詩詞中平仄的運用有一定的格式，稱格律。平仄是詩詞格律的一個術語，是詩詞中用字的聲調；所謂聲調，就是語言的高低、升降和長短，即韻律。漢語有四種聲調：平上去入。平是平調，上是升調，去是降調，入是短調。區別平仄很簡單：不平就是仄。如果五律是平起，那麼首句第一、第二字應用平聲；反之，如果是仄起，那麼首句第一、第二字應用仄聲。七律平起，首句第二字必用平聲；仄起，首句第二字必用仄聲。詩詞說起來太多，就說對聯吧，對聯又稱楹聯或對子，它是中國傳統文化的瑰寶。對聯要求對仗工整，平仄協調，一字一音。但也可以按照律詩的要求，在平仄對仗中“一、三、五不論，二、四、六分明。”也就是說，第一、三、五字，可平可仄；第二、四、六字必須要按平仄相對應。對聯尾字“上仄下平”，也叫“仄起平收”。一副中規中矩的對聯，猶如馬蹄聲：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。”、“仄仄平平仄，平平仄仄平。”讓人讀起來，鏗鏘揚抑。例如：

幾朵白蓮浮水面，一枝紅杏出牆來。

平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

平仄就是指漢字讀音聲調的揚抑。創作近體（格律）詩，及作對聯、填詞，都對使用的字詞的平仄作出了規定。

2005年中華詩詞學會頒佈的【中華新韻】規定：漢字的平仄由每個字的漢語拼音聲調決定，漢語拼音聲調為一聲和二聲的字為平聲，三聲四聲的字為仄聲。如漢語拼音Ba有扒、拔、靶、爸四個聲調，扒和拔就是平聲，靶和爸就是仄聲。同樣：星期天、春分、金秋…，這些字都是一聲，同學、文明、遼寧…這些字都是二聲，上述例詞都是平聲。而魯莽、孔府，是三聲，破裂、樂器、道具，都是四聲，這些例詞都是仄聲。

明白了什麼是平仄，再按照格律詩、詞、對聯的平仄要求，去選擇所用的字詞的聲調，就算是合乎平仄了。再舉一個對聯的例子：有半輻對聯是：“夕陽落西山，”聯語的平仄是：平平仄平平。尾字平收，應該是下聯。有人對了另半輻：紅日出東山，平仄是：平仄平平平。顯然，作者根本沒有注意平仄關係。按規矩，其上聯應該是：仄仄平仄仄，才合格。我對了一句：偃月出北海，雖然意境談不上多高，但無論聯意，還是平仄，其碼都還合乎規矩。

問主所列標題下的表格，可能是某韻書上的一角。江講巷剝(角)聲調分別是平上去入。平仄是什麼？平仄就是人們聲音聲調的人為劃分。

在寫律詩、填詞 和擬寫對聯時，要講究聲調的平仄。在過去，平聲有陰平和陽平；仄聲中另外分出個“入聲” 。現在普通話沒有了入聲，統一歸為仄聲，寫詩填詞的平聲也不強調區分陰平陽平。

至於怎樣劃分聲調的平仄，前人有過很多專論，現在也有不少的專家學者，網路也比比皆是。我把本問題的兩條跟帖與大家分享，也算是一次作業。

普通話分平仄，依每個音節的四聲去分，第一丶二聲為平聲，第三、四聲為仄聲，大部分不會錯，要錯就錯在部分屬於白話入聲的字基本上都歸入了普通話平聲了。如入聲的“結、罰、蠍、發”等字。在過去的一些詩詞中，有些特別喜歡使用入聲韻，如小令《憶秦娥》，柳宗元的《江雪》。(如毛澤東《憶秦娥 婁山關》中的"列、月、咽、鐵、越、血"，《江雪》中的"絕、滅、雪")

漢字的平仄區分有新舊兩個標準。新的是中華詩詞學會制定的《中華新韻》，舊的是《平水韻》。

廣州話(白話、粵語)有九個聲調，但不是每個字(音節)都有九個聲調。1芬、2粉、3糞、4墳、5憤、6份、7沸、8(發)、9佛，前面九個字分別是白話"芬"字這個音節的九個聲調，(其中"發"不是“芬”的音節，但其聲調是第8聲，和“芬"的音節相近) 分別是1至9聲，其中第1和第4聲是平聲，其它是仄聲。在仄聲中，第7、8、9聲是入聲。 不是白話區的人讀後是"一頭霧水”的，不奇怪。不知這算不算題外話。

現在在詩詞對聯創作中，要不要強調平仄有較大的爭論。我的意見是，格律詩詞和對聯是依一定的共識定下來的格式文體，這種格式就是人們常說的“遊戲規則”，有了規則我們應當共同遵守。當然，有時偶爾違規也在所難免，但在思想上一定要重視，而不是無所謂。要熟練掌握平仄的區分有一定困難，只要多練多記總會有進步。

聲調是指語音的高低、升降、長短。其中，高低和升降是主要因素。

古代漢語有四個聲調：平、上、去、入。平聲就是詩歌中的平聲，上聲、去聲、入聲就是詩歌中的仄聲，按照字義，仄，就是不平的意思。

現代普通語裡，已經沒有入聲了，在一些方言裡，還保留得有入聲和古音，這就是為什麼我們會覺得用粵語讀古詩特別好聽，很多我們現在讀起來不押韻的詩用粵語讀起來就押韻了，因為粵語保留了很多入聲字，粵語也跟古代漢語比較接近。

現在漢語的四聲是：陰平、陽平、上聲、去聲。陰平陽平合起來，就是古代的平聲，上聲跟去聲跟古代語裡的上聲去聲是一樣的。古代漢語的聲在普通話裡被劃入了陰平陽平上聲去聲中。所以現代漢語的平仄為：

平——陰平、陽平。

仄——上聲、去聲。

證為實，首先必須弄清夢：詩、聯之關聯與驅分，次後，證例實評？……！千百年之論，該有佐證？……。大家們，煩勞！

平仄相間和相反 :

對聯若是要音節和諧，聲韻鏗鏘，也要依照近體詩的格調講究用字的聲律。聲就是平仄，是對漢語聲調最低的概括。律就是平仄排列的規律，但並不一定非要像律詩那樣有著固定的位置。能排列得像音樂的旋律那樣有節奏、有起伏、有抑揚，給人以美感。因此。對聯的聲律也是必不可少的。對聯要想做到這一點，首先要弄清文字平仄是怎樣劃分的，哪些字屬於平，而哪些字又屬於仄的問題。

文字定四聲，分平仄，是由南朝時期的沈約所起。

沈約將文字讀音的清、濁、升、降、短五韻中的清韻劃為上平聲，濁韻劃為下平聲，升韻劃為上聲，降韻劃為去聲，短韻劃為入聲。其中上平下平為平聲，上去入三聲為仄聲。從此以後，凡是要寫作韻文者，都要以其為標準，之後的歷史中，雖然有所變化，但南宋時期劉淵編定的詩韻(世稱平水韻)問世以來，一直使用到了今天，所有寫作舊體詩詞和對聯用的平仄聲律都要依照於它。它分上下平各十五韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻，共一百零六韻。想知什麼字是平，什麼字是仄，翻開詩韻一看，凡入東、冬、江、支、微、魚、虞、齊、佳、灰、真、文、元、寒、刪、先、蕭、餚、豪、歌、麻、陽、庚、青、蒸、龍、侵、覃、鹽、鹹等三十個平聲韻的字都是平聲，其餘七十六韻都是仄聲。

那麼，如果沒有詩韻在手該怎麼辦?這裡列舉了三個辦法來區分字的平仄。

一、根據《康熙字典》中所分四聲的歌訣來辨聲劃分。歌訣說的是 : “平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”意思是說平聲字聲音讀起來舒長而響亮，如東、風等 ; 上聲字聲音讀起來上揚而重濁，如董、總等 ;去聲字聲音讀起來感覺是輕輕送出，分明而尾長，如仲、用等 ;入聲字音節讀起來極短，甫發即收，如欲、六等。這樣分類雖然不是很科學的，但是掌握了這種方法，便可掌握很多字的平仄了。

二、用分韻撮要辦法，以四聲為序，順口押下去，如東、董、凍、篤，江、講、絳、覺，支、紙、置、節，魚、雨、御、月、佳、解、介，蕭、小、笑，先、銑、線、屑，英、影、應、益，兼、檢、劍、劫等，凡是第一個字屬於平聲的都能押下去，順序為平上去入聲，三音的為平上去聲，第一音是平，剩下的則都是仄聲了。凡以仄聲字為第一音是押不下去的。如以巧、馬、敬、送等起押都不行。

三、在《辭源》內查詢，此書給每個字都標註了某聲、某韻，一查便字字分明。但同時還要注意多音多義、異音異義的惡、興、勝、應、徵等和異音不異義的看、望、患、忘、聽等字的區別。這些在詩韻詞書都已經標明，在查詢的時候多加留意就可以了。

只要掌握了上面所說的幾種區分文字平仄方法，那麼任何字的平仄都難不倒我們了，也不會發生錯用的現象。另外還需注意的是，我們平時所用的韻書，以上面所說的一百零六韻為準，新編的仄韻則是以現代漢語為標準，兩者相差很大，不適用於此。

對聯平仄的排列 : …………，。