能提出這個問題，說明題主還是善於觀察的。《曹全碑》中同一個偏旁的不同寫法確實存在，這恰恰是好事，初學者應按照拓本上的字型將各種寫法都學會。一、有其形成的歷史原因

隸書是從篆書演變而來，從隸書開始逐步奠定了楷書的偏旁部首的形態，但是還不完全成熟，在某些寫法上殘留了篆書的特點。如下列圖中列舉的“豎心旁”、“草字頭”、“金字旁”等，存在不止一種寫法，有的接近楷書，有的還在很大程度上保留了篆書的形態。

每一種書體都體現了文字演變的過程。《曹全碑》在某些偏旁部首上的不完全規範統一，正是這種文字歷史演變的真實反映，也恰恰體現了漢隸之美。作為書法藝術來說，恰恰不要太規整劃一，如電腦字型檔中的隸書形成模式化以後，其藝術性與漢隸相比則大打折扣。

從筆法表現上來說，同一種筆畫、偏旁部首具有多種寫法，反而豐富了藝術表現力。在一篇書法作品當中，若出現相同漢字或相同偏旁部首，書寫者要儘量採用不同寫法，以避免雷同。因此，《曹全碑》上的多種字型，這恰恰是好事，應該都要學會。

關於“《曹全碑》中同一個偏旁為何有不同的寫法？” 這是書寫者根據章法需要，而在書寫時力避雷同而“求變”！從這裡可以看出，古人是多麼的聰明。對一個初學者來說，應該尊重原帖。

在《曹全碑》中，凡同一偏旁的字，沒有一個雷同的，就是同一個字的寫法，也沒有雷同的。如“郡”字，在碑中出現過數次，但書者在書寫時，把字的左半部和右半部，根據結構比例，都作了相應的處理，並以不同的面貌予以呈現。再如：“明”字右半部“月”寫的寫法，都是多變的。左半部“彳”的字，在碑中的寫法都不盡相同。“亻”和“言”字旁的字，其寫法都不一樣。“氵”的書寫方法也是字字都有變化的。另外，就是單一的“之”，每個字的的處理都是變化多端的，無一雷同。還有“曹”字寫法，字字都不同。類似這樣變化的字，還有很多，就不一一列舉了。

古人的字，無論怎麼變化，但有一點是可以肯定的：就是始終遵循法度。

關於《曹全碑》中偏旁部首的變化和單字的變化，書者都處理得十分微妙和得當。這些都是值得每一位書法家及書法愛好者們，在今後的書法創作中學習和借鑑的。

謝謝邀請，在《曹全碑》中同一偏旁部首卻有不同的寫法，還有同一字在同文章中會有不同的寫法如曹、陽等。而且每個字的字型大小還有不同，不是一邊大的，也不是象某些書家所寫的隸書扁長。這是古人寫文章中的章法所致，力求嚴謹，求變，有活力，不死板，這也是我們在臨貼中所要學的章法知識，在隸書創作中會得到應用，如果作品寫成印刷體就談不上章法了。

其實在書法裡，同一種偏方有不同的寫法，同一個字有不同的寫法都很正常，有時候還是書法家故意這樣寫的，比如我們經常提起的王羲之《蘭亭序》裡面的21個“之”字，每一個都不一樣，我們稱之為變化豐富。

在書法的創作裡，我們經常會遇到兩個相同的字或者偏胖重複的情況，這時候我們一般會做一些不一樣的處理，來避免“雷同”，使整幅作品看上去比較自然。

如果要是同時出現好幾個一樣的字，而書寫者又寫的一樣的話，一是顯得作者沒有水平，另一方面也會讓觀賞者覺得不舒服，所以，孔乙己的“回字的五種寫法”也是有意義的，能讓書法作品看起來更加豐富。

能夠做好這樣的變化的處理，對於書寫者的書寫功力的要求是非常的高的，沒有很好的書法功力和文字學的功夫是很難做的到的，尤其是在現場書寫或者臨時揮灑的時候，很容易讓人出醜。

而樓主所舉的例子，“懷”字的豎心旁，其實這三個豎心旁的寫法是一樣的，之所以看起來不一樣，是因為題主所用的字帖是電腦的列印版，字帖的編者沒有很好的理解《曹全碑》，沒有把這些用電腦做出來。

“豎心”，就是豎著的心，必須要有四筆的，其它的字只有三筆，是因為字帖殘破，編者沒有看出來，做出了兩個錯字。

既然是四筆，你覺得這個字哪個正確，而哪是因為殘破編者弄錯了？

碼字辛苦，

在書法中，不只是偏旁部首，很多字都有不同的寫法，由於歷史原因，異體字在古代普遍存在。

一件書法作品中，為了尋求變化，增加作品的藝術性，遇到相同的字或偏旁，會作變化處理。

比較典型的如《蘭亭序》，其中第一“和”字是我們常見的字，第二個“和”字，右邊寫作“日”，這在古代是不算錯的。其中二十多個“之”，個個寫法不同，更是成為典範。

至於初學者，先且照著臨，待到自己創作時，可根據需要選擇合適的寫法就行，採用何種寫法並沒有硬性規定。