這個問題已經好老了，但是我還是忍不住答一下。 第一次看江南的書是在初一的時候，哥哥書架上的縹緲錄蒼雲古齒，然後就很喜歡。那時候也會喜歡一些青春文學的書，大多是覺得挺好看，但在心裡其實還是有些看不上的。《縹緲錄》不一樣，是捨不得不說出口，又自私地不想告訴別人的那種。會忍不住要辯解“吶，這本書，雖然名字聽上去很青春文學，但是其實是很不一般的。” 然後就幾乎看完了江南所有的小說和散文。他的文章其實是有很明顯的個人風格的，受古典文化和日漫的影響，文筆華麗，用很美的比喻，很有畫面感，煽動性很強。我自信可以識別出他的文筆，甚至是看過他的書的人的文筆——像上面許多答題的江南粉，筆調裡都是很濃重的江南味道。他的散文其實也寫得很好，我記得的《二十年而今》《請帶我上戰場吧》，在當時都非常喜歡。好吧，現在也很喜歡。 我是可以說出很多人喜歡九州和他早期的許多小說的原因的。他的書很好讀，而且可以讀很多遍。主角永遠是年輕而失意的孤獨少年——很容易讓受眾群有代入感；內容是為了美麗的少女和熱血的夢想征伐世界——迎合了少年少女的喜好；美麗的姑娘最後都死了——悲傷的結局震撼人心；另外，作為一個青春小說家，江南確實有許多超過其他同行的技巧，比如他的文筆，比如故事架構，比如人物線索的複雜程度，每一個人都有他背後的故事，基本沒有一般意義上的好壞，比一般的青春小說顯得更有深度——不過還有非常顯著的特點是，幾乎每個（男性）角色心中都有不滅的熱血，基本達成時代的大一統，有一種詭異的和諧感。 我曾經在公交車上看借來的《龍族1》，被陌生人問：“這是寫《縹緲錄》的江南寫的嗎？”我說是，他繼續說：“我很喜歡他的書，他的書很有歷史的感覺。”我說我也是。他的九州確實是寫出了歷史感的。 哦，另外還有書中的專有名詞很酷炫，像“天驅”、“出雲騎兵”、“木蘭長舟”、“切玉勁”……如果“辰月教”當時取名是叫“拜月教”的話，一定會嚴重掉粉吧。雖然裡面的古文有些還是不很通，但是基本該酷的都夠酷。看到“鐵甲依然在”的來歷故事的時候其實真的囧到想掀桌，但是“依然在”念起來就是比“魚別丟”要給力多了啊！ 除了以上說的原因，更難得的是他的書可以說是滿滿正能量。除了有些中二——但是從某種角度上這不能算缺點啊，少年人哪個不中二呢？比如天下為己任，比如有一日要站在世界之顛，誰沒有做過這樣的夢呢？真要說中二——和今何在比比呢！ 但是那時我身邊看江南的同學一個也沒有。所以當我熱烈地愛著九州，恨不得何日請纓提銳旅，收取關山五十州的時候，一邊默默地為如此小眾的作家被我發現了感到驕傲，一邊疑惑為什麼這麼萌點全中的作家會這麼小眾。 我回想起來縹緲錄其實可以是很商業化的設定，但還是相信最開始寫的時候江南並沒有意識到其中的商機，因為給人的感覺《縹緲錄》是寫的很認真的作品，就算說商業化也商業化得很有良心；也因為真正商業化的《龍族》商業得太拙劣了——不過從結果看，其實商業得很成功。 其實第一本《龍族》我還挺喜歡的，吐槽很給力，人設一如既往得萌，雖然神秘學院錄取發現血統不凡梗總讓我想到霍格沃茨甚至校長都是個風騷版鄧布利多，但是總得來說還是很不錯的。從第二本開始，人物漸漸崩壞，風格漸漸扭曲....然後第三本從原定的下變成中以後我就再也沒看了。 要說為什麼大家喜歡《龍族》，我也可以說出原因：這是一本開啟來就覺得熱血刺激的書——要吐槽有吐槽，要熱血有熱血，要耍酷有耍酷，每一個人設都正中萌點。用快餐來說其實很形象：要什麼有什麼，都在表面浮著。回頭看上文中我覺得他早期文章中讓人喜歡的點，其實每一個都還在——代入感極強的主角，少女，夢想，少女的死亡——一個不夠的話，可以每本死一個，文筆，可讀性，有故事的人物，沒有惡人，熱血，酷炫名詞，中二，目前來看也算是正能量，這次古風文裡缺席的搞笑元素也迴歸了。但是為什麼江南的老粉現在提起來，總是要無力地說“不，早期的江南不是這樣的”？ 因為《龍族》裡除了這些，什麼都沒有了。 從某種角度上說這無可厚非，因為《龍族》的受眾需要的就是這些。有很多人會希望龍族只是他賺錢的手段，他會好好寫九州的——但先不論他是否還有一樣的心態，我再讀他的文字，總是要想這每一行每一句後是不是有隱秘的迎合意味。 江南的讀者越來越低齡化了，老讀者卻在長大。現實是，少年時喜歡的作者不再寫給我們看的書了。 現在唯一難過的是想到，或許不久後人們眼中的江南就是另一個郭敬明，然後我就不得不回來這裡把這篇惆悵的回答刪掉，以掩蓋我在18歲的時候，竟然還在懷念寫《飄零書1》的江南。
這個問題已經好老了，但是我還是忍不住答一下。 第一次看江南的書是在初一的時候，哥哥書架上的縹緲錄蒼雲古齒，然後就很喜歡。那時候也會喜歡一些青春文學的書，大多是覺得挺好看，但在心裡其實還是有些看不上的。《縹緲錄》不一樣，是捨不得不說出口，又自私地不想告訴別人的那種。會忍不住要辯解“吶，這本書，雖然名字聽上去很青春文學，但是其實是很不一般的。” 然後就幾乎看完了江南所有的小說和散文。他的文章其實是有很明顯的個人風格的，受古典文化和日漫的影響，文筆華麗，用很美的比喻，很有畫面感，煽動性很強。我自信可以識別出他的文筆，甚至是看過他的書的人的文筆——像上面許多答題的江南粉，筆調裡都是很濃重的江南味道。他的散文其實也寫得很好，我記得的《二十年而今》《請帶我上戰場吧》，在當時都非常喜歡。好吧，現在也很喜歡。 我是可以說出很多人喜歡九州和他早期的許多小說的原因的。他的書很好讀，而且可以讀很多遍。主角永遠是年輕而失意的孤獨少年——很容易讓受眾群有代入感；內容是為了美麗的少女和熱血的夢想征伐世界——迎合了少年少女的喜好；美麗的姑娘最後都死了——悲傷的結局震撼人心；另外，作為一個青春小說家，江南確實有許多超過其他同行的技巧，比如他的文筆，比如故事架構，比如人物線索的複雜程度，每一個人都有他背後的故事，基本沒有一般意義上的好壞，比一般的青春小說顯得更有深度——不過還有非常顯著的特點是，幾乎每個（男性）角色心中都有不滅的熱血，基本達成時代的大一統，有一種詭異的和諧感。 我曾經在公交車上看借來的《龍族1》，被陌生人問：“這是寫《縹緲錄》的江南寫的嗎？”我說是，他繼續說：“我很喜歡他的書，他的書很有歷史的感覺。”我說我也是。他的九州確實是寫出了歷史感的。 哦，另外還有書中的專有名詞很酷炫，像“天驅”、“出雲騎兵”、“木蘭長舟”、“切玉勁”……如果“辰月教”當時取名是叫“拜月教”的話，一定會嚴重掉粉吧。雖然裡面的古文有些還是不很通，但是基本該酷的都夠酷。看到“鐵甲依然在”的來歷故事的時候其實真的囧到想掀桌，但是“依然在”念起來就是比“魚別丟”要給力多了啊！ 除了以上說的原因，更難得的是他的書可以說是滿滿正能量。除了有些中二——但是從某種角度上這不能算缺點啊，少年人哪個不中二呢？比如天下為己任，比如有一日要站在世界之顛，誰沒有做過這樣的夢呢？真要說中二——和今何在比比呢！ 但是那時我身邊看江南的同學一個也沒有。所以當我熱烈地愛著九州，恨不得何日請纓提銳旅，收取關山五十州的時候，一邊默默地為如此小眾的作家被我發現了感到驕傲，一邊疑惑為什麼這麼萌點全中的作家會這麼小眾。 我回想起來縹緲錄其實可以是很商業化的設定，但還是相信最開始寫的時候江南並沒有意識到其中的商機，因為給人的感覺《縹緲錄》是寫的很認真的作品，就算說商業化也商業化得很有良心；也因為真正商業化的《龍族》商業得太拙劣了——不過從結果看，其實商業得很成功。 其實第一本《龍族》我還挺喜歡的，吐槽很給力，人設一如既往得萌，雖然神秘學院錄取發現血統不凡梗總讓我想到霍格沃茨甚至校長都是個風騷版鄧布利多，但是總得來說還是很不錯的。從第二本開始，人物漸漸崩壞，風格漸漸扭曲....然後第三本從原定的下變成中以後我就再也沒看了。 要說為什麼大家喜歡《龍族》，我也可以說出原因：這是一本開啟來就覺得熱血刺激的書——要吐槽有吐槽，要熱血有熱血，要耍酷有耍酷，每一個人設都正中萌點。用快餐來說其實很形象：要什麼有什麼，都在表面浮著。回頭看上文中我覺得他早期文章中讓人喜歡的點，其實每一個都還在——代入感極強的主角，少女，夢想，少女的死亡——一個不夠的話，可以每本死一個，文筆，可讀性，有故事的人物，沒有惡人，熱血，酷炫名詞，中二，目前來看也算是正能量，這次古風文裡缺席的搞笑元素也迴歸了。但是為什麼江南的老粉現在提起來，總是要無力地說“不，早期的江南不是這樣的”？ 因為《龍族》裡除了這些，什麼都沒有了。 從某種角度上說這無可厚非，因為《龍族》的受眾需要的就是這些。有很多人會希望龍族只是他賺錢的手段，他會好好寫九州的——但先不論他是否還有一樣的心態，我再讀他的文字，總是要想這每一行每一句後是不是有隱秘的迎合意味。 江南的讀者越來越低齡化了，老讀者卻在長大。現實是，少年時喜歡的作者不再寫給我們看的書了。 現在唯一難過的是想到，或許不久後人們眼中的江南就是另一個郭敬明，然後我就不得不回來這裡把這篇惆悵的回答刪掉，以掩蓋我在18歲的時候，竟然還在懷念寫《飄零書1》的江南。