本人粗粗瞭解，粵語、普通話、英語、對於英語簡單的運用還是可以的，我的專職是音樂製作、主要是，編曲、作曲、作詞、母帶、錄音、四大件等。因為我的職業與專長，所以我選擇運用熟悉的領域來引薦解釋，儘量避免翻譯，用簡單的方法讓大家瞭解。
先講下我們最熟悉的中文，中文其實是一個大圈體，一個範圍很廣的詞彙，中文包括了，官話，粵語，壯語、西藏語、上海話、客家話、等等等等，在以前還沒有真正的官方語言時，各種語言各佔一大範圍，這也就使在往後我們翻譯這些素材時，偶爾的出現不流暢，不美麗、不押韻、無法準確解釋的問題出現。那是因為跨越語種，跨越文化、跨越時間、因為這些原因，我們可能無法真正感受到原作者當時想提現出來的美。
打個比方：比如唐伯虎的：“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”。該文章在述寫時，是己粵語為基礎的，牽涉到的是嶺南文化的根基，如果我們使用其他語言去品位的話，是感覺不到他文章裡的那種，霸道與嘲笑的感慨，並且在閱讀文章的時候會出現不押韻，不順暢等情況。即使大家都在同一個中華里，使用這同一套文字。所以我們想要了解的更深切的話，我們最好還是去了解當時的文化背景。
再來我們到英文：
英文也有很多不同，不同的國家，不同的分支，也會遇到類似的情況。英文其實在表達的時候也一樣可以是文縐縐的。在西方有一個享譽盛外的國家，叫愛爾蘭。愛爾蘭擁有一個極度文藝的社會與優雅的歷史，在愛爾蘭街道上，人們通常溝通的用詞都是十分美麗，十分優雅的。他們在高興的時候會念詩，在和伴侶離別時會念詩，在將要遠赴他鄉的時候也會念詩，在愛爾蘭文化裡，能看到的都是詩詞歌賦，與吹拉彈唱。在前幾年有一首火遍中國大江南北的歌曲，《當你老了》。《當你老了》就是愛爾蘭的詩人，威廉·巴特勒·葉芝 的翻譯作品。
現在我就講述一下，為什麼某些時候會感覺到文章或者話語文縐縐的呢？
首先先說年代：
不同年代的時期詞彙，會有不同年代的運用與組合，比如我們在跟父母親溝通時，提到“開車”這詞的時候，我估計年長的父母親可能會一頭霧水。當然換言之他們如果用他們曾經使用的詞彙時，我們也會感到一頭霧水，這樣的斷層其實也會讓我們感覺到一種距離的美。
後來在個說詞彙：
不論是什麼語言都好，都會有詞彙，單詞等東西出現，他是表達表達一樣東西的重要的點。其實只要我們換一下某些詞彙，就會得到不同的味道和感覺，就像煮菜時的調味品一樣，某些調味品的主要功能可能都只是為了增加鹹味，但是使用不同的品種不同的類別，就會給食物帶來不同的層次感，與各種珍味。就像我剛剛用到的詞語“珍味”一樣 其實我是完全可以使用“滋味”兩字的，但是因為我需要不同感覺，帶來不同的鹹與甜，所以我使用了“珍味”兩字。讓句子更有代入感，體現出多麼珍貴，多麼美味的感覺，也使得句子變的更加得漂亮，更加得美麗。我們一般會把這個叫做“畫表情”，讓句子展現出不同的表情，使他變得更加的美麗。其實某些句子只要換一些詞彙，換一下用語就會變得非常優雅了。
跟著講個建詞：
建詞是什麼意思呢？建詞也是個很大的範圍，但是常理解的意思是，重新修改框架或者詞彙，自己組建不同的詞語，從而讓句子看起來更加富有深意，把表情更加的優美化。
最後講個修詞手法：
修辭手法是什麼呢？就是對文章的花樣寫作。我們一般能接觸到的手法有幾種。
誇張，排比、比擬、比喻、反覆、設問、反問、引用、借代、對仗、聯珠、舉例、迴環、拈連、並提、 等等的常用修辭手法。
那麼我們懂得了這些東西重點後，不論是什麼語言都好，我們都可以嘗試美化我們所使用的語言了。接下來就是運用，在需要使用時能運用出來這才能算是真的的瞭解。
案例一：
打他臉--與--捶他臉 （“捶他臉”會讓人感覺到兇狠，一種莫名的衝擊與疼痛）
拍他臉--與--扇他臉 （“拍他臉”讓人感覺到一種輕柔的感覺 沒扇那麼有速度感）
掐他臉--與--捏他臉 （兩者讓人聯想到了不同的畫面感）
案例二：
我來解釋一下誇張的運用手法，其實不論在以前還是現在，我們都經常用的這個手法，比如李白《望廬山瀑布》裡的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”李白在當時是使用了一個誇張的手法，試問廬山瀑布真的有三千尺嗎？當然沒有，他只是用了個誇張手法來演繹，讓人感覺到廬山瀑布的宏偉。
再來講個現代點的詞彙“頂你個肺”請問下陰與肺的距離是多遠呢？難道真的能頂到她的肺嗎？（答案應該是小於號﹤）只是用了一個誇張的手法，讓人更有代入感而已。
最後我們懂得了這些詞彙的根基後，我們自己也可以創造出一些更加有感覺的詞彙，比如“幹你肚臍” 或者 “頂你鼻孔” “上你耳朵” “插你腳趾”等的這類詞彙出來。
本人粗粗瞭解，粵語、普通話、英語、對於英語簡單的運用還是可以的，我的專職是音樂製作、主要是，編曲、作曲、作詞、母帶、錄音、四大件等。因為我的職業與專長，所以我選擇運用熟悉的領域來引薦解釋，儘量避免翻譯，用簡單的方法讓大家瞭解。
先講下我們最熟悉的中文，中文其實是一個大圈體，一個範圍很廣的詞彙，中文包括了，官話，粵語，壯語、西藏語、上海話、客家話、等等等等，在以前還沒有真正的官方語言時，各種語言各佔一大範圍，這也就使在往後我們翻譯這些素材時，偶爾的出現不流暢，不美麗、不押韻、無法準確解釋的問題出現。那是因為跨越語種，跨越文化、跨越時間、因為這些原因，我們可能無法真正感受到原作者當時想提現出來的美。
打個比方：比如唐伯虎的：“別人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿”。該文章在述寫時，是己粵語為基礎的，牽涉到的是嶺南文化的根基，如果我們使用其他語言去品位的話，是感覺不到他文章裡的那種，霸道與嘲笑的感慨，並且在閱讀文章的時候會出現不押韻，不順暢等情況。即使大家都在同一個中華里，使用這同一套文字。所以我們想要了解的更深切的話，我們最好還是去了解當時的文化背景。
再來我們到英文：
英文也有很多不同，不同的國家，不同的分支，也會遇到類似的情況。英文其實在表達的時候也一樣可以是文縐縐的。在西方有一個享譽盛外的國家，叫愛爾蘭。愛爾蘭擁有一個極度文藝的社會與優雅的歷史，在愛爾蘭街道上，人們通常溝通的用詞都是十分美麗，十分優雅的。他們在高興的時候會念詩，在和伴侶離別時會念詩，在將要遠赴他鄉的時候也會念詩，在愛爾蘭文化裡，能看到的都是詩詞歌賦，與吹拉彈唱。在前幾年有一首火遍中國大江南北的歌曲，《當你老了》。《當你老了》就是愛爾蘭的詩人，威廉·巴特勒·葉芝 的翻譯作品。
現在我就講述一下，為什麼某些時候會感覺到文章或者話語文縐縐的呢？
首先先說年代：
不同年代的時期詞彙，會有不同年代的運用與組合，比如我們在跟父母親溝通時，提到“開車”這詞的時候，我估計年長的父母親可能會一頭霧水。當然換言之他們如果用他們曾經使用的詞彙時，我們也會感到一頭霧水，這樣的斷層其實也會讓我們感覺到一種距離的美。
後來在個說詞彙：
不論是什麼語言都好，都會有詞彙，單詞等東西出現，他是表達表達一樣東西的重要的點。其實只要我們換一下某些詞彙，就會得到不同的味道和感覺，就像煮菜時的調味品一樣，某些調味品的主要功能可能都只是為了增加鹹味，但是使用不同的品種不同的類別，就會給食物帶來不同的層次感，與各種珍味。就像我剛剛用到的詞語“珍味”一樣 其實我是完全可以使用“滋味”兩字的，但是因為我需要不同感覺，帶來不同的鹹與甜，所以我使用了“珍味”兩字。讓句子更有代入感，體現出多麼珍貴，多麼美味的感覺，也使得句子變的更加得漂亮，更加得美麗。我們一般會把這個叫做“畫表情”，讓句子展現出不同的表情，使他變得更加的美麗。其實某些句子只要換一些詞彙，換一下用語就會變得非常優雅了。
跟著講個建詞：
建詞是什麼意思呢？建詞也是個很大的範圍，但是常理解的意思是，重新修改框架或者詞彙，自己組建不同的詞語，從而讓句子看起來更加富有深意，把表情更加的優美化。
最後講個修詞手法：
修辭手法是什麼呢？就是對文章的花樣寫作。我們一般能接觸到的手法有幾種。
誇張，排比、比擬、比喻、反覆、設問、反問、引用、借代、對仗、聯珠、舉例、迴環、拈連、並提、 等等的常用修辭手法。
那麼我們懂得了這些東西重點後，不論是什麼語言都好，我們都可以嘗試美化我們所使用的語言了。接下來就是運用，在需要使用時能運用出來這才能算是真的的瞭解。
案例一：
打他臉--與--捶他臉 （“捶他臉”會讓人感覺到兇狠，一種莫名的衝擊與疼痛）
拍他臉--與--扇他臉 （“拍他臉”讓人感覺到一種輕柔的感覺 沒扇那麼有速度感）
掐他臉--與--捏他臉 （兩者讓人聯想到了不同的畫面感）
案例二：
我來解釋一下誇張的運用手法，其實不論在以前還是現在，我們都經常用的這個手法，比如李白《望廬山瀑布》裡的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”李白在當時是使用了一個誇張的手法，試問廬山瀑布真的有三千尺嗎？當然沒有，他只是用了個誇張手法來演繹，讓人感覺到廬山瀑布的宏偉。
再來講個現代點的詞彙“頂你個肺”請問下陰與肺的距離是多遠呢？難道真的能頂到她的肺嗎？（答案應該是小於號﹤）只是用了一個誇張的手法，讓人更有代入感而已。
最後我們懂得了這些詞彙的根基後，我們自己也可以創造出一些更加有感覺的詞彙，比如“幹你肚臍” 或者 “頂你鼻孔” “上你耳朵” “插你腳趾”等的這類詞彙出來。