任何文學形式的創新，都是值得肯定的，但萬變不離其宗的是，作品要反映生活，要反映時代的需要，還要有深刻的思想內涵，只有這幾條都滿足了，就是好作品。

這種小說形式從國外傳進來時間還不長，前途目前不確定，不過優點也有，短小精煉。

寫這類的小說創意大於文筆，藉助對話轉折劇情是這類小說的吸引人的主要點。

目前國內做這類小說的網站不多，也還沒有形成規模，稿費方面也還沒有形成完美的付費方式，主要的是買斷類為主。

黑巖小說去年試著做過嘗試這一類的小說，後面不得以放棄了，本人當時也寫了一本在上面，你可以去看看《重回人間》。

走在前面的人都是勇士，如果你覺得自己的優勢在這一方面，去試試也無妨。

因為啥呢？首先第一點，我認為是隨著00後和崛起，他們也帶起了這一新形式的小說題材，相對來說，這和傳統的武俠小說，網文中的玄幻小說型別都不一樣，更加類似於劇本，我相信隨著這類題材更進一步的發展，箇中優秀的，有趣的故事一定會有前瞻的影視公司收購，畢竟這個相對於小說來講，更加容易改編成劇本一點，君不見天下第一的起點都在作家後臺推廣這類新穎的題材了嗎？

第二點，我覺得是我們這個時代高度的容錯機制，武俠已經老了，網路玄幻小說都已經十多年了，人們已經對現有的套路產生厭煩了，也是時候產生新的題材了，這個時候它跳了出來，適時的填補了這一空白，我看過幾篇對話體小說，這種小說短小精悍，更加考驗作者的把控能力，畢竟它們普遍不會太長，每一個字，每一個情節都至關重要，而且，更加有帶入感，這個有點類似於我們小時候玩的過家家遊戲，不知道有沒有這個感覺！

第三點，我覺得一個作家應該要對新鮮事物報有期待，尤其是新鮮的故事體裁，說一下我之前加了一個群，群裡多是95後00後，他們會自發的玩一個角色扮演的遊戲，構建一個世界或背景，然後依據這個背景，以及自身的角色來對話，我突然覺得這個和對話體小說非常像，所以，提供給大家一個思考空間！

希望世界變的更好，更有趣，也希望隨著越來越多的新鮮事物出現後，我不會這麼快被淘汰！

目前的話癆電影中國產有《綠茶》《夢想照進現實》，但是對話式小說真的不會把人看崩潰嗎？寫好對話是件非常困難的事情。但是你可以用對話開啟劇本的格局。

艾倫第一部擔任編劇的電影長片《好人寥寥》（A Few Good Men）就受到金球獎的入圍肯定，那是在這個劇本以舞臺劇演出後獲獎無數後，艾倫正式踏入電影劇本編寫的第一步，而後所撰寫的《體熱邊緣》（Malice）《美國總統》（American President），這三部作品在全球大賣，讓艾倫獲得了更多的編劇機會。

後來的由湯姆·漢克斯主演的《查理·威爾森的戰爭》（Charlie Wilson’s War）也獲得相當多觀眾的讚賞，不過艾倫一直到 2011 年改編了 Facebook 創辦人馬克·扎克伯格的傳記，由大衛·芬奇執導推出電影《社交網路》（The Social Network），才真正被多數觀眾認識。

看過艾倫編劇作品的觀眾，肯定可以發現他相當擅長安排大量且快速的對話內容，尤其是在電視劇《新聞編輯室》（The Newsroom）裡面大量關於新聞的討論，都仰賴艾倫在劇本的編排上所注入的緊繃節奏，而這一切都源自於他9歲第一次看舞臺劇時，所受到的影響。

當時他跟父母一起觀賞舞臺劇《靈慾春宵》（Who’s afraid of Virginia Wolf），這個故事對他來說並不是太好理解，他卻意外地發現自己愛上了對話的聲音與節奏，「那聽起來就像是一首首樂曲」艾倫說道，這也奠定了他在編劇風格上大量對話的特色。

許多《新聞編輯室》（The Newsroom）的忠實觀眾最喜歡的莫過於每次在討論新聞時，角色們以各自專業的領域，大量地以資訊轟炸觀眾的快速對話。我們知道新聞最重要的就是中立性與實時性，然而當每次世界上有什麼樣驚人的事件發生時，例如BP石油公司在墨西哥灣漏出的大量原油，怎麼可能還有時間讓大家坐下來好好聊聊怎麼呈現這個報導呢？

艾倫·索金抓住了這個工作狀況的有趣特性，讓整個團隊的演員以快速且機關槍式的方式，用最快的速度把最詳盡的資訊告訴團隊，在透過主播威爾高速運轉的腦袋，組織成一篇篇深入的新聞報導。讓觀眾在每看完一集之後感受到一種疲憊卻意猶未盡的好奇心，迫使我們繼續探究接下來所發生的劇情。