英國長篇小說《呼嘯山莊》一書，是十九世紀英國著名詩人和小說家艾米莉.勃朗特(1818年一1848年)，在1847年，她那年29歲時，創作的平生唯一一部卻早已列入世界名著的長篇小說，可她只在人間存活了短暫的三十個年頭啊。

但是，她是不朽的，她和姐姐夏洛蒂、勃朗特(1816年一1855年)《簡愛》小說的作者，還有位妹妹安.勃朗特(1820一1849年)《愛格尼斯.格雷》小說作者，號稱”勃朗特三姐妹”，而享譽文壇至今。

小說用灰暗沉重的甚至今人窒息的筆觸，描寫呼嘯山莊，老主人恩蕭，從工業發達城市利物浦大街上撿到一個吉卜賽棄兒，名叫希刺克厲夫又有譯為希斯克利夫的。帶回莊園撫養成人。這期間希斯克利夫和老主人恩蕭獨生女兒凱瑟琳又有譯嘉瑟琳，從小由相處到相愛，由於凱瑟琳哥哥興德萊粗暴干涉，凱瑟琳愛慕虛榮，移情別戀嫁給了畫眉山莊的林惇少爺，這突如其來的打擊導致希刺克利夫憤怒出走。三年後這位身世卑微的棄兒突然隻身重返山莊，不擇手段向曾經虐待過他的主人恩蕭和搶奪她所愛娶走凱瑟琳的林惇少爺，展開瘋狂而又的血腥報復。

但是，希刺克利夫和凱瑟琳終究兩人舊情難忘，凱瑟琳在極度悲痛中引發早產死去。棄兒雖最終成為這莊園的新一代主人，但卻對凱瑟琳仍然心存眷戀，不多久也落得鬱鬱而終，以悲劇結束全篇。

小說創作手法細膩而曲折，它反映了隨著城市工業的過度發展和社會結構的變化，世態人心也跟著發生鉅變，連英國北部偏遠山區的地主資產階級，再也不能回到從前，過從前那樣優閒生活了。一切都翻了身。希利克厲夫和凱瑟琳的愛情是向舊傳統舊勢力的挑戰。小說多篇幅渲染是希刺克厲夫的戀愛上絕望情緒，復仇僅僅是為了個人愛情，最後自己也蛻變成一個新型山莊主人。

愛米麗、勃朗特用浪漫主義表現手法繪聲繪色描寫自然環境，筆調壓抑，以增強神秘色彩和狂暴氣氛，在敘事結構上則採用第一人稱“我“，自始至終目擊著呼嘯山莊變化的老家人對陌生人講故事的倒敘描寫手法，更加深了小說給讀者心理上造成的恐怖懸念。

《呼嘯山莊》是英國女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世紀英國文學的代表作之一。

小說描寫吉卜賽棄兒希斯克利夫被山莊老主人收養後，因受辱和戀愛不遂，外出致富。回來後，對與其女友凱瑟琳結婚的地主林頓及其子女進行報復的故事。全篇充滿強烈的反壓迫、爭幸福的鬥爭精神，又始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛。此作品多次被改編成電影作品。

讀書這種事，都是仁者見仁智者見智的，什麼樣經歷的人以什麼樣的心態去閱讀，產生了什麼感悟，全都不一樣。

個人意見，《呼嘯山莊》雖然也可以算是情節曲折，但是套路並不太高明，漏洞一大堆。沒有讀過原版書，不知作者文筆究竟如何，但是從翻譯版來看，文筆並不夠細膩。

《呼嘯山莊》整個講的就是海特克里夫因為感情問題，心理扭曲而進行報復的故事，雖然他在最後時刻勉強算是醒悟了，可一切也都晚了，應該是諸多名著裡排得上【最差勁主人公】前三的傢伙。

做一個平凡的人並不可悲、也不可恥。一個本來很平凡的人，一定要去做他不該做的事，才是真的可悲。主人公海特克里夫就是這樣一個人。

以華人的倫理觀念看，老主人恩肖算是收養了一隻狼崽子，一隻血統極純的白眼狼。海特克里夫沒有感念別人對他的好，就好像別人對他好都是應該應份的，雖然是養子，但是他從小野心就頗大，而且性格偏執。——這種傢伙，就是那種別人對他一萬個好他都能輕易忘掉，對他一點不好他能記一輩子的人。

海特克里夫傷害了包括自己在內的所有人，就想凱瑟琳臨終時所說，【看在我自己的份上，饒恕我吧！】在最後，連凱瑟琳都後悔了。

總的來說，由海特克里夫引發的一系列的悲劇，源於陰鷙者的偏激和瘋狂。

書中的細節描述，尤其是對環境的描述，很一般。這可能跟作者的背景有關。作者沒經歷過富裕的日子，她描述的莊園和日常，就像15年前3D遊戲建模般簡陋，體現不出“階級”所衍生的人物差別。

整部作品，主要籠罩在傷感、扭曲的氛圍中。據說這是當時英國文學的潮流，也叫作傷感主義。

傷感主義文學衍生的目的，是為了對抗理性主義和古典主義。換句話說，這就是當時憤青們因對現狀不滿所做的怒噴。

從實質來說的話，傷感主義的目的是：我要錢，我要名譽，我要地位，我要愛情。這僅僅是當時的社會現象，但是就純文學價值論，並不高。但是如果有興趣去了解當時英國社會的思潮，可以讀一讀本書。

如果說想從中學到什麼……放心吧，沒什麼可學的。《呼嘯山莊》中的世界也算是虛構的，其倫理觀與正常現實世界的倫理觀、中國傳統文化的倫理觀都大相徑庭，基本上沒有參考價值。

只是在人性方面，以人為鏡，別變成海特克里夫那樣的傢伙便了。