《荷塘月色》是朱自清先生的一篇傳世之作，是現代文學中散文的精品，是美文中的美文。《荷塘月色》全文一共有26處運用了疊詞，並且運用得都很準確到位。所疊的詞有名詞、形容詞、副詞及量詞。所疊的名詞有日日、星星等等；所疊的形容詞有：蓊蓊鬱鬱、陰森森、遠遠近近、高高低低、曲曲折折等等；所疊的量詞有層層、縷縷、一粒粒等等。 　　一篇篇幅不算太長的散文，非常成功地運用了這麼多的疊詞，實為罕見。那麼，朱自清先生為什麼會用這麼多的疊詞呢？我以為，主要有以下幾個原由： 　　第一、喜歡用疊詞以表情達意，可算是朱自清先生進行散文創作時遣詞用語的習慣。除《荷塘月色》一文以外，還有多篇散文也大量地運用了疊詞。例如： 　　“小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡，田野裡，瞧去一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。”——（《春》） 　　“大中橋外，頓然空闊，和橋內兩岸排著密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著蔚藍的天，頗象荒江野渡光景；那邊呢，鬱叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。”——（《槳聲燈影裡的秦淮河》） 　　“我不知道他們給了我多少日子；但我的手確乎是漸漸空虛了。在默默裡算著，八千多日子已經從我手中溜去；像針尖上一滴水在大海里，我的日子滴在時間的流裡，沒有聲音，也沒有影子。我不禁頭涔涔而淚潸潸了。”——（《匆匆》） 　　…… 　　當然，他的散文有大量疊詞存在的地方遠不只這些，還有許多許多。這裡就不再一一地列舉了。多用善用疊詞成了朱自清先生散文語言的一大閃光點。 　　第二，運用疊詞可以使音節舒展悠揚，富有節奏感，給人以聽覺上的美感，產生音韻美、音樂美。如：“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有嫋娜地開著的，有羞澀的打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天裡的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。……” 　　此選段有一系列的疊詞“曲曲折折”、“層層”、“星星”、“縷縷”、“一粒粒”的成功運用。疊詞一般都是用輕聲的語調來讀，輕柔的語調與輕柔的情景相符，能渲染出一種雅而不俗的語言氛圍；而在語音的延長中，語意與情感也是綿綿不絕、令人回味的。這些疊詞讀起來朗朗上口，很能讓人感覺到節奏明朗，音韻協調而形成的音韻美、音樂美。再加上“有……的，有……的；”“正如……，又如……，又如……”這種並列排比的句式，讓人在讀時能夠感覺到頓挫有致，順口、悅耳，具有節奏的美感。 　　第三、用疊詞深化物態情貌，形象生動真切。如： 　　“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低的都是樹，而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧；但楊柳的丰姿，便在煙霧裡也辨得出。樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了。” 　　“遠遠近近，高高低低”，用語平實自然，描畫出了樹所在的地理位置，顯得錯落有致，既開闊而又有立體感。“重重”“陰陰”“隱隱約約”，它們傳神的描繪出了特定環境中的景物特點。不僅寫出了樹木之多，而且也加強了夜色的濃厚氣氛。“重重”寫出了樹的繁多和茂密。“陰陰”則畫出了樹的色澤，如煙似霧，顯得朦朧不清，黑黝黝的。“隱隱約約”寫出了順著樹梢看去的景物，即“一帶遠山”，只是這些遠山看得並不清晰，給人以朦朦朧朧之感。同時，這樣寫，也照應了文中第二段的“蓊蓊鬱鬱”的樹及“陰森森”的小路。 　　第四、用疊詞以描摹和表達作者自己當時複雜的內心和思想情感。 　　“我悄悄地披了大衫，帶上門出去。”“輕輕地推門進去，什麼聲息也沒有，妻已睡熟好久了。” 　　“悄悄地”描摹的不僅僅是披大衫帶上門這出去這一系列的動作，寫出了這一系列的動作的悄然無聲。同時，也描摹出了作者當時的心情，這種心情是作者當時十分矛盾的思想的集中體現。一方面作者他渴求著一種超脫世俗喧囂的寧靜，所以想出去尋找屬於自己自由支配的一片天地。然而現實又不容他去，因為他是具有良知的愛國者，不能對耳聞目睹的現實世界置之不理，甚至怕驚起了家人。表面上寫的是作者從家到荷塘，實質上說的是作者從現實跨入了夢境。同理，“輕輕地”一詞表面上寫的是作者由荷塘回到家裡，而實質上說的則是作者從美夢中又迴歸到了現實。“輕輕地”不僅是在寫推門進去的動作狀況，而且也是在狀描作者的內心。作者剛才好像是做了一個美夢，之所以“輕輕地”，是因為怕夢被驚醒了，他“但願長醉不願醒”，不願意從夢中醒過來。然而，迴歸到現實又是不可避免的，所以“輕輕地”突出地表現了朱自清先生當時的苦悶、孤獨和無奈之情。