絕句二首①

遲日江山麗，春風花草香②。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

① 唐代宗廣德二年（764）正月，杜甫攜家由梓州赴閬州，準備出峽。二月，聞嚴武再為成都尹兼劍南節度使，且嚴武又

② 遲日，春天的太陽。《詩經·七月》：“春日遲遲”。

“山花焰火然”。王維《輞川別業》：“水上桃花紅欲然”。三句均未寫出紅花與其映襯背景的顏色對比，故皆不如杜甫此

句凝練精警。

④ 看，眼看，行將。這是當時的俗語。

這是兩首即景抒情的小詩。作者此時生活暫有依託，心情較先時舒暢許多，故眼中的萬物亦皆閒適自得，這從第一首所描繪的明媚和諧的景物中可以看出。但暮年飄泊、依人作客之感仍難以完全揮去，第二首的結尾兩句所流露的正是這樣一種惆悵的心境。

第一首寫融融春日裡草堂周圍的景象，四句皆對。首句的“遲日江山麗”點明時令，是泛寫春景，“麗”字總概出這兩首詩的景物特徵。春日的驕陽冉冉升起，和煦明媚的春光灑滿了山脈、河流、原野、村莊，一切都顯得那麼明麗而富有生機。詩人採用繪畫中的點染手法，先粗線條地勾勒出整個畫面的輪廓，而後再用濃淡不同的色彩和姿態各異的景物來具體描繪。第二句寫原野上到處是盛開的鮮花，如茵的芳草，在惠暖的春風裡散發出沁人的馨香。“花草”二字，可以使人聯想到春日原野上斑斕絢麗的色彩，春風的吹拂更使這醉人的香氣充盈天地。在前兩句中，“麗”與“遲日”，“香”與“春風”，都不是簡單的並列關係，而有著內在的因果關係。三四句由寫景到寫物，宛如細膩的工筆畫。在這惠風和暢、大地回春之際，往來穿梭的燕子正在銜泥叼草，營築新巢；不遠處的江邊，一對對鴛鴦正睡在和暖的沙灘上；一派生機盎然的喜人景象。泥土溼融，燕子方可翻飛築巢；江邊沙暖，鴛鴦始能恣意憨睡。而這一切又都是駘蕩春風吹拂下的景象，是對“”的具體渲染。“飛”、“睡”兩字，不但細緻生動地刻畫出它們的不同形態，而且一動一靜，相互映襯，使這幅“江山麗日圖”更加和諧靈動。詩人對草堂周圍的春景的細緻描繪，也就是對當下寧靜生活的細細品味，反映出復託身有所的悠閒欣喜心情。

第二首在刻畫明麗春景的同時，抒發了暮年飄蕩羈泊、難返故鄉的愁思。春天的錦江水碧波盪漾，鷗鳥在水面上自由地飛翔覓食，碧綠澄澈的江水將鷗鳥的羽毛襯托得更加潔白耀眼。在蔥鬱的青山下，成片的紅花鋪滿原野，競相綻放，青翠的山林將盛開的紅花比襯得更加鮮豔似火，彷彿馬上要燃燒起來。詩人以極見錘鍊功力的“碧”、“白”和“青”、“然”四字，構成兩組色彩明麗而又對比強烈的生動畫面，揭示並強調了景物之間內在的因果關係，可謂深得畫法之三昧。而詩人此時的徜徉欣悅之情，也正是藉著這些顏色字來傳達並加以強化的。結尾兩句筆鋒陡轉，直抒羈旅之思。眼前的春景雖然明媚怡人，但江山信美非吾土，何況這個春天眼看也就要過去了，自己現在抱著垂老多病之軀，何時才能重返故園呢？“又”字寫出了天地光陰流逝之速，自身流寓異鄉之久，包含著詩人內心的多少無奈和辛酸啊！詩人此時鬱結的愁思，在這幅“麗日江山花鳥圖”的反襯下顯得更加濃重深沉。全詩以淒涼感傷的問句收束，餘音嫋嫋，使人低迴不已。

全詩寫景精工秀麗，語言生動傳神。詩人以對比襯托的藝術手法來寫景抒情。景物之間的比襯，有第一首的三四句的動靜相照，也有第二首前兩句的色彩反差。在流動傳神的描繪中，揭示出了景物之間的內在因果關係，深得物理，使詩意精警且富有層次。前六句所描繪的明媚景物以及流露出的欣喜閒適之情，又與結尾的羈旅愁思構成反差，閒適自得的萬物更反襯出詩人的飄泊悽苦，“情為主，景為賓”，收到了“以樂景寫哀”、先喜後悲的藝術效果。在章法上，兩首詩是全然不可分割的一個整體。開篇點出“遲日江山麗”的景物總體特徵，是起。“春風花草香”至“山青花欲然”五句，以工筆來具體描繪明媚春光裡的景物，是染，是承。“今春看又過”寫出總體觀感，收束前七句的景物描寫，“又”字開啟下句，是轉。結句逼出，是合。章法細密，抒情深曲。可見詩人的“晚節漸於詩律細”（《遣悶戲呈路十九曹長》），並不僅僅體現於七律一種體裁，在這兩首絕句中也有很好的展現。

1.唐·杜甫《絕句二首》

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年。

表現詩意：從景物的描寫來看，和第三句動態的飛燕相對照，動靜相間，相映成趣。這兩句以工筆細描銜泥飛燕、靜睡鴛鴦，與一、二兩句粗筆勾畫闊遠明麗的景物相配合，使整個畫面和諧統一，構成一幅色彩鮮明，生意勃發，具有美感的初春景物圖。

2.唐·杜甫《絕句二首·其二》

江碧鳥逾白，山青花欲燃。

今春看又過，何日是歸年?

表現詩意：此詩的藝術特點是以樂景寫哀情，唯其極言春光融洽，才能對照出詩人歸心殷切。它並沒有讓思歸的感傷從景象中直接透露出來，而是以客觀景物與主觀感受的不同來反襯詩人鄉思之深厚，別具韻致。