漢字是方塊字，以前有一個說法，就是三角形造型，任何四邊形都可以由三角形組成，巧妙地利用三角形，可以突破方形的靈動感不足。

穩實而求靈動！人的體形何嘗不是。中國漢字細究充滿辨證。辨證而統一，對這句話統一的理解應是得到“一”便是認可的理。世界上一切事物其形都是辨證下而為形的。

你指的是下面的一橫呈倒弧形，弧頂朝內。是吧。

這是書法結構中的向背問題。不單是歐陽詢的字，所有人的字都會涉及，包括你的字在內。口字的結構，在書法結構中稱為全包圍結構。全包圍結構的寫法分為兩大類，內擫與外拓。內擫的結構如相背的兩道弧：）（。歐陽詢，褚遂良他們的全包圍結構採用的就是內擫法。形態為背向。外拓的形態則如（ ）一樣，這是相向的結構。顏真卿是外拓的代表。

上面說的是左右兩個邊的形態。下面就來講你的問題。不管是歐陽詢的內擫，還是顏真卿的外拓，全包圍的結構都要使它有很牢固緊密的態勢。如果歐陽詢的‘’囗‘’最下部不向內收而是向外的話，這個字不但在外形上違反了結構的規則，使原應緊密的結構，被最後的一筆給弄散了。

全包圍的結構就和木榫一樣，一筆卯著一筆，環環相扣。那一個環節上不對，整個結構就白寫了。在漢字書法中，全包圍結構是最難寫的結構。原因就是四個筆畫的向背關係。

歐體就是歐陽詢的字型。是以歐陽詢的寫法為標準的。歐體有很重的隸意，隸書像口，田這類全包圍結構左右兩豎的寫法有兩種，一，向背，二，相向，那有人會問為什麼不採用相向呢，而採用向背，上寬下窄，歐體有個很大的特點，險俊中求平正，如果相向，就失去了勢。

簡單回答如下：歐楷書法的特徵是，法度謹嚴，筆力剛勁，點畫精妙，峻挺險峭，為後世所重，多奉為學書者的範本。

歐體點畫都安排緊密，上伸下展，縱向取勢，左右平衡，兩豎向中間收束，“口、田”上覺下窄，善於造險，險中求平穩，平穩中求險峻，這是歐體之獨特的特徵。

緊

嚴謹

因為這是為皇帝歌功頌德的

不敢馬虎

更不感張揚個性

寫楷書“口、田”等此類字時，下部要往內收，這是書法結字美學的要求。

中國漢字雖然統稱為方塊字，但實際上寫書法時並不能每一個都寫成方方正正的正方形或長方形，否則就成印刷體美術字了。書法中往往要根據字形隨形賦勢，比如，寫成三角形、倒三角形、梯形、倒梯形、菱形等等。

如上圖《唐 · 柳公權 · 玄秘塔碑》這種的“土”字就是明顯的三角形結字，這是依據字形來的。

如上圖《唐 · 歐陽詢 · 九成宮醴泉銘》“中”字，就是一個典型的菱形結字，若寫成矩形就難看了。

而在楷書當中，“口”、“田”等子，都是倒梯形結字，切忌寫成矩形，主要是為了追求靈活、生動。如下圖《唐 · 歐陽詢 · 九成宮醴泉銘》“田”字：

上述這些結字規律和美學要求，不僅僅是在歐體楷書當中，幾乎在所有的楷體當中都是這樣，如下圖《唐 · 柳公權 · 大唐回元觀鐘樓銘》、《唐 · 顏真卿 · 顏勤禮碑》“田”字，同樣是這樣的結構：

單從每個字來說。越簡單的字就越不好跟下一個字對話，內斂含蓄一點。讓下一字能自由發揮。這個也是可以理解的。另外。我試過口字的最後一筆。上窄下寬的那種。個人覺得。那一筆要是不變化。就不像個字。最起碼變個向上挑的橫折。