宋 白玉龍鳳形佩

長11.2、寬3.5、厚0.4釐米。玉質溫潤，潔白細膩，片狀雙面透雕。整體採用細陰刻線雕琢。璜兩端琢回首雙龍，圓眼、尖耳、毛髮分叉，嘴大張露細密龍齒，鼻上卷，頸部刻龍鱗紋。出廓上部雕回首雙鳳，下部雕勾雲紋，造型靈動優美，線條舒展流暢。

宋 白玉龍紋韘（音同射）形佩

長6.4、寬4.6釐米。白玉質，溫潤潔白，採用透雕技法琢制而成，正面浮雕勾連雲紋，背面細陰刻雲朵紋和鉤雲紋，器中圓孔的上部和兩旁雕一夔龍，造型秀麗、工藝精美，是一件典型的仿漢代玉器作品。在這種厚古崇古的思想環境下，仿古之風油然而生。

宋 白玉雙螭紋宜子孫璧

高9.7、寬7.3釐米。白玉質，通體晶瑩溫潤。透雕陰刻線出廓璧。出廓部分雕童子騎羊，下聯透空璧，孔上鏤刻篆書“宜子孫”三字，兩側鏤雕對稱盤曲雙螭。

漢 宜子孫玉璧

高9、寬7釐米。青玉質，晶瑩溫潤，區域性帶褐色沁澤。主體成璧型，上面出廓，東漢時期典型出廓璧形態。通體透雕，出廓部分透雕仰身鳳鳥。背面透雕一對相背遊動的螭龍，廓內外透雕“宜子孫”三字。構思奇妙。

宋代玉器在當時繪畫、雕塑藝術的影響下，在繼承唐代寫實風格的基礎上，突破了前代的框架約束，以現實主義的創作手法，以簡練、含蓄的表現技巧，走向了一個高峰。

宋 黃玉谷紋觥

高10.2、寬11.8釐米。此件作品為宋代仿古玉作品，其造型為商周時期的盛酒器觥，而紋飾卻和原本的青銅器觥有很大的區別。觥本身為有著獸頭形器蓋的盛酒器，而此件作品的器蓋在外形輪廓上已不是生動明顯的獸頭形象，而僅以獸頭紋飾在光素器蓋上描繪而成，前端飾有兩柱，蓋身趴臥一條螭龍。觥身飾一圈乳釘紋。

玉工們追求形神兼備、對稱均衡的藝術境地和生動活潑、清新自然的高雅情懷，透過精湛嫻熟的琢治技巧，充分顯示出溫潤、柔美、晶瑩的玉德，使玉器既有實用性，又具有很高的藝術觀賞價值。代制玉技藝工藝更加成熟，玉器的內容和題材逐步趨向世俗化和商品化，生活用器和玩賞器日益增多，出現了許多新品種。

你好，宋代城市經濟高度發展，各種手工業得到長足的發展，生產力也大有提高。在這種大前提下，文化藝術十分活躍，無論是詩詞、書畫都充滿了濃厚生活氣息，市井文化開始受到重視，藝術不再只表現上層社會的生活，逐漸成為大眾消費。&宋代白玉陶潛詩玉管，製作可媲美清代乾隆工。

這一點，在宋代的玉器製作上得到了較為明顯的體現，由於生產力提高，宋代玉器開始平民化，題材業內世俗化，成為玉器從王玉時代走下神壇，飛入尋常百姓家的一個轉折點。宋代玉器民間玉器種類變得多樣，而用於祭祀的禮玉器則變得稀少。

宋代玉器在繼承唐代玉器製作工藝的同時，又有了新的變化和發展。鏤雕工藝開始流行，成為當時琢玉工藝的一個顯著特點。並且構圖精緻，層次分明，創新出了鳳穿花、飛天穿花、龍穿雲、綬帶鳥、螭龍穿孔等宋代典型鏤雕紋飾。

宋代玉雕題材豐富，多為日常常見的童子、花卉、飛禽等圖案，並且講究對稱均衡的圖案化裝飾效果，十分注重逼真寫實的生活情趣，而且能把這兩點高度統一，這是連明清玉器都難以達到的高度。這使得宋代玉器顯得清新雅緻、比例協調、神形兼備，極富繪畫情趣。

宋代玉器裝飾性陰線五唐代相比，缺乏變化，線條粗細變化不大，細線不夠細、粗線不夠粗，視覺上的節奏感不如唐代強烈，線條的使用也不如唐代多。另外宋代坨工爽利，陰線首尾尖利，陰柔有餘而陽剛不足，不如唐代陰線剛柔並濟，這跟宋代風花雪月的文人氣息有一定關係。

宋代人物玉雕面部刻畫簡潔，與明清時期的人物開臉相比，顯得比較圖案化，寫實不足。而且宋元人物玉雕的衣紋刻畫精練寫意，既不像金元那樣草率，又不像清代那樣繁複，更不會出現像明代人物玉雕陰線歧出的現象。

宋代開始，大量的仿製戰漢玉，但處處可見刻意模仿，但仍顯軟弱，缺乏精神。無論是線條勾勒、地子碾磨、拋光等工藝都顯得疲軟。所以宋代雕刻的螭龍、獸紋都瘦弱無力，線條缺乏張力，毫無精神，這似乎非常符合宋代的審美習慣，彷彿李清照的婉約派詩詞一樣。

總之，宋代玉雕是中國玉雕發展以及文學書畫藝術的一個轉折點，特徵十分明顯，只要是對歷代玉器有所瞭解的都能準確的分辨。宋代玉器在中國玉器發展史的的地位十分特殊，目前在中古玉的收藏中有著十分重要的地位。