說法把不靠弦叫做勾弦，實在這種說法不確切。因為不靠弦奏法並沒有“勾”的動作。本質上，靠弦奏法應該被看作不被下一根弦打斷的靠弦奏法，撥絃背工指連續撥向手掌根部。不靠弦的發力方法，運動方法跟靠弦是一樣的，只是右手安排的位置稍有不同：掌指關節（大關節）應該放在正在撥的弦的正上方，這樣可以包管離弦的後續動作不會觸碰其他琴絃。 四、放弦 放弦時琴絃從指甲和指肉的交匯處劃過指甲斜面並離開手指。因而，分外對於吉他來說，指甲的外形將對音色孕育發生宏大的影響！盼望這些知識能幫到您 放弦是琴絃從指尖開釋的歷程。放弦和壓弦共同決定了音量和音色，所以放弦的本領也非常重要。放弦時要分外製止下面提到的第二個錯誤，不能將最末了的指間關節反屈，這樣會造成放弦的拖滯。爽性，果斷的放弦能最大水平將壓弦時琴絃儲藏的彈性勢能開釋為動能，並能失掉乾淨，豐滿的聲音。放弦時琴絃從指甲和指肉的交匯處劃過指甲斜面並脫離手指。因此，特別對於吉他來說，指甲的形狀將對音色產生巨大的影響！該知識由愛霞樂器網上搜集整理提供，希望這些知識能幫到您
在整個撥絃動作中，是靠掌指關節（手掌與手指的毗連處）來發力的。發力點在指根處，遠端和近端指間關節靠（如下圖）保持彎曲一定的角度來完成撥絃動作。這就像人走路發力點是髖關節而不是膝關節彎曲來完成行走動作。 彈吉他的右手撥絃動作和撥絃方法最重要的便是發力！ 壓弦是整個撥絃動作中的發力階段。指尖（重要是指肉）觸弦後，手指沿掌指關節天然的屈曲偏向發力，把琴絃儘量壓向面板偏向。壓弦只是一個瞬間動作，但倒是非常重要的環節！（以靠弦奏法圖解） 關於發力，要細緻兩點： 在整個撥絃動作中，是靠掌指關節（手掌與手指的毗連處）來發力的。發力點在指根處，遠端和近端指間關節靠（如下圖）保持彎曲一定的角度來完成撥絃動作。這就像人走路發力點是髖關節而不是膝關節彎曲來完成行走動作。 一、不是從掌指關節發力，而是近端指間關節發力。掌指關節是人手最有力，最靈活的關節，此關節作為主動關節能使撥絃動作更具力度和速度！而指間關節屈曲帶動的撥絃動作只會使音色脆弱無力，不豐滿，且緊張制約了撥絃的速度。 二、撥絃的歷程中遠端指間關節未用力鎖住關節，而使指間關節反屈。撥絃時遠端關節須用力鎖住成一定的屈曲角度，才能把指根的氣力完備傳遞到琴絃。撥絃時此關節若抓緊，將使撥絃的力度大打扣頭，且形成無效動作，使撥絃速度也大大降落。 下面我們把撥絃的動作剖析，那麼一共可以剖析成四個動作，辨別是 觸弦、壓弦、繃弦、放弦。 一、觸弦 觸弦是手指從運動形態靠近琴絃並悄悄觸遇到琴絃的動作。當接觸到琴絃後，撥絃開端時才正式開端發力。觸弦的動作輕，撥絃力度大，它們之間是有一個二次發力歷程的，而不是一次發力來完成觸弦及撥絃兩個動作，這種二次發力在演奏慢速的曲目時更加明顯。 觸弦位置不宜太深，指甲與弦並非平行，而是有一個角度，交匯於指甲左側。如下圖所示： 觸絃動作 二、壓弦 撥絃發力點 壓絃動作 撥絃實在便是壓弦和放弦的歷程。該歷程比如射箭的拉弓和放箭，弓拉的越滿，箭支射的越遠。同理，壓弦越深，弦的振動越充實，音色也越有力度，越豐滿。而松弦的那一瞬間琴絃偏離初始位置的偏向，也便是松弦後琴絃的振動偏向，結合下面提到的琴絃的固定方法，那麼琴絃振動偏向越垂直於面板，傳遞給面板的振動也將越加充實。（如圖，琴絃呈橢圓狀垂直運動）。所以，過輕的壓絃動作及壓弦偏向與面板太過平行，是很難失掉豐滿的聲音的。後面分享過右手撥絃的手型題目，可以回首下。 撥絃 關於撥絃，很多初學者都有一個題目，手指要不要靠在弦上？這裡扼要先容一下這兩種撥絃要領。 靠弦：靠弦奏法是指撥絃後，手指靠在下一根弦上抓緊。抓緊後的手指應有彈性地回到原來位置，為下一次撥絃做好準備。 靠弦 靠弦奏法的特點是加強了弦向面板偏向的振動，這就加強了琴的共鳴，這便是靠弦奏出來的音通常要比不靠弦的豐滿的原因。 必要細緻的是掌指關節（大關節），在靠弦奏法時，應該在所撥絃的臨近的下一根弦的上方。要是要撥第一弦，大關節就應該放在第二絃的上方。（見上圖）這樣便於發力和靠弦。 透過壓絃動作，弦會向面板偏向孕育發生一個位移，這時指甲左側也與弦開端接觸，指甲和指肉，會同時把弦鎖住，琴絃位移造成張力變大，琴絃勢能積貯待發，好像拉滿弓穩住的形態，繃弦的覺得很重要，穩固的音色就靠這種覺得來控制，要是每次撥絃 在壓弦的幅度感和繃弦的力度感都一致，音色就穩固統一。 不靠弦 各人分外細緻大關節的位置： 不靠弦關節位置 一個好的不靠弦奏法所彈出的音色，是可以媲美靠弦彈法的！ 三、繃弦 不靠弦：有說法把不靠弦叫做勾弦，實在這種說法不確切。因為不靠弦奏法並沒有“勾”的動作。本質上，靠弦奏法應該被看作不被下一根弦打斷的靠弦奏法，撥絃背工指連續撥向手掌根部。不靠弦的發力方法，運動方法跟靠弦是一樣的，只是右手安排的位置稍有不同：掌指關節（大關節）應該放在正在撥的弦的正上方，這樣可以包管離弦的後續動作不會觸碰其他琴絃。 四、放弦 放弦時琴絃從指甲和指肉的交匯處劃過指甲斜面並離開手指。因而，分外對於吉他來說，指甲的外形將對音色孕育發生宏大的影響！盼望這些知識能幫到您 放弦是琴絃從指尖開釋的歷程。放弦和壓弦共同決定了音量和音色，所以放弦的本領也非常重要。放弦時要分外製止下面提到的第二個錯誤，不能將最末了的指間關節反屈，這樣會造成放弦的拖滯。爽性，果斷的放弦能最大水平將壓弦時琴絃儲藏的彈性勢能開釋為動能，並能失掉乾淨，豐滿的聲音。放弦時琴絃從指甲和指肉的交匯處劃過指甲斜面並脫離手指。因此，特別對於吉他來說，指甲的形狀將對音色產生巨大的影響！該知識由愛霞樂器網上搜集整理提供，希望這些知識能幫到您