Eminem的這張新專輯，當然要從封面說起。因為《Kamikaze》的封面設計，明顯和Beastie Boys的首張專輯《Licensed to III》，有著同宗的“血緣”關係。

當然，Eminem的《Kamikaze》專輯封面，並不是抄襲而是真正的致敬，他致敬的不僅僅只是封面，還包括Beastie Boys那張在1986年發行的神專《Licensed to III》。

《Licensed to III》這張專輯無論對於Hip-Hop還是Eminem來講，都有著極其重要的意義。它是第一張進入主流的Hip-Hop專輯，也是第一張拿到年度Billboard 200榜亞軍的Hip-Hop專輯，並且還以900萬張的成績，成為整個八十年代美國銷量最高的Rap唱片。當然，《Licensed to III》更是一張影響Eminem音樂創作的重要專輯。

只不過Eminem的致敬，卻並不是以復刻Beastie Boys音樂的方式致敬。Eminem這一次在《Kamikaze》這張專輯裡所呈現的音樂，倒是和他突如其來的發行一樣，都讓人出乎意料。

那就是，Eminem竟然也開始Trap了。

從Rap到Trap，這是Hip-Hop音樂迄今為止的兩端，曾經的Beastie Boys把Hip-Hop音樂帶到了主流，而Eminem則將這種形式發揚光大。如今，他則在Hip-Hop文化處於技術新階段的路口，又以技術迎新的方式繼續他的Hip-Hop精神。

不過，Eminem畢竟是Eminem。雖然他在新專輯裡玩起了Trap,但在一些有形的外在背後，實際上Eminem依然還是曾經的那個Eminem。而如果一定要總結這張專輯的主題，那也依然還是Diss。

這一次，21 Savage、Lil Yachty、Lil Pump和Drake等音樂人，就都不幸上了Eminem新專輯的Diss榜。他Diss了Drake的“代筆”醜聞，也鄙視了Lil Pump的音樂只是在模仿Lil Wayne，他還用一首《The Ringer》抱怨了一下去年專輯《Revival》的同期競品《ISSA》。後者就是21 Savage的專輯，而他的一首《Bank Account》，也在推出後搶佔了Eminem的風光。不知道，這是否就是Eminem在新專輯裡，也用Trap之道還21 Savage的Trap之身？

當然，Eminem的優秀之處，就在他雖然玩Trap曲風，卻不會陷在Trap裡被Trap曲風給玩了。已經無比鮮明的Flow，加上獨特的Beat，以及像《Lucky You》這種作品裡，令人嘆乎觀止的Rap能力，都讓這張Eminem的專輯，即使開始Trap，也依然是Eminem自己建的Trap。

客觀講這張新專最先引人注目的是「概念」，例如專輯的文宣和專輯的視覺，整體傳遞出的風格理念不外乎與「硬漢」有關，這種強有力的慣性貫穿著姆爺的說唱作品，你能無時無刻感受到來自姆爺說唱基因裡的那種爺們勁兒。如果結合專輯的視覺，你可能會更加理解硬漢姆爺在說唱音樂中堅持的究竟是什麼。僅有態度和理念是不夠的，有姆爺的地方自然也少不了diss，只是相比國內吳亦凡與眾多嘻哈歌手的diss battle，姆爺的diss物件就不太被華人所知了，可如果姆爺把diss物件替換為吳亦凡或其他中國嘻哈歌手，那或許又是另一番景象，只是迄今為止敢與姆爺互懟的人應該還沒出生。讓我們回到專輯的音樂性，同名《Kamikaze》的可聽度極高，既保留了純正的姆爺式RAP，又融入了更多對Hip-Hop的深刻理解，甚至在專輯眾多歌曲中可以聽到Trap的編配形態，這種跟隨在姆爺身上是很值得玩味的。不過我更在意的是姆爺做音樂的那股韌勁，絲毫沒有什麼優柔寡斷的成分，而是果敢地執行到底，說唱更是酣暢淋漓，這種真正的說唱硬漢在電子Trap盛行的年代，還真是稀缺品呢。

我曾經認為阿姆是一個多角色的音樂人，從最開始口無遮攔的Slim Shady，到成熟穩重的Eminem，再到為了女兒和前妻復婚、與母親和解的Marshall Mathers。隨著年齡、經歷的增長，他逐漸成為一個更成熟的男性，但也逐漸失去了鋒芒。直到這張“神風敢死隊”專輯的出現，我又看到了那個不可一世的Slim Shady。同時期的傳奇說唱歌手中，Kanye進軍時尚界，賣起了天價鞋；Jay Z經營公司，醉心於建立自己的音樂帝國；只有這位46歲的說唱老漢還在拿著麥克風，像神風敢死隊般毫無預警的出現，丟下轟平美國東西岸的重磅炸彈“這是一張載入史冊的專輯”是我能做出的最低的評價。