必是“試問”無疑。
我們現在所能看到的所有詩詞，只要後面標註“版本一”或者“另一版本作‘某某’”等，那麼第一版本一定是最合適的版本。比如“秋風生（吹）渭水”，比如“亂石穿空（崩雲）”等等。
也就是說，“試問”一定是正確答案，那麼我們要解決的就是，為什麼“試問”會是最佳答案？小可忽想起來起來，以前答過這個問題，所以容我懶散一回，複製貼上下：
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度。
月橋花院，瑣窗朱戶。（月橋花院，另一版本做月橋花榭）
只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。（飛雲，另一版本做碧雲）
彩筆新題斷腸句。
若問閒情都幾許。（閒情，另一版本做閒愁）
一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
古人創作詩詞，態度極為嚴謹，甚至苛刻，一首詞翻來覆去改動幾十次，兩三年也是平常的事情。那麼，從邏輯上，從美感上，從音律上，哪一個版本更好呢？
一、花院與花榭
花院，是種了花草院子，側重於花，側重於有圍牆，有空地。
花榭，是位於花木叢中的房屋，側重於房子，側重於房屋與花草的搭配之美。
再看前兩字，是月橋，月橋就是可以理解成古代庭院外的小拱橋，或小拱門，當然如果地方夠大，搭建一個小拱橋也未為不可。
結合後面更加細化和具體的“瑣窗朱戶”，不難看出，顯然作者是按照方向，或者行走，或者目光遠近為順序進行描寫的。
假設這個院子是有圍牆的，不論這個月橋在院外還是院內，或者是事實上的佈局，它顯然應當位於房子前面。實際上眼前的景色共有，月橋，院子，花草，房屋。當然，也可以說是作者為了符合詞的平仄要求，只能把“花院”放在“月橋”的後面，可是這樣一來，順序仍然會產生偏差。
如果橋在院外，那麼，真正的順序應當是，橋，院，花，房，窗，戶
如果橋在院內，那麼，真正的順序應當是，院，橋，花，房，窗，戶
假設這個院子是沒有圍牆的，那麼，順序就更簡單了，只能橋，花，房，窗，戶
因此，無論這個小樓所在的院子有沒有圍牆，從佈局上看，或者從作者描寫景物的順序上看，這一句真正符合邏輯的是
月橋花榭
二，飛雲與碧雲
飛雲，即飄過的雲，側重有一種動態
碧雲，即青雲，天空中的雲，側重於有一種色調
後面二字為“冉冉”，解釋為慢慢地。還有一個“暮”字。“飛”字已經表示為一種動態，那麼再用同一性質的“冉冉”顯然過於重複，大體而言，如果表示動態的詞彙後面再加上一個動態，應當是漸進，承接，或轉折之用。比如“飛雲散盡”，“飛雲黯淡”，“飛雲過盡”。巧的是，秦少游有一首《蝶戀花》，中有“只有飛雲，冉冉來還去”之句，但請記住，這個冉冉形容的不是“雲”，而是“來還去”！
所以，無論是從畫面上看，還是從創作煉字的妥貼程度上看，碧雲明顯強於飛雲，尤其這一句的後面有一個“暮”字，“從碧”到“暮”，有一個時間的過渡，更顯得本詞清幽婉轉。
飛雲冉冉蘅皋暮，是動態，動態，加時間
碧雲冉冉蘅皋暮，是色調，動態，加時間
顯然，第二句採用三種不同的角度來表述顯得更美一些，而且更富有層次感。
所以，這一句真正符合詞意的是
碧雲冉冉
三，閒情與閒愁
從全詞來看，“錦瑟年華”、“斷腸句”、“芳塵去”都把淡淡的輕愁鎖往了，尾句“菸草”“風絮”、“梅雨”更是暗合層層疊疊的心事，與全篇的基調毫不衝突。因此，愁的成份明顯更多一些。
閒情是什麼？是閒散的心情，經常與“逸緻”相搭配，側重於心情輕快，悠閒，自得，怡然。比如“終古閒情歸落照”，比如“閒情搔短髮”，比如“尊酒賞閒情”，大抵是歌酒茶棋，清風明月。
一首詞，不可能前面說輕愁如縷，後面就匯入悠閒情致。而且，從音律上看，愁字屬十一尤部，而全詞的韻腳是上聲六語七虞去聲六御七遇通用，這個愁字與韻腳相近，吟讀起來樂感十足，而且倍有清婉之意。
所以，這一句的正品是
試問閒愁都幾許
試問，是試著問，若問，是如果問。
試問是作者已經想問，要問，須問，已問。
若問是什麼？是可問，可不問，不一定問。
所以，只能是試問。
必是“試問”無疑。
我們現在所能看到的所有詩詞，只要後面標註“版本一”或者“另一版本作‘某某’”等，那麼第一版本一定是最合適的版本。比如“秋風生（吹）渭水”，比如“亂石穿空（崩雲）”等等。
也就是說，“試問”一定是正確答案，那麼我們要解決的就是，為什麼“試問”會是最佳答案？小可忽想起來起來，以前答過這個問題，所以容我懶散一回，複製貼上下：
凌波不過橫塘路。但目送、芳塵去。
錦瑟華年誰與度。
月橋花院，瑣窗朱戶。（月橋花院，另一版本做月橋花榭）
只有春知處。
飛雲冉冉蘅皋暮。（飛雲，另一版本做碧雲）
彩筆新題斷腸句。
若問閒情都幾許。（閒情，另一版本做閒愁）
一川菸草，滿城風絮。梅子黃時雨。
古人創作詩詞，態度極為嚴謹，甚至苛刻，一首詞翻來覆去改動幾十次，兩三年也是平常的事情。那麼，從邏輯上，從美感上，從音律上，哪一個版本更好呢？
一、花院與花榭
花院，是種了花草院子，側重於花，側重於有圍牆，有空地。
花榭，是位於花木叢中的房屋，側重於房子，側重於房屋與花草的搭配之美。
再看前兩字，是月橋，月橋就是可以理解成古代庭院外的小拱橋，或小拱門，當然如果地方夠大，搭建一個小拱橋也未為不可。
結合後面更加細化和具體的“瑣窗朱戶”，不難看出，顯然作者是按照方向，或者行走，或者目光遠近為順序進行描寫的。
假設這個院子是有圍牆的，不論這個月橋在院外還是院內，或者是事實上的佈局，它顯然應當位於房子前面。實際上眼前的景色共有，月橋，院子，花草，房屋。當然，也可以說是作者為了符合詞的平仄要求，只能把“花院”放在“月橋”的後面，可是這樣一來，順序仍然會產生偏差。
如果橋在院外，那麼，真正的順序應當是，橋，院，花，房，窗，戶
如果橋在院內，那麼，真正的順序應當是，院，橋，花，房，窗，戶
假設這個院子是沒有圍牆的，那麼，順序就更簡單了，只能橋，花，房，窗，戶
因此，無論這個小樓所在的院子有沒有圍牆，從佈局上看，或者從作者描寫景物的順序上看，這一句真正符合邏輯的是
月橋花榭
二，飛雲與碧雲
飛雲，即飄過的雲，側重有一種動態
碧雲，即青雲，天空中的雲，側重於有一種色調
後面二字為“冉冉”，解釋為慢慢地。還有一個“暮”字。“飛”字已經表示為一種動態，那麼再用同一性質的“冉冉”顯然過於重複，大體而言，如果表示動態的詞彙後面再加上一個動態，應當是漸進，承接，或轉折之用。比如“飛雲散盡”，“飛雲黯淡”，“飛雲過盡”。巧的是，秦少游有一首《蝶戀花》，中有“只有飛雲，冉冉來還去”之句，但請記住，這個冉冉形容的不是“雲”，而是“來還去”！
所以，無論是從畫面上看，還是從創作煉字的妥貼程度上看，碧雲明顯強於飛雲，尤其這一句的後面有一個“暮”字，“從碧”到“暮”，有一個時間的過渡，更顯得本詞清幽婉轉。
飛雲冉冉蘅皋暮，是動態，動態，加時間
碧雲冉冉蘅皋暮，是色調，動態，加時間
顯然，第二句採用三種不同的角度來表述顯得更美一些，而且更富有層次感。
所以，這一句真正符合詞意的是
碧雲冉冉
三，閒情與閒愁
從全詞來看，“錦瑟年華”、“斷腸句”、“芳塵去”都把淡淡的輕愁鎖往了，尾句“菸草”“風絮”、“梅雨”更是暗合層層疊疊的心事，與全篇的基調毫不衝突。因此，愁的成份明顯更多一些。
閒情是什麼？是閒散的心情，經常與“逸緻”相搭配，側重於心情輕快，悠閒，自得，怡然。比如“終古閒情歸落照”，比如“閒情搔短髮”，比如“尊酒賞閒情”，大抵是歌酒茶棋，清風明月。
一首詞，不可能前面說輕愁如縷，後面就匯入悠閒情致。而且，從音律上看，愁字屬十一尤部，而全詞的韻腳是上聲六語七虞去聲六御七遇通用，這個愁字與韻腳相近，吟讀起來樂感十足，而且倍有清婉之意。
所以，這一句的正品是
試問閒愁都幾許
試問，是試著問，若問，是如果問。
試問是作者已經想問，要問，須問，已問。
若問是什麼？是可問，可不問，不一定問。
所以，只能是試問。