月光下的鳳尾竹是一首著名的傣族樂曲，作詞：倪維德，作曲：施光南，以葫蘆絲演奏的版本最為常見；後燕妮、關牧村等也演唱過該曲目的歌唱版本。 其他樂器也有過演奏 。此歌曲比較容易演唱，只有一小段是比較難唱的。 這首由著名作曲家施光南作曲的《月光下的鳳尾竹》，當樂曲清幽飄起的時候，我把自己帶到了瑞麗江邊翠綠欲滴的鳳尾竹林，穿起心儀已久的筒裙，在碧波瑩瑩的麗江邊漫步起舞，等待心上人的到來。 你聽，竹林中傳來了陣陣葫蘆絲聲，淡淡悠揚。美麗的姑娘輕倚在鳳尾竹旁，清澈的雙眸中流露出期待的目光。月光斜灑在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。樂聲漸漸輕靈飄逸起來，姑娘起身來到水池旁，在月下忘情的輕舞著、旋轉著，波光中疊映著她曼妙的身影，月光下裙襬也輕輕飄揚落寞的斜倚在鳳尾竹旁吹奏起情歌，眼前生出心上人飄逸輕靈的舞姿，著一縷花衣，似一個精靈，在月光下瀉一地旋轉的身影，竹林的小徑上。微風輕拂鳳尾竹，遠看像一層綠色的霧在舞動，竹樓里美麗的阿妹正深情的凝望窗外，竹樓外痴情的阿哥愛慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。 葫蘆絲《月光下的鳳尾竹》演奏提示 此曲為已故著名作家施光楠老師的經典之作，幾乎人人都會哼喝，此曲用葫蘆絲來演奏較優美，但用一支葫蘆絲同一種指法來演奏存在一個音域的音，這樣一來破壞了音樂旋律的完整性、流暢性和優美性。 解決的辦法有兩個： 一是採用轉調來解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡音作5來演奏；第二部分簡音作1來演奏，這樣一來兩段的調就不一樣，出現了轉調，前55等於後1，也就是前半部分的5音和後半部分的1音音高是一樣，這樣聽起來效果不是太好。 二是為了保證調不變，保證音樂的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來，回出現前後音色不一樣，如小D調和大G調配合或是C調與大F調，bB調與bE配合，都存在音色差別的問題，但這樣配合演奏，不需要轉調，音樂的整體感和流暢性會比第一種方法效果要理想，在說兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對唱之感。 故演奏時主張第二種方法。 此曲的演奏技巧很好掌握，大家常聽到的就是這種方法，就以C調為主調演奏，全按作低音5的方法。常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，多聽幾遍示範曲，便可模仿演奏。曲子雖然簡單，但演奏出味道，需要下苦功夫。 月光下的鳳尾竹是一首著名的傣族樂曲，作詞：倪維德，作曲：施光南，以葫蘆絲演奏的版本最為常見；後燕妮、關牧村等也演唱過該曲目的歌唱版本。 其他樂器也有過演奏 。此歌曲比較容易演唱，只有一小段是比較難唱的。 這首由著名作曲家施光南作曲的《月光下的鳳尾竹》，當樂曲清幽飄起的時候，我把自己帶到了瑞麗江邊翠綠欲滴的鳳尾竹林，穿起心儀已久的筒裙，在碧波瑩瑩的麗江邊漫步起舞，等待心上人的到來。 你聽，竹林中傳來了陣陣葫蘆絲聲，淡淡悠揚。美麗的姑娘輕倚在鳳尾竹旁，清澈的雙眸中流露出期待的目光。月光斜灑在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。樂聲漸漸輕靈飄逸起來，姑娘起身來到水池旁，在月下忘情的輕舞著、旋轉著，波光中疊映著她曼妙的身影，月光下裙襬也輕輕飄揚落寞的斜倚在鳳尾竹旁吹奏起情歌，眼前生出心上人飄逸輕靈的舞姿，著一縷花衣，似一個精靈，在月光下瀉一地旋轉的身影，竹林的小徑上。微風輕拂鳳尾竹，遠看像一層綠色的霧在舞動，竹樓里美麗的阿妹正深情的凝望窗外，竹樓外痴情的阿哥愛慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。 葫蘆絲《月光下的鳳尾竹》演奏提示 此曲為已故著名作家施光楠老師的經典之作，幾乎人人都會哼喝，此曲用葫蘆絲來演奏較優美，但用一支葫蘆絲同一種指法來演奏存在一個音域的音，這樣一來破壞了音樂旋律的完整性、流暢性和優美性。 解決的辦法有兩個： 一是採用轉調來解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡音作5來演奏；第二部分簡音作1來演奏，這樣一來兩段的調就不一樣，出現了轉調，前55等於後1，也就是前半部分的5音和後半部分的1音音高是一樣，這樣聽起來效果不是太好。 二是為了保證調不變，保證音樂的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來，回出現前後音色不一樣，如小D調和大G調配合或是C調與大F調，bB調與bE配合，都存在音色差別的問題，但這樣配合演奏，不需要轉調，音樂的整體感和流暢性會比第一種方法效果要理想，在說兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對唱之感。 故演奏時主張第二種方法。 此曲的演奏技巧很好掌握，大家常聽到的就是這種方法，就以C調為主調演奏，全按作低音5的方法。常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，多聽幾遍示範曲，便可模仿演奏。曲子雖然簡單，但演奏出味道，需要下苦功夫。
月光下的鳳尾竹是一首著名的傣族樂曲，作詞：倪維德，作曲：施光南，以葫蘆絲演奏的版本最為常見；後燕妮、關牧村等也演唱過該曲目的歌唱版本。 其他樂器也有過演奏 。此歌曲比較容易演唱，只有一小段是比較難唱的。 這首由著名作曲家施光南作曲的《月光下的鳳尾竹》，當樂曲清幽飄起的時候，我把自己帶到了瑞麗江邊翠綠欲滴的鳳尾竹林，穿起心儀已久的筒裙，在碧波瑩瑩的麗江邊漫步起舞，等待心上人的到來。 你聽，竹林中傳來了陣陣葫蘆絲聲，淡淡悠揚。美麗的姑娘輕倚在鳳尾竹旁，清澈的雙眸中流露出期待的目光。月光斜灑在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。樂聲漸漸輕靈飄逸起來，姑娘起身來到水池旁，在月下忘情的輕舞著、旋轉著，波光中疊映著她曼妙的身影，月光下裙襬也輕輕飄揚落寞的斜倚在鳳尾竹旁吹奏起情歌，眼前生出心上人飄逸輕靈的舞姿，著一縷花衣，似一個精靈，在月光下瀉一地旋轉的身影，竹林的小徑上。微風輕拂鳳尾竹，遠看像一層綠色的霧在舞動，竹樓里美麗的阿妹正深情的凝望窗外，竹樓外痴情的阿哥愛慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。 葫蘆絲《月光下的鳳尾竹》演奏提示 此曲為已故著名作家施光楠老師的經典之作，幾乎人人都會哼喝，此曲用葫蘆絲來演奏較優美，但用一支葫蘆絲同一種指法來演奏存在一個音域的音，這樣一來破壞了音樂旋律的完整性、流暢性和優美性。 解決的辦法有兩個： 一是採用轉調來解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡音作5來演奏；第二部分簡音作1來演奏，這樣一來兩段的調就不一樣，出現了轉調，前55等於後1，也就是前半部分的5音和後半部分的1音音高是一樣，這樣聽起來效果不是太好。 二是為了保證調不變，保證音樂的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來，回出現前後音色不一樣，如小D調和大G調配合或是C調與大F調，bB調與bE配合，都存在音色差別的問題，但這樣配合演奏，不需要轉調，音樂的整體感和流暢性會比第一種方法效果要理想，在說兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對唱之感。 故演奏時主張第二種方法。 此曲的演奏技巧很好掌握，大家常聽到的就是這種方法，就以C調為主調演奏，全按作低音5的方法。常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，多聽幾遍示範曲，便可模仿演奏。曲子雖然簡單，但演奏出味道，需要下苦功夫。 月光下的鳳尾竹是一首著名的傣族樂曲，作詞：倪維德，作曲：施光南，以葫蘆絲演奏的版本最為常見；後燕妮、關牧村等也演唱過該曲目的歌唱版本。 其他樂器也有過演奏 。此歌曲比較容易演唱，只有一小段是比較難唱的。 這首由著名作曲家施光南作曲的《月光下的鳳尾竹》，當樂曲清幽飄起的時候，我把自己帶到了瑞麗江邊翠綠欲滴的鳳尾竹林，穿起心儀已久的筒裙，在碧波瑩瑩的麗江邊漫步起舞，等待心上人的到來。 你聽，竹林中傳來了陣陣葫蘆絲聲，淡淡悠揚。美麗的姑娘輕倚在鳳尾竹旁，清澈的雙眸中流露出期待的目光。月光斜灑在她的衣裙上，把她曼妙的身影一直拖到金色的水面上。樂聲漸漸輕靈飄逸起來，姑娘起身來到水池旁，在月下忘情的輕舞著、旋轉著，波光中疊映著她曼妙的身影，月光下裙襬也輕輕飄揚落寞的斜倚在鳳尾竹旁吹奏起情歌，眼前生出心上人飄逸輕靈的舞姿，著一縷花衣，似一個精靈，在月光下瀉一地旋轉的身影，竹林的小徑上。微風輕拂鳳尾竹，遠看像一層綠色的霧在舞動，竹樓里美麗的阿妹正深情的凝望窗外，竹樓外痴情的阿哥愛慕的葫蘆絲聲，在靜謐的夜晚愈加纏綿，彼此正傾訴著心中的愛戀。 葫蘆絲《月光下的鳳尾竹》演奏提示 此曲為已故著名作家施光楠老師的經典之作，幾乎人人都會哼喝，此曲用葫蘆絲來演奏較優美，但用一支葫蘆絲同一種指法來演奏存在一個音域的音，這樣一來破壞了音樂旋律的完整性、流暢性和優美性。 解決的辦法有兩個： 一是採用轉調來解決，這樣一支葫蘆絲便可演奏全曲，也就是第一部分簡音作5來演奏；第二部分簡音作1來演奏，這樣一來兩段的調就不一樣，出現了轉調，前55等於後1，也就是前半部分的5音和後半部分的1音音高是一樣，這樣聽起來效果不是太好。 二是為了保證調不變，保證音樂的完整性和流暢性。只有更換葫蘆絲，這樣一來，回出現前後音色不一樣，如小D調和大G調配合或是C調與大F調，bB調與bE配合，都存在音色差別的問題，但這樣配合演奏，不需要轉調，音樂的整體感和流暢性會比第一種方法效果要理想，在說兩支葫蘆絲，兩種味道，有角色變換之感，有男女對唱之感。 故演奏時主張第二種方法。 此曲的演奏技巧很好掌握，大家常聽到的就是這種方法，就以C調為主調演奏，全按作低音5的方法。常用技巧有滑音、疊音、虛指顫音，多聽幾遍示範曲，便可模仿演奏。曲子雖然簡單，但演奏出味道，需要下苦功夫。