上半年這些劇可以說相當讓我看走眼了，題主列出來的名單至少有兩個是被我預測會爆的劇，結果一個比一個失望，網播成績不錯但離爆差太多，雖然《人民》《三生》這種熱度的劇不可能年年都有一兩個，但是今年這幾部劇的熱度，小爆都難算上。

我也是琢磨了很久才發現今年這些看起來ip不錯、卡司不錯、預告不錯的劇，有很多遺憾的地方，特別是劇本上。《戀愛先生》《談判官》《南方有喬木》《老男孩》這幾部現代劇在劇本上的問題尤其明顯。

拿《戀愛先生》與《老男孩》來說吧（以這兩個為例不是因為他們最差而且我看完了全劇），初看很驚豔但是慢慢的開始進入婆長裡短，臉譜化的角色慢慢就忍不住跑出來，讓人看的鬱悶憋屈，這些劇在一些角色的設定上終於還是離不開老式的三觀。

還有一點就是拖沓，真拖沓。動不動就五六十集的劇情並不是一兩個三角戀的CP線就能撐起來的，這麼長的劇集設定導致劇情十分拖沓，比如52集的《烈火如歌》，除了給配角加了幾條感情線外並沒有增加什麼新的內容，一週更新五集看完後甚至有種什麼也沒看的錯覺。

個別角色拖了點小後腿的情況也有，最明顯的就是《遠大前程》。說實話這部劇真的算是裡面綜合表現最好的了，不過男主太趕客，但我並認為是因為觀眾討厭陳思成，而是洪三這個角色在現在來看已經沒什麼魅力了。

《三國機密之潛龍在淵》在我看來很不錯，但是運氣不那麼好。這部劇的質感以及演員表現都很不錯，但是相對少了些運氣，網播受眾有限，言情範的權謀劇往往兩面不討好，欠缺點火侯與運氣。

收視爆點這個事情，是人為預測不了的，比如《人民的名義》當初連個投資都拉不到，《戰狼2》還是導演吳京自掏腰包了一部分，誰能想到這些作品能輝煌成這樣。

雖然《三國機密》、《遠大前程》在製作上，可以看見用心，但在劇情上，有點一言難盡的感覺。就如《三國機密》有強大的原著基礎，不要大變動，就是挺優秀的作品了，但經過改編後的劇集，不偶像，不言情，不權謀，定位比較尷尬，說服不了觀眾接受。

而《遠大前程》真是“成也陳思成，敗也陳思成”，難得的老戲骨們的飆戲時刻，因為陳思成的“油膩臉”打消了不少觀眾的積極性啊。劇拍的其實不錯，只是如果換掉主演陳思成的話，收視率肯定直線上升，陳思成做演員，真的沒有觀眾緣啊。

爆款可遇不可求，預測只是預測，只有接受市場監測，才能知真章，如果分析都有用的話，那豈不是每部都能火？

今年年初電視劇沒有爆款的原因主要還是電視劇的情節過於老套，毫無新意。就比如說在上個月播出的電視劇《三國機密之潛龍在淵》，可以看得出，製片方是想趁熱打鐵，在觀眾還對《大軍師司馬懿》系列電視劇意猶未盡的時候，乘勝追擊拍一部同是三國題材的電視劇。

但是很明顯結果並沒有那麼理想。雖然整個劇本的架構不錯，也有所創新，但是由於三國題材作品過於密集出現，編劇、製作方在《三國機密》上面的冒險換來的卻是觀眾眼裡的套路。看了這麼多的三國劇，觀眾很明顯已經審美疲勞了，再加上製片方邀請馬天宇、韓東君參演的《三國機密》是為了主動向年輕觀眾示好，但是很明顯，導演並不知道年輕的朋友們想要看什麼、要什麼，所以這部電視劇在豆瓣的評分比波叔的《大軍師司馬懿之軍師聯盟》少了整整兩分，雖然也將將越過及格線，但是明顯還是沒有達到觀眾所期望的預期。

同樣換湯不換藥的還有《談判官》，大冪冪作為旺男主體質基本是演一個旺一個，這邊《三生三世十里桃花》結束後姑父趙又廷就火的一塌糊塗，那邊大家已經開始準備好小板凳觀看大冪冪是怎麼用《扶搖》帶火阮經天的了，可惜了黃子韜，並沒有享受到火男主的待遇，反而《談判官》被人民日報點名批評。

被批為“偽現實”電視劇的《談判官》完全就是披著現實主義題材外衣的瑪麗蘇大劇，大冪冪作為首席談判官，談判技巧基本靠刷臉，本來還是期待大冪冪如同顧裡巧舌如簧的戰勝談判對手的時候，人家已經刷臉成功了。可以說是基本沒有說服力了。

現如今隨著媒體裝置的和通訊裝置的發達，同一時間會有很多部衛視劇、網劇等等一些作品供大家選擇，大家的選擇多了，眼光也難免高了許多，在面對這個挑戰的時候，電視劇的製作就更要提水平、提質量，在挖掘IP的同時，也應該對電視作品進行創新。

而且當前的電視劇創作正以強有力的姿態向現實迴歸。像是《人民的名義》《雞毛飛上天》等一系列優質的現實題材作品都取得了不錯的口碑和成績。2018年也被看作是“現實主義迴歸年”，由此也可以看出觀眾對現實題材創作充滿期待。面對這種情況就需要製作者更加註重故事和現實的結合，不要總是霸道Quattroporte愛上我，畢竟結合現實、貼近生活的影視作品才是觀眾更喜歡看的。