北島～詩人，應該是著名的，我不知道多少朋友知道他，我記得等一次見到他的作品時有點震驚，我現在還深深的記得那首詩，四句！如下:

卑鄙是卑鄙者的通行證，

高尚是高尚者的墓誌銘，

看吧，在那鍍金的天空中，

飄滿了死者彎曲的倒影。

這首詩你們讀懂了嗎？

這裡我不做解釋！

第二次見他的詩是下面一首:

我們生下來

不是為了 一個神聖的預言，

走吧 ，走過駝背的老人搭成的拱門

把鑰匙留下

走過鬼影幢幢的大殿

把夢魘留下

留下一切多餘的東西

我們不欠什麼

甚至賣掉衣服，鞋

把最後一份口糧

把叮噹作響的小錢留下

走向冬天

唱一支歌吧 不祝福，也不祈禱

我們絕不回去

裝飾那些漆成綠色的葉子

在失去誘惑的季節裡

釀不成酒的果實

也不會變成酸味的水

用報紙卷支菸吧

讓烏雲象狗一樣忠實

象狗一樣緊緊跟著

擦掉一切Sunny下的謊言

走向冬天

不在綠色的淫蕩中 墮落，

隨遇而安

不去重複雷電的咒語

讓思想省略成一串串雨滴

或者在正午的監視下

象囚犯一樣從街上走過

狠狠踩著自己的影子

或者躲進帷幕後面

口吃地背誦死者的話

表演著被虐待狂的歡樂

走向冬天

在江河凍結的地方

道路開始流動

烏鴉在河灘的鵝卵石上

孵化出一個個月亮

誰醒了，誰就會知道

夢將降臨大地

沉澱成早上的寒霜

代替那些疲倦不堪的星星

罪惡的時間將要中止

而冰山連綿不斷

成為一代人的塑像

北島，他走的是現代路，以寫散文詩為主，不講平仄韻律，可都稱為現代詩人，現在移居美國了！

謝謝邀請。在回答這個問題前，我們先了解一下關於詩人、關於這首詩的大致情況。北島生於1949年，原名趙振開，“北島”這個筆名是他的同期詩友芒克取的，他是朦朧詩的代表人物之一；《一切》創作於1976年（發表於1979年），是北島的早期作品，也是他的代表作。以上這些資訊，我在下文會有所提及，對於我們賞析這首詩會有所幫助。

《一切》的成功有著一定的時代機緣。這首詩的創作的時代背景前面已提過，不需要我再多說，人們經過較長時間的思想壓抑和“話語禁忌”，不單是知識分子，就是普通的社會群眾，也會有一種想表達點什麼的衝動，而這種表達註定是熱切的、濃烈的。詩人作為有文化又最為敏感的群體，他們的感知更如沸騰的水、七月的驕陽，瞬間就灼痛了人們苛求的心，不信你看，“一切爆發都有片刻的寧靜/一切死亡都有冗長的回聲”，多麼的沉痛，又是多麼的有力！北島的《一切》，正是在這個時候在風口上臨風而立，成為了群體的“代言人”，它說出了當時很多人內心的真切感受。

正如這首《一切》的詩名一樣，14行詩，都以“一切”引領，把對歡樂、語言、交往、愛情等等“一切”的肯定判斷貫穿始終，讀這首詩總能讓我想起宋詞的“長短句”，比如“一切都是沒有結局的開始/一切都是稍縱即逝的追尋/一切歡樂都沒有微笑/一切苦難都沒有淚痕”，實話實說，節奏感是有的、音樂感也有，但總覺得缺少點什麼，沒有不認識的字，也沒有難懂的句子，想來想去應該是缺少點詩意的美感吧。在這首詩中，詩人把詩歌的意象附著在“一切”這個代詞上，非常簡單、直接，在詩人的非常情緒化的表達中，你的思維只能跟著作者的文字上下起伏、上天入地，但一陣激情宣洩之後，又讓人覺得茫然若失。我非常佩服作者善於調動情緒的功力，但我更願意把其中的一些詩句當做格言警句。

與北島的《一切》相比，我更喜歡舒婷的《這也是一切》。同樣作為“朦朧詩”代表人物舒婷的這首詩，被很多評論認為是與北島《一切》的隔空論戰，從舒婷詩中“不，不是一切/都像你說的那樣！”，這種說法不無道理。但以兩人在詩歌創作上的巨大成就看，說是百家爭鳴要更為妥切一些。作為女詩人，舒婷的《這也是一切》，起碼在我看來要更細膩、更深情，意象也更豐滿。比如“不是一切真情/都流失在人心的沙漠裡/不是一切夢想/都甘願被折斷翅膀”“一切的現在都孕育著未來/未來的一切都生長於它的昨天”。我這樣比較，不是想評價孰高孰低，只是想說，從閱讀體驗上來說，《一切》對生活的理解，其關於歡樂與苦難相互轉化的表達，只是從情感上觸動了我，卻沒有在心靈上打動我。