1、注意光源的方向，整體觀察石膏像，明確畫面的黑白灰層次，區分出大的體面和形體。還要注意大的空間和虛實關係，處理好石膏像與背景、石膏像與投影的素描層次關係。
2、用長直線概括出石膏像的基本型，表現石膏像的頭、頸、肩和胸的比例及動勢，還要注意石膏像整體的重心和構圖。
3、透過長線條聯絡各部分之間位置關係，找出明暗交界線，確定五官的位置和比例關係，明確石膏像的神態特徵。深入找形時注意強弱對比和變化，進而體現出畫面的前後關係。
4、區分出大的受光和背光關係，概括出大的黑、白、灰關係以及大的體塊形體關係，強調出投影的重度和大的虛實對比關係。注意擦筆和其他技法的綜合運用。
5、沿著明暗交界線的位置整體強調出石膏像暗部的素描調子，注意排線時要儘量緊密、均勻。
6、進一步強化出劉海、五官的明暗交界線，注意明暗交界線的虛實關係。還要注意暗部調子的透氣感和透明感。
7、臉部的明暗對比較弱，體面的轉折較緩，在調子的把握上要注意臉部與五官的對比，不宜過重。明暗交界線呈塊面狀，在用筆上要儘量順著結構畫。
8、臉部的灰調子要少畫，避免畫“髒”、畫“花”。同時，灰調子可以與五官形成明確的對比關係。
9、刻畫頭髮時要區分出其前後體塊的穿插和疊壓關係，以球體的形體關係去區分和塑造前後明、暗部的調子，加強明暗交界線的刻畫。
10、五官結構的轉折面較為密集，要充分對比灰部塊面的素描層次，避免平均處理。處理手法有對比才有變化，不在畫得多少，而在畫出變化和豐富性。
11、從視覺中心入手，對石膏像的五官開始深入刻畫。保證強烈的對比關係，用生動的手法描繪出五官的細節和特徵。
12、同時還要注意五官之間的虛實和對比關係，嘴角部分的處理要適當放鬆一些，不宜畫得太緊、太生硬。
1、注意光源的方向，整體觀察石膏像，明確畫面的黑白灰層次，區分出大的體面和形體。還要注意大的空間和虛實關係，處理好石膏像與背景、石膏像與投影的素描層次關係。
2、用長直線概括出石膏像的基本型，表現石膏像的頭、頸、肩和胸的比例及動勢，還要注意石膏像整體的重心和構圖。
3、透過長線條聯絡各部分之間位置關係，找出明暗交界線，確定五官的位置和比例關係，明確石膏像的神態特徵。深入找形時注意強弱對比和變化，進而體現出畫面的前後關係。
4、區分出大的受光和背光關係，概括出大的黑、白、灰關係以及大的體塊形體關係，強調出投影的重度和大的虛實對比關係。注意擦筆和其他技法的綜合運用。
5、沿著明暗交界線的位置整體強調出石膏像暗部的素描調子，注意排線時要儘量緊密、均勻。
6、進一步強化出劉海、五官的明暗交界線，注意明暗交界線的虛實關係。還要注意暗部調子的透氣感和透明感。
7、臉部的明暗對比較弱，體面的轉折較緩，在調子的把握上要注意臉部與五官的對比，不宜過重。明暗交界線呈塊面狀，在用筆上要儘量順著結構畫。
8、臉部的灰調子要少畫，避免畫“髒”、畫“花”。同時，灰調子可以與五官形成明確的對比關係。
9、刻畫頭髮時要區分出其前後體塊的穿插和疊壓關係，以球體的形體關係去區分和塑造前後明、暗部的調子，加強明暗交界線的刻畫。
10、五官結構的轉折面較為密集，要充分對比灰部塊面的素描層次，避免平均處理。處理手法有對比才有變化，不在畫得多少，而在畫出變化和豐富性。
11、從視覺中心入手，對石膏像的五官開始深入刻畫。保證強烈的對比關係，用生動的手法描繪出五官的細節和特徵。
12、同時還要注意五官之間的虛實和對比關係，嘴角部分的處理要適當放鬆一些，不宜畫得太緊、太生硬。