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  • 1 # 一笑貫長天

    比如,用硬筆臨摹顏真卿的《多寶塔》時,就要注意橫划起筆,不能象毛筆顏體斜切頓筆,這樣的話,起筆頓出個波折收筆時再有個波折,一個橫劃分成三節,致使整個字型難以到達顏體字的效果。我的建議是寫《多寶塔》的橫劃直接起筆,運筆與收筆按照古帖臨摹。

    用硬筆臨摹《玄秘塔》時,橫劃的收筆不能如毛筆一樣,我的經驗是採用顏體《多寶塔》的收筆筆法,而臨摹《九成宮》時,橫劃的收筆需要按照古帖的筆法臨摹。

    在用硬筆臨摹行草古帖時,雖說,硬筆難以達到毛筆粗細的效果,但是,學會毛筆字的提按,使用在硬筆書法中同樣是韻味十足,同樣的飄逸灑脫。

    再者,就是不要嚴格用毛筆的筆法照搬到硬筆的寫法中,因為控制硬筆遠比控制毛筆要容易,所以,在毛筆書法行草書儘可能的簡筆,這也與毛筆的轉折筆劃厚實有關,在使用硬筆寫時可以把簡略的筆劃適當補上,有時效果會更好些。

  • 2 # 潘茂生書法文化研究

    用硬筆臨寫古臨,應該注意的是:

    一、著重揣摩傳統的自然書寫技法。主要把筆法動作意圖搞清楚,突出表現字形姿態與神采就可以了,意到為止。不要為了追求毛筆字稜角分明的形狀特徵,故意附加“逆入、頓筆、回鋒”之類。

    尤其是中性筆,尖部是小滾珠兒,沒有彈性,並且與紙面是點接觸,它與毛筆效能截然不同,毛筆尖鋒與紙是面接觸,起止和轉折處出現的方筆,或其它形態,主要是由於筆鋒材質及其效能特殊所致,尤其是毛筆小楷書法,很少有故意頓筆。只有碑文體,類似顏體是比較特殊的個案。如圖:△圖為,成親王毛筆小楷《群仙高會賦》△圖為,顏真卿《郭虛己墓誌》

    所以,我認為,用硬筆表現所謂毛筆味兒,應該重點突出線條韻律感,巧用提按、駛轉等技巧,儘量使筆畫有粗細變化,以停駐替代頓筆,力求行筆流暢自然,筆畫含蓄精巧,字形姿態舒適,活脫逸動,破除死板呆滯。

    二、要有正確的書法理念,仔細研究如何充分發揮硬筆自身優勢,獨闢蹊徑,跳出硬性模仿的圈子,尤其要突出實用性書寫特點。

    練習硬筆字的目標是用,而不單純的為了好看。如果僅僅留於字形漂亮,平時用不上,屬於違揹物盡其用的原則,是誤區。

    如果說,想專門研究硬筆書法,用特製的專用硬筆,表現力強,毛筆味兒十足,豈不是更好?

    我覺得,實用書寫技法是大眾需要的,藝術寫法只適合少數人。

    以上是我的想法,僅供參考。

  • 3 # 翰墨今香

    學習硬筆書法臨摹古人的法帖是非常正確的起步,需要注意的地方有以下兩點:

    選貼

    硬筆因為字形較小,線條變化不大,因此在選擇古人法帖的時候以古人的小楷字帖為主,不適合中楷或者大楷字帖。下面推薦幾個古人的法帖:

    王羲之的《黃庭經》《樂毅論》,王羲之師法鍾繇的楷書,然後在此基礎上進一步完善了楷書的寫法。《樂毅論》是王羲之成熟期的作品,筆筆精到,無一筆含糊,楷法成熟,智永禪師曾經評價《樂毅論》為王羲之楷書第一。

    《黃庭經》跟《樂毅論》比起來更加錯落有致,對比豐富,相較之下更多了些“今意”。《樂毅論》是古樸與妍麗兼有,而《黃庭經》則是勁媚秀雅多於古樸了。

    唐人《靈飛經》是非常好的小楷字帖,這裡也大力推薦,整篇書法字的大小、長短、錯落有致、疏密有度、變化自然。整篇章法自然、字與字之間、行與行之間顧盼生輝,渾然一體,雖然是小楷,但是卻有行書的流暢與飄逸的氣韻,變化多端,妙趣橫生。當代大書法家啟功先生認為《靈飛經》為寫經小楷中的精品,試問敦煌寫經如此多的作品,能與《靈飛經》相提並論的又有幾個。

    趙孟頫《道德經》是趙孟頫小楷代表作,趙孟頫的書法對後世影響很大,真、行、草、隸、篆五體皆能,而小楷又是他各種書體中最好的。此卷小楷書法結體嚴謹,筆畫精到,穩健中透著靈動,五千多字前後風韻一致,堪稱其小楷書之精品。

    趙孟頫《道德經》

    另外還有明代的文徵明的小楷也是十分好的,文徵明的小楷端莊秀逸中透出堅挺剛健之氣,風格獨特,也適合我們硬筆書法學習。

    臨摹古人法帖,要學會取捨

    即使是古人的小楷法帖,書法線條的變化也比硬筆豐富的多,有些變化是硬筆很難學來的,因此臨摹古人法帖要學會取捨。

    網上看到很多學習硬筆書法的影片秀,由於刻意去模仿毛筆的書寫效果,在一些轉折處反覆勾描,感覺不是寫字是畫字了,弄得硬筆書法比毛筆的筆法還複雜,這就有點得不償失了。

    硬筆與毛筆相比,最大的特點是他的實用性、便利性,捨棄這個特點可以去跟毛筆比較筆畫的形態,這很不可取。硬筆筆畫的形態有自己的特點,比較簡單,沒那麼複雜。在學習古人法帖的時候,要著重去學習古人的結字特點和它的神韻,要保持書寫時候的流暢性,不要被單純的點畫形態所囿。

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