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  • 1 # 使用者2458114238191884

    《幻想曲》由一個主題發展而來的復三部曲,它的引子就

    是由D宮調式、D羽調式相互交替出現形成兩種調式色彩的

    明暗交替

    主弦律A段—— 如歌的慢板,它是D宮調式、D羽調式

    不停地發生調式調性的變換。

    B段活潑的小快板是A主題旋律派生出來的,開始調式

    調性仍是D宮與D羽交替,節奏變為舞蹈性。在多次變奏

    後,調性轉入D宮——D羽—— B宮,在進入 B宮後,左手

    跳躍式固定音型及右手的旋律長搖,節奏拉寬具有歌唱性的

    旋律與主題相互呼應。然後B段的變化再現D宮最後進入A

    段的變化再現和尾聲,調式調性仍是D富和D羽交替出現。

    ‘幻想曲》的整個調式進行是:D宮D羽交替——D宮——D

    羽—— B宮——D宮——D宮D羽交替

    在這首樂曲中作者運用了同主音大小和絃色彩明暗交

    替,將因同主音調式交替而產生的小二度這一特性音程提煉

    發展。創造出全新的“下方小三度加上方小二度 的調式色彩

    旋律。把現代作曲技法與民歌素材的相結合,創造了全新色

    彩的音樂旋律語言。非傳統五聲音階定弦

    這首樂曲的定弦在五聲音階的基礎上,升高了Ⅱ級音,

    降低了Ⅵ級音,較之傳統五聲音階增加了一個增二度,二個

    減四度,和一個倍減五度,這種定弦的構思既豐富了古箏的

    音色又加強了樂曲的表現力,使一首具有傳統曲調基礎的箏

    曲增添了別樣的色彩。非傳統調式和聲的擴充套件

    二度疊置和絃

    在這三首古箏曲的和絃運用中,較多地使用了二度音

    程,這種音程的使用加強了作品的不協和性,也增加了樂曲

    色彩明暗度的對比。

    如在‘幻想曲》散板引子的開始部分,前4拍的左手琶

    音演奏中,同一和絃的三度音的還原和降低,使以苗族飛歌

    為音調基礎的作品既保留了原地區特定的音樂風格,又揉和

    進一種新穎別緻的音響。表現出一種虛幻、空靈而深遠的意

    境,體現了作品中創新的現代意識。

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