春天有“又綠江南岸”的春風，怎麼能少了春雨呢？今天我們要賞讀的是“詩聖”杜甫的一首五言律詩《春夜喜雨》。首先，讓我們一起來誦讀這首詩：
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。濃濃烏雲，籠罩田野小路；點點燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。
這是“詩聖”杜甫公元761年在成都草堂居住時所寫的一首詠雨詩。詩人杜甫在經過一段時間的流離輾轉的生活後，最終在四川成都浣花溪畔築草堂定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。寫作此詩時，他已經在成都草堂定居兩年了。他親自耕作，種菜養花，對春雨感情很深，因此寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。
錦官城的故址在現在的成都市南，也稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官停駐在此，所以稱為錦官城。後來成為成都的別稱。
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”，直抒胸臆，接著將雨擬人化，說它“知時節”，懂得急人之所需。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。的確是很“好”。
頷聯是傳世名句，寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。有和風細雨，滋潤萬物的春雨，也有狂風暴雨，悽風冷雨，即使是下在春天的雨，但只會損還萬物而不會滋潤萬物，自然不會使人“喜”，也算不得“好”雨。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”也是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。因為這兩句的形象生動，將意境與畫面相統一，後世多用作比喻悄無聲息的影響，潛移默化的薰陶。
頸聯寫夜雨。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。
尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。
詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裡雖然沒有露面，但“‘喜’意都從字裡行間滲透出來。
整首詩體物精微，細膩生動，繪聲繪形，意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，傳神入化、別具風韻。
最後讓我們再誦讀一遍，體會令人心喜的春雨：
春天有“又綠江南岸”的春風，怎麼能少了春雨呢？今天我們要賞讀的是“詩聖”杜甫的一首五言律詩《春夜喜雨》。首先，讓我們一起來誦讀這首詩：
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
好雨似乎會挑選時辰，降臨在萬物萌生之春。伴隨和風，悄悄進入夜幕。細細密密，滋潤大地萬物。濃濃烏雲，籠罩田野小路；點點燈火，閃爍江上漁船。明早再看帶露的鮮花，成都滿城必將繁花盛開。
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。
這是“詩聖”杜甫公元761年在成都草堂居住時所寫的一首詠雨詩。詩人杜甫在經過一段時間的流離輾轉的生活後，最終在四川成都浣花溪畔築草堂定居，開始了在蜀中的一段較為安定的生活。寫作此詩時，他已經在成都草堂定居兩年了。他親自耕作，種菜養花，對春雨感情很深，因此寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。
錦官城的故址在現在的成都市南，也稱錦城。三國蜀漢時管理織錦之官停駐在此，所以稱為錦官城。後來成為成都的別稱。
這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。一開頭就用一個“好”字讚美“雨”，直抒胸臆，接著將雨擬人化，說它“知時節”，懂得急人之所需。其中“知”字用得傳神，簡直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。的確是很“好”。
頷聯是傳世名句，寫雨的“發生”，進一步表現雨的“好”，其中“潛”、“潤”、“細”等字生動地寫出了雨“好”的特點。雨之所以“好”，好就好在適時，好在“潤物”。有和風細雨，滋潤萬物的春雨，也有狂風暴雨，悽風冷雨，即使是下在春天的雨，但只會損還萬物而不會滋潤萬物，自然不會使人“喜”，也算不得“好”雨。“隨風潛入夜，潤物細無聲。”也是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤物”，無意討“好”，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。因為這兩句的形象生動，將意境與畫面相統一，後世多用作比喻悄無聲息的影響，潛移默化的薰陶。
頸聯寫夜雨。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑雲俱黑，江船火獨明。”只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也像雲一樣黑。看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，而且給人以強烈的美感。
尾聯是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。詩人說：等到明天清早去看看吧，整個錦官城（成都）雜花生樹，一片“紅溼”，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。“紅溼”“花重”等字詞的運用，充分說明詩人體物細膩。
詩人盼望這樣的“好雨”，喜愛這樣的“好雨”。所以題目中的那個“喜”字在詩裡雖然沒有露面，但“‘喜’意都從字裡行間滲透出來。
整首詩體物精微，細膩生動，繪聲繪形，意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，傳神入化、別具風韻。
最後讓我們再誦讀一遍，體會令人心喜的春雨：
好雨知時節，當春乃發生。
隨風潛入夜，潤物細無聲。
野徑雲俱黑，江船火獨明。
曉看紅溼處，花重錦官城。