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1 # 王小佳的慧慧
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2 # 使用者858219146867
路德維希·凡·貝多芬(1770-1827)偉大的德國作曲家、維也納古典樂派代表人物之一,對世界音樂的發展(從古典主義時期到浪漫主義時期)有著舉足輕重的作用,被世人尊稱為 “樂聖”。
貝多芬與女人的關係一直令傳記作家們興味盎然。毫無疑問,這位作曲家曾數次深陷愛河,但他似乎也總是能痛苦地意識到:婚姻生活與自己內在的創作衝動並不相容。幾乎每一次,貝多芬戀上的都是他得不到的女人,當中的障礙或者是物件的婚姻狀況,或者是物件的社會地位,往往是兩者兼而有之。 人們對貝多芬愛情生活的興趣有一個焦點,那就是他在1812年夏天寫下的一封情書,收信人是一位身份不明的女子。那一年,貝多芬在陌生的道路上經歷了一次痛苦的夜間旅程,於7月6日凌晨4點鐘到達了以溫泉聞名的波希米亞小鎮特普利茨(Teplitz)。上一年夏天,貝多芬的醫生也曾建議他用這兒的溫泉治療疾病,但這一次情況有所不同——此時的貝多芬顯然承受著一場嚴重的中年危機。 到達後的當天早上,貝多芬開始撰寫一封熱情洋溢的情書,其物件幾乎可以肯定是他來這兒的時候在布拉格遇見的一位女性。貝多芬在信中告訴她,他是在用她的鉛筆寫信,並稱她為“我的天使、我的一切、我本真的自我。”他問道:“你不完全屬於我,我也不完全屬於你,你能改變這種狀況嗎?”晚上,貝多芬接著寫這封信,第二天早上又給它加了一頁。這一頁裡有他曾寫過的最著名的話語——他稱她為“永恆的愛人”(Immortal Beloved)。 她究竟是誰?貝多芬真的寄出這封信了嗎?貝多芬死後,人們在他的文稿中找到了這封信。鑑於貝多芬在生命中最後15年裡生活頗為動盪,平均每年都會換一次住處,這封信對他的意義想必非同小可。關於這個問題的著述不可謂不多,但這位“永恆的愛人”的真實身份卻仍然撲朔迷離。 不過,所有貝多芬學者都不曾對伯納德·羅斯 Bernard Rose 在《永恆的愛人》一片中提出的觀點表示過支援。在這部影片中,作曲家瘋狂地期待著與弟媳喬安娜(Johanna.)的秘密結合。不錯,貝多芬在弟弟死後成了侄子卡爾的法定監護人,而他也的確給了這個孩子父親般的關懷,但也只有好萊塢才敢去想像卡爾實際上是貝多芬自己的兒子——是他和喬安娜私通的結果。 匈牙利貴族約瑟芬·馮·布朗斯維克(Josephine von Brunsvik)是可能性更大的候選人,貝多芬曾在1805年頭幾個月裡給她寫了不少情書。她婚姻不幸——嫁了一個比自己大了近30歲的男人,新近又成了寡婦,但她明確表示自己沒有做好與作曲家發生肉體關係的準備。“我對你的愛無法言喻,正如一個溫柔的靈魂對另一個的愛,”她告訴他,“你不能接受這樣的約定嗎?”她似乎在幾年後終結了和貝多芬的關係,並於1810年再婚。我們沒有理由猜測她會在1812年又與貝多芬愛火重燃。 另一個曾被傳記作家們追捧的候選人是女伯爵朱莉婭·圭霞爾蒂(Julia Guicciardi),貝多芬把自己的《月光奏鳴曲》題獻給了她。圭霞爾蒂在16歲時成了貝多芬的鋼琴學生,半個多世紀之後,她這樣來回憶貝多芬:“非常醜陋,但又十分高貴,擁有優雅的情感和修養。”1801年,貝多芬曾跟自己的朋友和早期傳記作家弗蘭茨·威格勒說起過“一位可愛迷人的女郎,她愛我,我也愛她。有生以來第一次,我覺得婚姻可以是件幸福的事情。”貝多芬這番話說的可能就是圭霞爾蒂。他又補充道:“不幸的是,她不屬於我這個階級。”貝多芬後來曾宣稱圭霞爾蒂愛他甚於愛自己的丈夫,但又不得不承認後者“比我更適合做她的愛人”。 關於這個“永恆的愛人”,不時被人們掛在嘴邊的名字還有特蕾斯·馬爾法蒂(Therese Malfatti)和埃瑪莉·瑟博德(Amalie Sebald)。馬爾法蒂在1851年去世時還儲存著貝多芬那首著名的鋼琴小曲手稿,上面寫著“致愛麗絲”(Für Elise),這裡的“愛麗絲”可能是貝多芬對特蕾斯的暱稱。1810年夏天,貝多芬似乎曾認真考慮過向馬爾法蒂求婚,但他笨拙的舉止使馬爾法蒂全家大為不快,馬爾法蒂家因此把他列為不受歡迎的客人。貝多芬對受命傳話給他的朋友抱怨道:“又一次,我只能從自己的心靈中尋找慰藉——對我來說,別處都找不到安慰。”至於瑟博德,在貝多芬於1811年和1812年兩次去特普利茨的時候,她都碰巧在那裡。前一次是詩人克里斯蒂安·奧古斯特·鐵治(Christian August Tiedge)陪她去的,貝多芬請鐵治帶給她“一個十分熱烈的吻”。但那種幼稚的調情方式與情書中“永恆的愛人”那樣的愛情宣言實在有天壤之別。
德國他是著名的作曲家、鋼琴家、指揮家,維也納古典樂派代表人物之一。他一共創作了9首編號交響曲、35首鋼琴奏鳴曲(其中後32首帶有編號)、10部小提琴奏鳴曲、16首絃樂四重奏、1部歌劇、2部彌撒、1部清唱劇與3部康塔塔,另外還有大量室內樂、藝術歌曲、舞曲。這些作品對音樂發展有著深遠影響,因此被尊稱為樂聖。