科幻小說和電影出現雷同是很常見的，有兩種原因：

1，抄襲

2，創意撞車

那麼《星際穿越》和《三體》裡面有哪些情節相似呢？是誰抄襲了誰嗎？

（配個音，就不PS了。大劉：“咱爺倆誰跟誰呀，都是搞科幻的，整點創意小case，拿去隨便花吧！”諾蘭：“這輩份有點亂好吧？我比你小7歲！”大劉“讓三體粉說說，我這顏值是不是你大爺輩兒的！”）

在《三體》裡，大劉讓程心用“愛”穿越星系穿越維度，結果卻是毀掉人類。《穿越星系》裡cooper的“愛”穿越星系穿越維度，創造奇蹟拯救人類。

這真的說不上抄襲，而是科幻作品常見主題，幾乎一大半作品都是時空愛情的梗。不過正如我常說的，三體的世界觀其實是很擰巴的，對邪惡冷眼旁觀，貌似理智，實則冷酷。這真的不應該是文學作品的主流。有人認為拯救就是俗套，冷酷才是深刻，這其實是不對的，真正好的作品是冷酷到極致之後一瞬間的拯救靈魂，參照《這個殺手不太冷》

兩個作品，都涉及了高維空間，這其實也算不上雷同，也是科幻常見的題材。

三體裡高緯度生物透過降維攻擊來毀滅敵人。加上之前羅輯對黑暗森林法則的發現，完整了三體的世界觀。

星際穿越用視覺表現形式來展現諾蘭眼中的高緯度世界。一段不算很長的片段，直接具象化了時間這個維度，解釋了之前所有的伏筆，也最終依靠這個高緯度空間拯救了人類。

相似之處，其實都是把“神”的概念，包裝成了科學高維度的概念，這就像原始人不知道神在哪裡，就說神在天上，現在我們知道那是大氣層了，所以大劉和諾蘭，就請我們的神明升級到高維去了，但神到底在哪裡，其實人類可能永遠無法瞭解，尤其活著的時候。

3，冬眠裝置

三體裡面的休眠裝置讓重要人物“續命”，繼續在不同的紀元裡串聯起波瀾壯闊的故事。 　　

星際穿越裡裡的休眠裝置是為外星勘探的先驅們提供一個節省食物等待救援的方式，但在劇中起到了比三體裡更為重要的推動情節的作用。

這也算不上抄襲，冬眠倉是個古代老梗，三體和星際穿越用的都中規中矩沒什麼創新，有創新的是我的一個短篇《靜星簡史》，裡面對冬眠倉的原理盡心了重新的“設計”，有的巨嬰可能要開罵，你算神馬東西，拿自己的小說來和大神比？對不起，我的創作水平就是不亞於這兩位！就有這自信！《靜星簡史》發表在《科幻立方》雜誌上，好奇的，想罵痛快的可以去看看，再來這個帖子文明撕逼！

那麼到底是抄襲還是撞車呢？

除非大劉真的會穿越時空，向未來穿越幾年看看星際穿越再穿越回去抄襲星際穿越，但既然都穿越了，為什麼還要把IP10萬元賣給現在的版權方呢？真不如再等等三體獲獎後，直接高價賣給諾蘭去拍多好！所以可以肯定大劉沒有抄襲星穿，也不存在和他主動撞車的可能性。

但是大劉的三體肯定“借鑑”了我的創意！我2001年在《大眾軟體》發表的一篇科幻小說《種植文明》裡面，講述瞭如果人類無法超越光速，地球文明將如何擴充套件的一個架構，可以說是國內第一個純科幻的世界觀，儘管當時還沒有世界觀這個名詞。

而三體裡面，三體人不能超越光速，據我臆測，就是大劉借鑑了我的創意。

對不起，我說大劉抄襲我了嗎？我說的是“借鑑”，這個就合理合法有人情味了，都是科幻小說作者，大劉能借鑑我的想法，蠻好的呀，我也算為三體做貢獻的啦。

大劉還知道小編是哪個旮旯的水文作者？這個也抱歉了，我和大劉在不少筆會上見過，聊得還比較投機，而且大劉把我這篇《種植文明》不不幸遭遇，寫到了他的雜文集《最糟的宇宙最好的地球》裡面去了，安利一下大劉這本書，非常有意思的，中國科幻小圈圈的現實比科幻小說還黑暗森林呢，建議大家買一本去看看哦。

（敬告同行，我這說的事實，說說中國科幻圈為什麼不能崛起的深層次原因，不僅僅是藉此安利我本人哈）

2，星際穿越是不是抄襲大劉？其實我感覺這個有可能也是“借鑑”，星際穿越劇組裡可能真的有了解中國科幻的人在。

再說我的《種植文明》裡面有一個梗，就是人來要用“種子倉”將人類胚胎和超級電腦發射到類地行星上，藉此來擴散地球文明，在星球上重建人類社會。

這個梗星際穿越裡面也用到了，但是很多人沒注意到，因為星穿中這是一個小情節，但是有想象力的讀者，深入地想一下，這是細思極恐的大梗！有興趣的去三體吧看看《種植文明》絕對毀你三觀！

所以星穿真的有可能“借鑑”了不少中國科幻的情節，包括三體，但這也很無奈，誰讓我們國家沒有科幻電影工業體系呢？想開罵的讀者，不如好好思考一下，我們每個熱愛科幻的人，要做些什麼才能讓中國科幻電影好看起來吧！

哪裡相似了？三體裡的危機是外星人入侵，星際穿越裡的危機是環境問題；三體裡虛構了一個大文明密度的宇宙從而推匯出所謂的宇宙社會學和黑暗森林理論，星際穿越裡毛關係都木有；三體里人類進入四維碎片只能跨越空間的距離，星際穿越直接就進入黑洞穿越時間了。看不出來哪裡有什麼相似。