手邊這本《小小小小的火》靜靜地躺著，翻過的痕跡使書身微微蓬鬆發脹。又是一個讓人著迷的故事，我想這個故事也能給你一點啟發。關於人生選擇，關於走什麼樣的路。
看完這本書，我腦海裡，彷彿可以看見，在美國空曠的土地中間夾著的筆直馬路上，行駛著一輛小小的大眾汽車，米婭母女坐在裡面，小小的車裡塞滿了東西，最顯眼的是那個就像躺在提琴盒子裡的大相機。
她們會流浪到哪裡？又會發生什麼樣的故事？
華裔女作家伍綺詩的這本新作《小小小小的火》，寫了兩個家庭的故事，單親家庭的米婭母女搬到了位於西克爾高地的理查德森家的出租屋，和他們一家六口產生了交集，引發了一系列意想不到的故事。
透過這兩家人家截然不同的人生選擇，伍綺詩跟我們探討了人生的意義。
人生，是需要精心設計、按計劃有條不紊地走下去？還是不需要計劃、遵從內心，跟著直覺走？
作為一個故事，《小小小小的火》把這個問題拋給了讀者，可是當然，這沒有答案。
不過，從某種程度上來講，作者是偏重後者的選擇的，她希望大家都能遵從內心，過真正想要的生活。因為，她花了大量筆墨去描寫米婭，從一開始的神秘，到借用理查德森太太的調查，去一點點揭開她的面紗，最終公開她的身世。
整個過程中，我們始終感受到的是米婭的善良、真誠、聰明、溫暖。她好像渾身都發著光，就是那種擁有才華的人會散發的光芒，可是，這種光芒卻不刺眼，不給人高高在上的感覺，只是很柔軟又溫和。因為她不僅暗自收斂自己的才華，不聲張、不高調，還心甘情願地過著一種窮困而顛沛流離的生活。儘管如此，她還能用自己的小小力量，默默保護著女兒，幫助朋友，關懷著理查德森家的幾個孩子。
而相反，理查德森太太卻跟她完全不同。她富有、進取，擁有穩定的事業和生活，對自己的人生很有規劃和掌控力。可是，在這個表面光鮮穩定的家庭中，其實很多東西不知不覺都脫離了掌控，比如她那個最小的女兒伊奇。
掌控，是一種很奇妙的感覺，它會給人帶來安全感、成就感，卻也能給人帶來恐懼。為避免這種恐懼，人又會使出渾身解數去加強掌控，防止失去它。可是，哪裡有壓迫，哪裡就有反抗，掌控越強，想要脫離掌控的反抗也越強。
理查德森太太就這樣陷入了死迴圈。於是，最終伊奇放起了一把火，離開了家。她記得米婭和她說過：“有時候，你需要把一切都燒乾淨，才會有新的東西生長出來，人也是這樣，他們可以重新開始，總能找到辦法。”
因為伊奇的一把火，理查德森太太也許會重新思考自己的人生。儘管故事到這裡就結束了，可是米婭給理查德森太太留下的照片，那副鳥籠裡留下了一根金色羽毛的隱喻照片，一定會在理查德森太太的內心中掀起軒然大波，讓她在重建家園的日子裡，靜靜咀嚼過於掌控的惡果。
其實她也活得很認真，只是有時候她忘記了自己只是世界的一部分，而不是她感覺良好的時候彷彿能主宰世界。
當真實而複雜的世界以戲劇的形式向她襲來的時候，她才意識到，這個世界上當然不是隻有她這一類人，人們形形色色，過著自己的生活，有著自己的步調。
譬如米婭，譬如梵高。
米婭明明才華橫溢，明明有很多資源可以利用，可是她仍然選擇隱姓埋名，默默地縮在世界的一角，遮蔽了世間所有的干擾，做她自己最想做的事情——攝影創作。
如果說米婭是虛構的人物，那梵高就是活生生的例子。他為他的藝術顛沛流離、窮困潦倒，儘管他至死都沒有被承認作品的價值，可是他仍然一往無前地堅持了畫畫這件事。也許他心裡也是和米婭一樣，有一團小小的火，當他創作的時候，就燃燒起來，溫暖了他的身心。
不過，這團火最終還是燒燬了他自己，這不得不說是一件悲慘而令人扼腕的事情。
不論最終結果如何，梵高的例子和米婭的故事，都在告訴我們，這個世界上，不是所有人都會選擇按部就班的生活，他們會選擇走一條少有人走的路，去呼吸自由的空氣，放棄世俗意義上重要的安穩而富足的生活，只為追尋精神意義上的世界。
這樣的世界，自有它的魅力。
這種魅力在於，它能讓人安於貧窮，把顛沛流離當作享受；它能讓人保持純淨，僅從簡單的事物中就能獲取生命的力量；它也能讓人變得聰慧，可以對萬事萬物瞭然於胸。
某種程度上來講，伍綺詩也給我們創造了一個新世界，《小小小小的火》就是一個世界，誰有幸讀到它，就會在這個世界中短暫地停留，身臨其境地跟隨著這個世界的運轉，體會著別人的人生，就像做了一場夢一樣。
這樣的效果不是一般的作者可以描繪出來的，所以，這本書能獲得27個獎項，成為2017年美國虛構類年度圖書。
如果我的描寫還不能夠吸引你翻開此書，那我想這些獎項，足夠引起你的好奇，去看一看，究竟它為何能獲得如此多的獎項。
去書中的世界走一走，我相信你一定會不虛此行。
手邊這本《小小小小的火》靜靜地躺著，翻過的痕跡使書身微微蓬鬆發脹。又是一個讓人著迷的故事，我想這個故事也能給你一點啟發。關於人生選擇，關於走什麼樣的路。
看完這本書，我腦海裡，彷彿可以看見，在美國空曠的土地中間夾著的筆直馬路上，行駛著一輛小小的大眾汽車，米婭母女坐在裡面，小小的車裡塞滿了東西，最顯眼的是那個就像躺在提琴盒子裡的大相機。
她們會流浪到哪裡？又會發生什麼樣的故事？
華裔女作家伍綺詩的這本新作《小小小小的火》，寫了兩個家庭的故事，單親家庭的米婭母女搬到了位於西克爾高地的理查德森家的出租屋，和他們一家六口產生了交集，引發了一系列意想不到的故事。
透過這兩家人家截然不同的人生選擇，伍綺詩跟我們探討了人生的意義。
人生，是需要精心設計、按計劃有條不紊地走下去？還是不需要計劃、遵從內心，跟著直覺走？
作為一個故事，《小小小小的火》把這個問題拋給了讀者，可是當然，這沒有答案。
不過，從某種程度上來講，作者是偏重後者的選擇的，她希望大家都能遵從內心，過真正想要的生活。因為，她花了大量筆墨去描寫米婭，從一開始的神秘，到借用理查德森太太的調查，去一點點揭開她的面紗，最終公開她的身世。
整個過程中，我們始終感受到的是米婭的善良、真誠、聰明、溫暖。她好像渾身都發著光，就是那種擁有才華的人會散發的光芒，可是，這種光芒卻不刺眼，不給人高高在上的感覺，只是很柔軟又溫和。因為她不僅暗自收斂自己的才華，不聲張、不高調，還心甘情願地過著一種窮困而顛沛流離的生活。儘管如此，她還能用自己的小小力量，默默保護著女兒，幫助朋友，關懷著理查德森家的幾個孩子。
而相反，理查德森太太卻跟她完全不同。她富有、進取，擁有穩定的事業和生活，對自己的人生很有規劃和掌控力。可是，在這個表面光鮮穩定的家庭中，其實很多東西不知不覺都脫離了掌控，比如她那個最小的女兒伊奇。
掌控，是一種很奇妙的感覺，它會給人帶來安全感、成就感，卻也能給人帶來恐懼。為避免這種恐懼，人又會使出渾身解數去加強掌控，防止失去它。可是，哪裡有壓迫，哪裡就有反抗，掌控越強，想要脫離掌控的反抗也越強。
理查德森太太就這樣陷入了死迴圈。於是，最終伊奇放起了一把火，離開了家。她記得米婭和她說過：“有時候，你需要把一切都燒乾淨，才會有新的東西生長出來，人也是這樣，他們可以重新開始，總能找到辦法。”
因為伊奇的一把火，理查德森太太也許會重新思考自己的人生。儘管故事到這裡就結束了，可是米婭給理查德森太太留下的照片，那副鳥籠裡留下了一根金色羽毛的隱喻照片，一定會在理查德森太太的內心中掀起軒然大波，讓她在重建家園的日子裡，靜靜咀嚼過於掌控的惡果。
其實她也活得很認真，只是有時候她忘記了自己只是世界的一部分，而不是她感覺良好的時候彷彿能主宰世界。
當真實而複雜的世界以戲劇的形式向她襲來的時候，她才意識到，這個世界上當然不是隻有她這一類人，人們形形色色，過著自己的生活，有著自己的步調。
譬如米婭，譬如梵高。
米婭明明才華橫溢，明明有很多資源可以利用，可是她仍然選擇隱姓埋名，默默地縮在世界的一角，遮蔽了世間所有的干擾，做她自己最想做的事情——攝影創作。
如果說米婭是虛構的人物，那梵高就是活生生的例子。他為他的藝術顛沛流離、窮困潦倒，儘管他至死都沒有被承認作品的價值，可是他仍然一往無前地堅持了畫畫這件事。也許他心裡也是和米婭一樣，有一團小小的火，當他創作的時候，就燃燒起來，溫暖了他的身心。
不過，這團火最終還是燒燬了他自己，這不得不說是一件悲慘而令人扼腕的事情。
不論最終結果如何，梵高的例子和米婭的故事，都在告訴我們，這個世界上，不是所有人都會選擇按部就班的生活，他們會選擇走一條少有人走的路，去呼吸自由的空氣，放棄世俗意義上重要的安穩而富足的生活，只為追尋精神意義上的世界。
這樣的世界，自有它的魅力。
這種魅力在於，它能讓人安於貧窮，把顛沛流離當作享受；它能讓人保持純淨，僅從簡單的事物中就能獲取生命的力量；它也能讓人變得聰慧，可以對萬事萬物瞭然於胸。
某種程度上來講，伍綺詩也給我們創造了一個新世界，《小小小小的火》就是一個世界，誰有幸讀到它，就會在這個世界中短暫地停留，身臨其境地跟隨著這個世界的運轉，體會著別人的人生，就像做了一場夢一樣。
這樣的效果不是一般的作者可以描繪出來的，所以，這本書能獲得27個獎項，成為2017年美國虛構類年度圖書。
如果我的描寫還不能夠吸引你翻開此書，那我想這些獎項，足夠引起你的好奇，去看一看，究竟它為何能獲得如此多的獎項。
去書中的世界走一走，我相信你一定會不虛此行。