我認為是唐朝的李商隱，主要是詩人在抑鬱之時的寫作，因為帶有傷感之情，寫出了一個感人的愛情故事。即是詩人的感情寄託，也是暗指自己的政治思想難以實現。此詩以新穎巧妙的構思，細緻入微的想象，描繪出了優美動人的詩境，表達了自己深沉綿遠的情思。構思新穎，想象奇妙，形象鮮明，容納了豐富的思想內容，有強烈的藝術感染力。

《無題》唐，李商隱

相見時難別亦難，

東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，

夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

相見歡

五代,李煜

林花謝了春紅，太匆匆。無賴朝來寒雨，晚來風。胭脂淚，相留醉，幾時重。自是人生長恨水長東。

必須是李煜啊！

每個人都有自己心中的維納斯！你喜歡誰的作品誰就是最好的。

自古以來，愛情就是文學作品的永恆話題。最早的詩歌總集《詩經》中也有多處體現:“關關雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑”“昔我往矣，楊柳依依，今我來思，雨雪霏霏”。其後諸多文人也都以各種體裁、比喻來詠頌愛情。

個人比較喜歡的是唐代的李商隱。他的諸多《無題》詩，讀來引而不發、引經據典、意蘊悠長。形成了他深情、纏綿、綺麗、精巧的風格。李詩還善於用典，藉助恰當的歷史類比，使隱秘難言的意思得以表達。

奉上李義山《無題》四首，與朋友們共饗，其中諸如春蠶句、綵鳳句等都是千古名句:

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。

身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟餘聽鼓應官去，走馬蘭臺類轉蓬。

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰！

春水春池滿，春時春草生。

春人飲春酒，春鳥弄春聲。

君生我未生，我生君已老。

君恨我生遲，我恨君生早。

人歸萬里外，意在一杯中。

只慮前程遠，開帆待好風。

自入長信宮，每對孤燈泣。

閨門鎮不開，夢從何處入。

一別行千里，來時未有期。

月中三十日，無夜不相思。

柳永！

李商隱寫的不是愛情，是愛情之後的悔恨

蘇東坡寫的不是愛情，是喪妻之後的夢囈

杜子美寫的不是愛情，是離家之後的思念

李清照寫的不是愛情，是小別之後的輕憂

溫庭筠寫的不是愛情，是浪子歌妓的情緣

陸放翁寫的不是愛情，是回首前塵的無奈

馮延巳寫的不是愛情，是女人心裡的相思

愛情，最起碼是平等的，是兩個人精神靈魂和肉體的彼此依賴。

愛情，不是別後相思，不是白髮悼亡，不是惘然回憶，更不是白露為霜的輾轉未眠。

所以，愛情實際上是確認戀愛關係之後的形態和生活。那麼符合這一點的可能性在古代很低，自由戀愛幾近於不可能。偏偏可以自由的唐朝人所寫和詩歌很少涉及到愛情，基本上都是閨情為主。

因此，看來看去，我便把眼光瞄準了柳永和蟲娘。

一個是自暴自棄的才子，一個是誤入風塵的佳人。一開始或許是她看他可憐，或者是想求詞以提升名聲，總之一個自甘墮落的柳永，碰到一個心地善良的蟲娘。於是自然自然地在一起了。

一個浪子，一個妓女

他們之間產生了真正的愛情！

因為他們有時間談戀愛，真正的戀愛。彼此欽佩對方的才學和品性，更是相互吸引，引為知已。

一個與功名不繼，一個與清白無緣，所以根本沒有誰瞧不起誰，誰看不上誰，都是天底下最低層的那個人。

偏偏兩個人都知道沒有結果，痛苦與糾結每天割著他們的神經和靈魂，於是愈發地依偎在一起，有些像相濡以沫。

他們的愛情，無關權勢，無關清譽，無關金錢，無關名聲，純粹是心靈上的相依為命，一直到分開的那一天。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

我喜歡陸游寫的詩，這首《釵頭鳳》就千古絕唱

釵頭鳳·紅酥手

宋 · 陸游

紅酥手。黃滕酒。滿城春色宮牆柳。東風惡。歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯錯錯。春如舊。人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落。閒池閣。山盟雖在，錦書難託。莫莫莫。