黃地釉瓷器值多少錢？怎樣辨別真假？
由於“黃地”與“皇帝”同音，因此所有“黃地釉”瓷器均為官窯瓷器，民窯不得使用。
黃地釉瓷器分高溫黃地釉和低溫黃地釉兩種，高溫黃地釉指明代弘治年代的雞油黃、薑黃釉瓷器和明清兩代黃釉五彩瓷器，拍賣價格在幾百萬到幾千萬人民幣之間；低溫釉黃地瓷器是指清代琺琅彩瓷器、粉彩瓷器和嬌黃釉瓷器，拍賣價格從幾千萬到幾億元人民幣之間。見下圖：
1、高溫黃地瓷器。
“大明弘治年制”青花無框六字雙行楷書款雞油黃釉暗刻雲鶴紋馬蹄碗。該馬蹄碗器型規整，胎質細膩、潔白、溫潤、硬朗，衰變到位，礦物彩料，工藝嫻熟，為弘治鼎盛時期之精品。
“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款五彩黃地折枝花鳥紋小斗笠杯。色彩豔麗，畫工精湛，細節生動，毫毛畢現，完美無瑕，小氣大作，歎為觀止，價值連城。
2、低溫黃地釉瓷器。
“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款琺琅彩花卉龍鳳呈祥紋雙耳六方瓶。礦物彩料，畫工繁複，工藝精湛，色澤豔麗，畫面完美，價值不菲。
“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款琺琅彩黃地金彩博古蝠紋石榴尊。為乾隆鼎盛期最佳作品，礦物彩料，畫工卓絕，釉色匹配，無與倫比。把瓷器“泥的藝術”、“火的藝術”以及“泥與火的綜合藝術”全部推向了無以復加的最高峰，精美絕倫，價值連城。
“大清康熙年制”青花雙圈六字雙行楷書款粉彩黃地百鳥朝鳳紋大帶蓋兒梅瓶。應為琺琅彩向粉彩過渡的實驗品，其中琺琅彩意味濃厚，畫工精美繁複，色彩搭配，精美絕倫，畫面動感十足，細節生動，動靜相間、高下呼應，左右映襯，礦物彩料，奢華無度，價值連城。
“雍正年制”青花無框四字楷書款嬌黃釉內壁銀釉四杯一壺五件套茶具。器型小巧、精緻、精美，釉色嬌黃瑩潤，工藝精湛，完美無瑕，價值不菲。
“怎樣辨別真假？”
我們主張用“瓷器氣泡微觀衰變進度比對法”進行所有瓷器辨別真假的方法，因為瓷器氣泡的衰變是不以任何人的意志為轉移的客觀規律，具有不可逆轉、不可複製、不可仿造的本質屬性，對所有瓷器都適用。
真正到代黃地瓷器到現在最起碼業已一百多年到五六百年之間，瓷器氣泡的衰變早已過了隱現期而到了彰顯期、明顯期和鼎盛期，所以，採用100倍以上放大鏡直接觀察瓷器釉面，結果顯而易見，有目共睹，鐵證如山，無需求人，只需求己，結論可靠，何樂不為？
如果採用“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”的觀點和方法去鑑定黃地瓷器，其結果只能是“遍地假貨，到處陷阱”，弄到最後自己就疑神疑鬼、患得患失、杯弓蛇影，看什麼都不對經，看什麼都有疑問，看什麼都沒美感，從而走上否定一切之不歸路。
方向不對，努力白費！以“嗜痂成癖”的特徵去鑑定瓷器真偽，就一如“有罪推論”式的主觀審判，基本上沒有那個“犯罪嫌疑人”能夠“脫罪而出”，尤其是這種“內心獨白式”的自我大權獨攬、沒有抗辯、沒有紛爭的主觀決斷，誤判、誤殺、誤毀寶物的情形會大量存在。
咱們舉例來說明一下，比如說康熙青花中有“翠毛藍”一說，但是不是康熙青花就都是“翠毛藍”呢 ？肯定不是吧？“翠毛藍”僅僅是康熙青花中的極小一部分，對不對？但你現在就要拿“翠毛藍”當做鑑定康熙青花的“明顯特徵”來鑑定所有康熙青花，那些所有不是“翠毛藍”的康熙青花是不是就都被否定掉了呢？
我們再看是“翠毛藍”的這一部分，由於現代工藝的提升，“翠毛藍”也已經能夠複製出來了，那麼對這些不明被鑑物你又當如何區分其真偽呢？那就得全憑個人的感受能力來判斷了，是不是呢？於是乎新仿的“翠毛藍”就極有可能堂而皇之地被鑑定為“真品康熙瓷器”，是不是呢？
那麼，我們不禁就會問了：這樣“指真成假”，又“認假成真”的瓷器鑑定的真實意義、真實價值、真實作用何在呢？除了糊弄一幫吃屎之貨騙些錢財以外，有什麼正當、正大、正確的社會意義、社會價值和社會作用呢？
同理可證，“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”的所有“宏觀特徵”都不具有不可逆轉、不可複製、不可仿造的本質屬性，也不具有“客觀、公正、公平、統一、一致”的社會屬性，所以它根本就不配做“公鑑共藏”、“公鑑眾藏”、“公鑑私藏”的鑑定方式、方法和方案來使用，有什麼異議麼？有什麼疑義麼？
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。
黃地釉瓷器值多少錢？怎樣辨別真假？
由於“黃地”與“皇帝”同音，因此所有“黃地釉”瓷器均為官窯瓷器，民窯不得使用。
黃地釉瓷器分高溫黃地釉和低溫黃地釉兩種，高溫黃地釉指明代弘治年代的雞油黃、薑黃釉瓷器和明清兩代黃釉五彩瓷器，拍賣價格在幾百萬到幾千萬人民幣之間；低溫釉黃地瓷器是指清代琺琅彩瓷器、粉彩瓷器和嬌黃釉瓷器，拍賣價格從幾千萬到幾億元人民幣之間。見下圖：
1、高溫黃地瓷器。
“大明弘治年制”青花無框六字雙行楷書款雞油黃釉暗刻雲鶴紋馬蹄碗。該馬蹄碗器型規整，胎質細膩、潔白、溫潤、硬朗，衰變到位，礦物彩料，工藝嫻熟，為弘治鼎盛時期之精品。
“大清雍正年制”青花雙圈六字雙行楷書款五彩黃地折枝花鳥紋小斗笠杯。色彩豔麗，畫工精湛，細節生動，毫毛畢現，完美無瑕，小氣大作，歎為觀止，價值連城。
2、低溫黃地釉瓷器。
“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款琺琅彩花卉龍鳳呈祥紋雙耳六方瓶。礦物彩料，畫工繁複，工藝精湛，色澤豔麗，畫面完美，價值不菲。
“大清乾隆年制”青花無框六字三行篆書款琺琅彩黃地金彩博古蝠紋石榴尊。為乾隆鼎盛期最佳作品，礦物彩料，畫工卓絕，釉色匹配，無與倫比。把瓷器“泥的藝術”、“火的藝術”以及“泥與火的綜合藝術”全部推向了無以復加的最高峰，精美絕倫，價值連城。
“大清康熙年制”青花雙圈六字雙行楷書款粉彩黃地百鳥朝鳳紋大帶蓋兒梅瓶。應為琺琅彩向粉彩過渡的實驗品，其中琺琅彩意味濃厚，畫工精美繁複，色彩搭配，精美絕倫，畫面動感十足，細節生動，動靜相間、高下呼應，左右映襯，礦物彩料，奢華無度，價值連城。
“雍正年制”青花無框四字楷書款嬌黃釉內壁銀釉四杯一壺五件套茶具。器型小巧、精緻、精美，釉色嬌黃瑩潤，工藝精湛，完美無瑕，價值不菲。
“怎樣辨別真假？”
我們主張用“瓷器氣泡微觀衰變進度比對法”進行所有瓷器辨別真假的方法，因為瓷器氣泡的衰變是不以任何人的意志為轉移的客觀規律，具有不可逆轉、不可複製、不可仿造的本質屬性，對所有瓷器都適用。
真正到代黃地瓷器到現在最起碼業已一百多年到五六百年之間，瓷器氣泡的衰變早已過了隱現期而到了彰顯期、明顯期和鼎盛期，所以，採用100倍以上放大鏡直接觀察瓷器釉面，結果顯而易見，有目共睹，鐵證如山，無需求人，只需求己，結論可靠，何樂不為？
如果採用“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”的觀點和方法去鑑定黃地瓷器，其結果只能是“遍地假貨，到處陷阱”，弄到最後自己就疑神疑鬼、患得患失、杯弓蛇影，看什麼都不對經，看什麼都有疑問，看什麼都沒美感，從而走上否定一切之不歸路。
方向不對，努力白費！以“嗜痂成癖”的特徵去鑑定瓷器真偽，就一如“有罪推論”式的主觀審判，基本上沒有那個“犯罪嫌疑人”能夠“脫罪而出”，尤其是這種“內心獨白式”的自我大權獨攬、沒有抗辯、沒有紛爭的主觀決斷，誤判、誤殺、誤毀寶物的情形會大量存在。
咱們舉例來說明一下，比如說康熙青花中有“翠毛藍”一說，但是不是康熙青花就都是“翠毛藍”呢 ？肯定不是吧？“翠毛藍”僅僅是康熙青花中的極小一部分，對不對？但你現在就要拿“翠毛藍”當做鑑定康熙青花的“明顯特徵”來鑑定所有康熙青花，那些所有不是“翠毛藍”的康熙青花是不是就都被否定掉了呢？
我們再看是“翠毛藍”的這一部分，由於現代工藝的提升，“翠毛藍”也已經能夠複製出來了，那麼對這些不明被鑑物你又當如何區分其真偽呢？那就得全憑個人的感受能力來判斷了，是不是呢？於是乎新仿的“翠毛藍”就極有可能堂而皇之地被鑑定為“真品康熙瓷器”，是不是呢？
那麼，我們不禁就會問了：這樣“指真成假”，又“認假成真”的瓷器鑑定的真實意義、真實價值、真實作用何在呢？除了糊弄一幫吃屎之貨騙些錢財以外，有什麼正當、正大、正確的社會意義、社會價值和社會作用呢？
同理可證，“傳統瓷器宏觀特徵眼鑑學”的所有“宏觀特徵”都不具有不可逆轉、不可複製、不可仿造的本質屬性，也不具有“客觀、公正、公平、統一、一致”的社會屬性，所以它根本就不配做“公鑑共藏”、“公鑑眾藏”、“公鑑私藏”的鑑定方式、方法和方案來使用，有什麼異議麼？有什麼疑義麼？
我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！
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