回答，日本喜愛鄧麗君，分兩方面，一，長的美，五官美，身村苗條，向一位世界名模，二，歌唱的最甜美，他不但唱中文歌，而且他還會日本語唱日本歌，他唱甜密密觀眾都愛聽，唱出的聲音百聽不厭，萬聽不煩，所以日本人愛他，他是天下女神。

看了幾個回答，感覺在日本人為什麼喜愛鄧麗君這個問題上基本都是流於泛泛之談，根本沒有說到癢處。就忍不住也想嘚嘚幾句，算是做一下補充說明吧。

我們都知道，日本人骨子裡是非常排外的，所以，一個外華人要想在日本立足是非常不易的 ，能立足而且還能出名，並且還能受到日本大眾的喜愛，尤其不易，那絕對是鳳毛麟角式的人物，而鄧麗君正是這麼出眾的女子。

那麼，她是如何做到的呢？ 固然鄧麗君甜美的外表、優雅的舉止等在被日本唱片公司包裝推出後首先在“外見”（外表）上就征服了許多日本歌迷，而她在1974年憑藉一曲《空港》在日本一舉成名，獲得了當年的“新人大獎”，這則是鄧麗君的實力展現了。日本歌唱界的專家們說，鄧麗君是憑她那特質的魅惑歌聲打動了日本歌迷的心。

那麼，鄧麗君的歌聲有著怎樣的特質呢？ 日本著名作詞家、鄧麗君的名曲《償還》的作詞者荒木豐久在誇讚鄧麗君時曾這樣說過：鄧麗君因不會日語，所以在演繹日語歌曲時非常困難，但她硬是憑著自己的韌勁兒，一字一詞的窮究歌詞真意，直到完全理解了歌詞的中心意思後才開始練唱，否則寧肯不唱。可見，鄧麗君首先是靠日本人最欣賞的認真、努力贏得了業內人士的讚賞，因此，也才獲得了他們的力推。

其次，就是她的歌唱天分了。正如日本人誇讚她的那樣：她的歌聲不僅甜美動聽，而且她的歌聲配上優雅的颱風，那種精心、那份精緻，簡直就把日本人已經忘記了的語言用最美的方式表現出來了。

尤其是她那訴說心聲般的充滿了哀愁的動作、表情，配合憂鬱的動人心絃的歌聲，就把日本演歌的精髓演繹的淋漓盡致，彷彿引領聽眾一起進入了日本文化特有的那種物哀、幽玄的意境之中......

也因此，她逐漸的贏得了日本人的認可，隨著卡拉OK、酒吧夜總會到處傳唱她的歌曲，她的歌聲被越來越多的日本人所熟悉，尤其是日本人說她的歌聲特別適於夜晚的日本，而夜晚正是日本人卡拉OK酒後放歌的美好時間段，那麼，鄧麗君在日本想不出名都難呵！天天唱人家的歌兒，而日本又是一個追星大國，鄧麗君怎能不被日本人喜愛呢？又怎能不受到日本人的愛戴呢？

事實上，即使鄧麗君逝去已經20年出頭了，可在晚上笙歌豔舞的日本夜總會、卡拉OK，只要你走進去，保證都能聽到被日本人譽為“歌姬”的鄧麗君的歌聲在每一個夜晚唱響，在深邃的夜空中飄蕩...... 順筆自此，耳邊不由得又響想起了鄧麗君那那讓日本人傳唱自今的“時の流れに　身をまかせ あなたの胸に　より添い......”

自從鄧麗君於95年5月8日離世後,除了華人的社會外,日本一直對她的鐘愛熱情不減。 她曾在85、86及91年先後三次出席日本的紅白歌唱大賽,以外華人歌手的身份而言,已屬極高的榮獲標誌。

下圖:鄧麗君86年以〈我只在乎你〉日文原曲參加紅白大賽

綜合而言,她為日本人熱捧可以下列兩個原因說明:

一、日本人佩服她的毅力:自她14歲時以「天才少女歌手」之名出道,到決定東渡日本挑戰自己,鄧麗君對自己的要求極為嚴苛。 面對不熟悉的日本語歌曲,她必須要求自己百分百掌握歌詞內容及意韻才作進一步的演繹。 為她填詞的著名填詞人荒木豐久直指鄧麗君的刻苦毅力,令不少日本人都欽佩不已;而且她能把日本人已忘掉的言語感受,形而重之表現出來,令人入耳難忘。

二、 卡拉OK的時代因素:鄧麗君在日本走紅的日子,正是卡拉OK的火熱時期,她的歌曲一直點唱率極高。 當然,夜總會、小酒吧等夜場中的女招待員及表演員,均非常愛唱鄧麗君的歌曲。 主要原因是她的作品中,不少涉及不可告人的苦戀,又或是哀情滿溢的女性悲歌,對夜場工作的女性來說,極容易有身同感受的投射作用在內。 正因為此,她的怨曲便成為夜場女的代表之歌。

下圖`:她的歌是卡拉OK時代的點撃之王

大家好像都忽視一個問題，太晚曾經被日本殖民50年，日本文化已經深深滲透了臺灣，所以很多臺劇都有日本文化的影子，甚至很多在那個年代的老人還住著木屋睡著榻榻米 穿著木屐 穿著日式和服，流星花園裡的主角名字不就是日本名字嗎，頭文字D裡也都是日式風格，，，，，鄧麗君唱過很多日文歌，他的曲風也偏日式，很多日本大師給她寫歌，，，所以在日本人眼裡她也算半個日本歌手

看過一些日本演歌節目，發現不少原先熟悉的港臺歌曲有日文版本，真不知哪個是原創。不過，無論中文版還是日文版，演唱者都演繹得非常好。譬如“夜來香”，鄧麗君，田川壽美，都唱得那麼柔美，亮麗，颱風端莊，親近。中日文化能如此互通，實屬難能可貴。什麼叫做國際化？各國民眾之間的正常親密往來即是，因為我們都是地球村裡的一員。

其實鄧麗君在1970年代初期，在香港被日本寶麗多唱片公司相中並前往日本發展。

1974年，鄧麗君在母親陪同下前往日本發展，取藝名為テレサ・テン，Teresa Teng；剛抵達日本的她並不曉日語，無法適應當地生活，遂努力學習日語，唱片公司還安排她去夜總會和歌舞廳演唱。同年3月，鄧麗君的首張日語單曲“今夜かしら明日かしら”……“無論今宵或明宵”公開發行，但銷量不佳。同年7月再發行第二張日語單曲“空港”……“空港 テレサ・テンの曲”，一個月以70多萬張銷量進入全日本流行榜前列，還因此榮獲日本唱片新人獎。

六十年代尾出道至七十年代初的幾年只是鄧麗君初試啼聲期，出的唱片銷量雖然不錯，但離大紅大紫尚遠，唱歌風格也與後來完全兩樣，去日本之後恍如脫胎換骨，當然也帶著淡淡的東洋味。

所以鄧麗君跟本是得力於日本人/公司的悉心栽培而成長，跟著才在港臺走紅。

在一次日本音樂界新人頒獎典禮上，鄧麗君被現場的氛圍深深打動，熱血沸騰，並脫口而出：“這個獎明年我也要拿！”很快，唱片公司開始為她制定一條偶像路線，併為她取名Teresa Teng。

那時日本流行的，正是鄧麗君這般身著花長裙、頭戴大紅花的少女模樣。形象確定後，她的第一張日語專輯《不論今宵或明天》順勢推出。然而意外的是，這張專輯並沒有像大家預料的那般大紅大紫，反而十分冷清。

對鄧麗君而言，這是她從事歌唱以來最差勁的一次銷售。儘管情緒低落，但她還是不停地向唱片公司、向舟木稔先生致歉，表示因為自己的不佳演繹而導致了這一結果。鄧麗君的自責反而讓唱片公司和舟木稔深感慚愧。

經過一番深入思考和討論後，公司決定讓鄧麗君改變曲風。1974年7月，第二張專輯《空港》席捲了日本音樂圈，不到一個月便進入日本流行榜前15名，總銷量突破70萬張！同時這張專輯還實現了鄧麗君的願望——日本唱片大獎新人獎，成為她在日本斬獲的第一個獎項。

在頒獎禮上，鄧麗君淚流不止，痛哭不已，經歷了一次“滑鐵盧”之後，她深知這一切都來之不易。某種意義上，《空港》直接奠定了鄧麗君在日本歌壇發展的趨勢，以至於到1977年為止釋出的8張大碟和12張個人單曲，均進入到日本流行榜前30名。

為什麼日本人這麼喜愛鄧麗君？

鄧麗君在日本有多火？

鄧麗君是日本昭和時代的不可磨滅的代表歌手，《任時光流逝》是唯一一首日本人向世界推薦的一百首好歌中中國歌手演唱的歌曲。

鄧麗君1974年進入日本發展，第二張單曲空港紅極一時，與山口百惠同臺唱過橫須賀的故事。

1984年重返歌壇以三首歌達成日本有線大賞三連霸，在此期間，與相當知名的演歌歌手五木宏，八代亞紀等等等等均有同臺合作，並三次登上紅白。

鄧麗君離開這個世界已經整整26年，對於大陸歌迷來說一個非常大的遺憾就是，沒有能夠看到鄧麗君有生之年在大陸開一場演唱會，要知道鄧麗君當年的歌聲對這裡的人們意味著什麼。

以上就是《為什麼日本人這麼喜愛鄧麗君？》全部回答了。

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為什麼日本人喜歡鄧麗君？其實喜歡鄧麗君的不只是日本人，包括中國臺灣省，東南亞國家的人都喜歡鄧麗君……

個人認為，鄧麗君說得有一口流暢的日語，在日本開演唱會，用的也是日語，與臺下觀眾對話用的也是日語，全場沒有一句華語。而且演唱的歌曲大多都是日本歌曲。

鄧麗君的演唱，臺灣人也喜歡，她鄧麗時常去慰問臺軍，和臺軍士兵之親切……為什麼鄧麗君沒有來大陸？這是她唯一的缺陷，是嗎？她突然至死也沒有想到去大陸演出什麼的？何況在6、70年代，中國大陸最討厭她唱的那些‘靡靡之音’‘蠱惑人心’……文革時期，連李谷一唱一首《鄉戀》也遭到某些媒體的批判，也說是唱的靡靡之音。

不說了，回答偏題了。（個人看法請勿噴）