在舞臺上的任何一種表演形式，都會經過上升、成熟和衰落期，尤其在社會轉型的時刻，每一種藝術發展的軌跡，都是人們欣賞價值的好惡，社會容忍度的尺寸和該藝術生存週期的集中體現。

趙本山的二人轉，郭德綱的茶館相聲，李誕的脫口秀，都是深受廣大觀眾的民間藝術形式，它們源於老百姓的現實生活，常常用百姓的視角來解讀當下的世界，而自嘲和自黑是最易被理解而產生共鳴的手段。

趙本山的二人轉地域特色鮮明，大雪覆蓋多達半年的日子，使這種被稱為"炕頭藝術"的二人轉充滿了東北極具特色的"髒口"，再加上東北人性格豪放，心胸寬廣，包容度高，許多不雅的表演得以放縱，聰明的趙本山最早提出了"綠色二人轉"的理念，從而贏得了各方好評，再加上二人轉演員特別的各類絕活兒，不火都難。

郭德綱的德雲社，是一朵生長於暮秋的春花，同樣生存於社會底層的相聲演員，在解放後將"摞地"的玩藝兒送進了遮風避雨的劇場，所以歌頌型的主流相聲最後忘記了它們來自何處，當郭德綱意識到相聲應重回普通民眾生活時，舞臺上的大部分從業者竟不知所云，當老百姓在茶館裡再次有人調侃自己熟悉的生活時，自然做出了選擇。

脫口秀不是本土的玩藝兒，它是西方的小酒館裡的表演形式，同中國們單口相聲和滑稽戲有些相似，但絕對是另一種新的藝術表演。以李誕和笑果文化為代表的脫口秀表演，卻是憑藉現代網路讓廣大觀眾、特別是年輕觀眾所熟悉並喜愛，繼爾走向舞臺，以脫口秀表演為特徵的娛樂欄自《吐槽大會》和《脫口秀大會》，都取得了巨大的成功。

現在看來，脫口秀演出風頭正市，德雲社發展如日中天，而趙本山的二人轉雖不如前幾年火爆，但仍熱度未減，只不過趙本山因非藝術原因退居幕後，才使得曾經輝煌的二人轉落了下風。

郭德綱成立德雲社以後，在師父侯耀文的大力支援下，相聲事業發展的還算順風順水，但是他的相聲作品依然是繞不開“低俗”這個話題，甚至在當年的“反三俗”的整改運動中倒閉。在那段時間，幾乎沒有任何一個人敢聲援郭德綱，但是那時候的趙本山卻能在最“敏感”時期，公開喊話支援郭德綱，並且支援他上春晚。也正是因為趙本山對其的幫助，郭德綱對他歷來十分尊敬。二人還曾經共同出演了影片《落葉歸根》，相聲演員郭德綱在影片中飾演一位車匪路霸頭目。對於那時候深陷輿論漩渦的郭德綱來說，可以說是給了他莫大的動力和信心。郭德綱曾經在後來的節目中談到，這件事讓他一輩子都不能忘記本山大叔。跟如今“火”的一塌糊塗的郭德綱相比，趙本山這邊顯得確實有點沉寂，如今的春晚也不會再有趙本山，他的徒弟們也都未能扛起“小品王”這面大旗。就在今天，最近網上被人“罵”的最多的知名作家劉信達隔空喊話郭德綱，稱其對如今沉寂的趙本山不聞不問，簡直就是白眼狼。對此網友議論紛紛，各抒己見。有人認為郭德綱確實做得不地道，雖然嘴上說的很好聽，但是並未看到他有什麼支援趙本山或者趙本山徒弟們的實際行動。也從未見他聲援過曾經同樣深陷輿論漩渦的趙本山。也有人認為郭德綱有沒有“幫助”過本山大叔，我們不得而知，那是人傢俬事，我們外人不會知道的那麼詳細。

我是東北人、從不看二人轉、唱二人轉之人都是混子、不用幹活能搞女人還能掙錢、這就是唱二人轉人的本質、裝傻、裝殘、裝女人、說娘腔、真噁心、

郭德綱的相聲成體系，從培養徒弟和演出都成體系。趙本山近年曝光度都很低，作品為0，徒弟大部分都是半路收的，不成體系。

吉林的二人轉還可以，不管怎麼樣還有一些唱。遼寧的二人轉就不行了，都是耍狗駝子！我覺得吉林的郭旺，黑龍江的趙曉波演的都不錯！唱的好唱的多。

趙本山的徒弟們並沒有沉寂，只是沒有炒作而己。

德雲社和本山傳媒，作為兩大民間社團，一個是相聲，一個是小品，都佔據著大部分的喜劇市場。從網路流量上看，德雲社確實高過本山傳媒。但從市場上看，其實相差不大，各有各的市場和觀眾。

反觀趙本山的徒弟們，小瀋陽、宋小寶、楊樹林、小沈龍等人，都是喜劇市場的扛把子，從未沉寂，只是缺少話題。

這種情況，其實與趙本山近些年的管束有關。就是不想要什麼熱度，而去製造話題進行炒作，而是要徒弟們認認真真地演好小品和影視，踏踏實實做事，本本分分做人。因此，趙本山的徒弟們中，很少有負面新聞。

郭德綱和趙本山，兩大喜劇掌門人，因為行事風格和為人處世不同，給外界留下來的印象自然不問了。

歸根結底，郭德綱充分享受了網路紅利，趙本山沒有。

以前有幾年經常坐長途車。基本都是東北的司機。車載電視差不多次次都放二人轉。那半黃不黃的段子張嘴就來。現在不知道咋樣了。

無論哪一種藝術形式隨著時代發展總有被淘汰的現象，這是社會發展的結果。德雲社依靠郭德綱個人魅力有火了，李誕因為採用揭短的形式讓華人喜歡。或許再過幾年這些德雲社和李誕也會過時，一旦有更好的藝術門類出現，觀眾的注意力也會轉變的

存在即合理。每一種表演形式的存在都是有他的意義的。相聲和二人轉算是我們比較傳統的表演形式，李誕的脫口秀是從西方傳入中國的一種表現形式，單從內容上來看都是讓觀眾拋掉煩惱。

郭德綱和德雲社的火是因為如今德雲社眾人在頻頻參加綜藝節目，或者拍電影，露臉的機會非常多，而且郭德綱善於製造話題，這就導致德雲社的話題不斷，看起來德雲社很火。而且德雲社現在也有幾個頂樑柱像岳雲鵬，郭麒麟，秦霄賢等現在都是如日中天的人物。

李誕的火是因為脫口秀大會，這也是這幾年在國內瘋狂流行起來的一種新型的表現形式，而且現在國內的脫口秀也出現了幾位領軍人物，也都是很出名的，但是脫口秀在國內還有些管理上的問題，頻頻爆出脫口秀演員吸毒的時間，雖然帶來了話題，但是對於脫口秀的良性發展還是很不利的，還是需要脫口秀演員注意自己的行為準則。

而趙本山的二人轉現在確實缺少話題，這是因為趙本山退居幕後，而且在管理弟子的問題上，也是比較嚴格的，禁止弟子炒作新聞，一心一意的用創作自己的作品。像宋小寶，小瀋陽，宋樹林等演員在喜劇界也是佔有一定的分量的，他們從未沉積，只是沒有製造話題，在專心創作而已。

江山代有才人出，各領風騷數幾年！

一個優秀的平臺，需要一個優秀的帶頭人，同時更需要優秀的媒體做陪襯。

回顧郭德綱這幾年，無論是郭德綱本人還是其徒弟們，基本佔據了各大綜藝媒體曝光臺，其代表《歡樂喜劇人》、《喜劇總動員》將相聲新勢力藉助媒體進行渲染，迎合了大眾，以喜劇作為突破點，展現了新時代相聲的新魅力！同時，影視作品也是遍地開花，年輕化，時尚化，推陳出新，展現了相聲藝人們多才多藝的一面。

反觀趙本山，說不清的原因，東北二人轉之王近幾年在媒體上逐漸淡出，其專注《鄉村愛情》系列劇成為中國神劇，只有此可作為其延續。少了帶頭大哥的排兵佈陣，旗下的弟子們自然遜色不少，難成氣候。老齡化，同質化，後期無人，凸顯了趙家軍團的頹勢！同時，其弟子們拍的爛片之多，喜劇不喜，笑點不笑，儼然缺少其應有的幽默靈魂。

至此，對於趙本山及徒弟們的表現就顯而易見了！

首先我覺得不是誰火了，誰沉寂了的問題，而是時代在進步逐漸淘汰一部分人，淘汰那些不會跟隨時代變化一直在吃老本的人。先放上郭大爺鎮樓再聽我慢慢闡述。

郭德綱紅起來是在2005年，隨之紅起來的是“北京相聲大會”這個社團，後期更名為“德雲社”。郭德綱作為德雲社的創始人吃過很多的苦，經歷了太多人世間的酸甜苦辣鹹，自然更明白相聲這一行存在的意義。江山父老能容我，不使人間造孽錢！ 無論是基本功，尺度、勁頭還是傳承，郭德綱對相聲界的貢獻都是有目共睹的。“學藝先習德”，德高望重。對徒弟的要求也是比較嚴格，很多徒弟都是從小跟著郭德綱，直到成名。小孩子的可塑性比較強，學習快，基本功比較紮實，而且郭老師最高明的一招就是不讓徒弟過早地出道，怕他們學藝不精不適合強推上去，要一步一個腳印，自然有花開的時候。

趙本山老師的徒弟，多半是半路出家，而且東北的藝人幽默方式比較老舊，很難推陳出新，大概舉例子如下“裝傻搞笑”“扮醜搞笑”“唱歌音調高”“翻跟斗練身段”，其實沒有太多的基本功，更多的基本功來自於二人轉。二人轉這門藝術能量有限，如果不及時調整與時俱進很有可能會有黔驢技窮的一天。

李誕之所以能“火”其實也不是李誕很搞笑的原因，而是脫口秀比較火。脫口秀的這幫人把這個行業帶火了，所以也就覺得會有一種李誕很火的錯覺，李誕只是《脫口秀大會》的發起人。如果論脫口秀功底，我真的覺得池子、建國、rock、思文他們會更好一些。相信我，李誕應該很快就會過氣。但是德雲社與郭德綱的未來肯定會越來越好。

郭德綱越來越火也不是說郭老師的水平越來越高，而是郭老師目前主要的任務是傳承，相聲的接力棒遲早要傳承到下一代，所以每當郭老師的徒弟火起來的時候，郭老師都會被人第一個拿到檯面上，這個流程無論如何使邁不過去的。德雲社也會一直火下去，今天火了岳雲鵬，孫越、張雲雷、郭麒麟、孟鶴堂、周九良、秦霄賢等，明天可能就是其他的德雲弟子火起來，需要時間。但是縱觀趙家班，能撐起來的獨當一面的卻再也沒有了。這就是傳承的真諦。

所以堅信郭德綱和德雲社能夠一直緊跟時代步伐，一步一個腳印。幾百人的團隊不好帶，但是隻要有郭德綱這個掌門人在，相信還是會走得更遠的。

另外再透漏個小秘密，每年的德雲社封箱，跟郭老師和于謙老師演《扒馬褂》的那個人，就是明天德雲社力捧的人，今年輪到了孔雲龍，讓我們拭目以待。

我認為二人轉之所以火是靠扮醜、模仿、裝傻、絕活等表演，但這些都不能算作二人轉精髓，二人轉精髓還在唱。

大家回憶一下，哪些二人轉演員是靠真唱成功的，均是靠絕活、扮醜、模仿成功的。

為何靠唱成功不了呢，大家看看國粹京劇就可以了，不是京劇不好，是形式單一，太需要功夫了，現代人有幾人能從小開始，花二十年學習它。

二人轉也是這樣啊，真唱的部分要花費大量時間練習，同時現在缺乏作品，除了小拜年，您還聽過其它作品嗎。

所以，才能有那麼多二人傳演員紅了之後，做主持人、演小品、唱歌、演電影、電視劇、參加綜藝等。

為什麼不在唱二人轉了，因為唱的部分沒有人願意聽，絕活想要再學新的，需要花很長時間，根本來不及。

當然了，萬物有更替，三種形式的興旺交替，根本上看內容，也不能無視國家的引導，在這個資訊發達的社會。

沒有了表演的話語權，失去了平臺，做人再有點負面的訊息，也是造成二人轉江河日下的原因之一吧。

你這引導試提問我不認可，至於誰誰火了，誰誰沉寂了我沒看到。看到的是都在忙的不亦樂乎!德雲社要進軍影視，本山也是拍完電影拍電視劇，徒弟直播圈錢，哪一個沉寂了？金錢至上的時代，咋幹咱也不好說啥。我想提醒的是現在無論小品和相聲重複表演的現象太多。一個作品，你說完了我說毫無新意，看來看去還是那些東西。忙著掙錢的空閒可否潛下心來創作更多的作品呢？如果僅是搬運抄襲是走不遠的。你是否發現，每個人成名之前都有幾個代表作，成名以後就少了，這說明什麼？咱一個普通觀眾，人微言輕的說的不對的地方，還望各位老師原諒，僅代表個人觀點。

一榮俱榮，一損俱損，

這就是郭德綱講過的，螃蟹和草繩子關係一樣。

喜劇難搞，在於極其依賴演員個人魅力，而且同類型的演員也無法複製，所以，每個喜劇演員走到多高，最終還是得靠個人實力。

郭德綱、趙本山己經是在喜劇舞臺功成名就，證明了自己的實力，而李誕包括沈騰這些新生力量，也有個人的大批粉絲，但這個火，都只是他們個人成績，和團隊其它演員們，關係不大。

郭德綱不能捧紅他所有的徒弟，趙本山代替不了整個趙家班，李誕代表不了笑果所有演員，沈騰更只是開心麻花一個普通員工。

摘除背後這個單位，這幾位自己的市場與成績依然成立，而他們背後的團隊，卻未必。

德雲社的火，完全是郭德綱的火帶動的。趙家班這幾年走低，恰是因為趙本山被壓，再也沒人能替代。同理，李誕現在名氣大於笑果文化，沈騰的票房號召力也超過麻花，這就是原因。

誰火，誰寂，尚無完全定論。既使有，也屬江山代有才人出的正常現象。現在有一種不正常的奇怪現象，靠眨~，損~，抬高~來引關注，蹭流量，是一種極不道德的行為。我們認為姜昆，趙本山，郭德綱等都曾給我們帶來歡樂，他們的藝術成就都受世人稱讚。

應該 2015年我們上鐵嶺出差，當地有關部門請我們應該是鐵嶺戲院看二人轉，說實話一晚上沒聽一段二人轉的唱腔，全是耍怪賣萌和表演一些雜技不雜技，魔術不魔術的東西，又有演的小品不小品相聲不相聲的節目。就像我們這些對二人轉不瞭解外行，實際上就想聽聽二人轉原汁原味的東西。就像我們是相聲的外行，就想聽聽相聲的老段子。他們內部是八大門派，還是勾心鬥角和我們一毛錢關係都沒有，因此希望二人傳演員演出時唱唱，別隻表演。

扮殘搞怪，

裝瘋賣傻。

娛樂一時，

笑過即忘。

過度消費，

時間一長，

黔驢技窮。

譁眾取寵，

炒作暴紅，

意在表演，

沒有內容。

山過有崗，

大浪淘沙，

難有金存。