當代，也應有區別對待，解放前，解放後，不同時段，不同經歷，不同地段，不同區域，就有不同的視角，不同的焦距，就有差異，魯迅是首屈一指，他揭露的是封建黑幕，向三座大山進行霹靂，可他永遠不知道抗美援朝精神的神奇，因為他沒有乘坐那趟時間列車的運氣，卻只有魏巍把《東方》推向至極，你能說魏巍資格不具？故，作家不同時期，不同的主題，但是共同的使命是把人類文明推進升級。所以，我認為魏巍、梁斌《紅旗譜》馮德英《苦菜花》等等都不愧是時代的文壇之旗，喚醒了沉睡的大地，把人民鬥志弘揚鼓勵。倒是現在急切渴望，問新時代正一日千里，卻看不到誰能主筆？

首先，不談他曾幾次獲得諾獎提名，就他是“人民藝術家”稱號第一位獲得者這一點，這就是對他文學成就最大的肯定。

其次，老舍的文學語言通俗簡易，樸實無華，幽默詼諧，北京韻味十足。因此創造的眾多形象現在依舊出現在日常生活的閒聊娛樂當中，而且他的作品不止一部作品是精品，連續幾部都讓人拍案喝彩。如果有興趣，大家可以看看《駱駝祥子》和《我這一輩子》這兩部優秀作品。

答題人@胡漁。

首先我要批評一下，這個提問者，提問非常不規範，而且有常識性錯誤。“現當代”和“近現代”是兩個比較規範的時間概念，他們的起止時間是不一樣的。

“現當代”是從1949年，新中國成立這一年算起的，到今天的時間跨度。以此來看，提問者這個提法顯然是沒有搞清楚魯迅到底是哪個時代的作家。魯迅先生1936年去世的，顯然不屬於現當代作家。準確說，魯迅先生應該是“近現代作家”，近現代是從1840年開始算起的，魯迅先生出生於1881年，近代化40年之後，魯迅先生才出生的。所以將魯迅先生歸類於近現代作家，更為準確。

1840年開始（近代）——1919年（現代）——1949年（當代）——。

由此這個問題的提法應該設定為：近現代作家裡除魯迅之外，誰的文學成就最高，我之所以要設定一個定語“文學”成就，因為很多作家是從不同角度貢獻與他所在的時代裡的，提問者肯定是問魯迅之後，文學成就相對比較高的是哪位作家，或者哪些作家。

回到這個問題，應該設定的時間跨度是1936年魯迅先生去世之後，有哪些作家的成就最大。

我認為評價一個作家是否偉大，或者著名，應該有幾個維度：作品的深度和超越時代的思想價值，作品的數量，影響群體多少。基本這幾個維度。按照這個標準，簡單粗略梳理一下1936年以後的中國作家，一直到今天——2021年1月27日。傳統意義上的文學座次表，猶如梁山伯排名一樣，像什麼“魯郭茅巴老曹”這種排名，完全是出於某個時代特定的政治需要而排名的，逐漸被文學評論界所放棄，或許還原於文學本身的成就去進行重新排名。

能夠按照這個標準去衡量，有幾個作家是可以上榜的，如：沈從文、張愛玲、王小波、史鐵生等人，當然還有很多其他作家在某一方面獨佔鰲頭。我簡單說一下這幾個作家的聚焦點。

沈從文的作品，應該說超越了時代的價值，構建人性的很多東西是同時代作家無法比擬的，而且獨樹一幟，作品數量也很豐富，尤其是小說。當然影響群體，就是讀者群體相對少一些。

張愛玲在文學研究領域和讀者群體裡的迴歸，也算是讓文學回到它本身的定位，海派文學在海外重新展示了中華文化的一個側影。近現代以來，張愛玲作品的價值有待重新梳理，作品的思想性不及沈從文。

再說王小波作品的思想深度，他的雜文和小說，雖然與世界文學潮流開始合流了，當他也算是大陸為數不多，極具魯迅風格的作家，作品數量有限，但王小波的讀者在大陸估計也是上百萬的。

史鐵生的作品，尤其是散文隨便和一些短篇小說，也算是繼承了一部分京派文學的風格，又雜以燕趙文化，北方鄉土文學的氣息。我個人感覺，他是在魯迅《故鄉》風格上的重新揚起。

至於長篇小說作家，比較有成就的，茅盾的作品，可能更多是切合時代的需要，一旦某個時代過去了他的作品價值也只能儲存在那個時代人的大腦裡。什麼賈平凹、陳忠實、路遙等各種當下國內文學大獎的得主作家們，作品數量有限，整個作品的時代張力也有限，難以說他們的成就到底誰最大，或者最多，真個是因人見智。

高玉寶，半夜一聲雞叫驚天動地，推動社會朝著理想的方向發展。上世紀周扒皮無人不知，無人不曉，其影響力超過阿Q與孔乙己之和！若論成就，魯迅不及高玉寶。高玉寶是革命作家，而魯迅拒絕延安邀請，不願加入革命隊伍，且沒教養，還偷看弟媳洗澡！與高玉寶相比，一個天上，一個地下！