謝邀！文學藝術家都是富有，高尚情操和高貴品質的人，我們讀書賞畫都是在與高尚的人談心，他們的思想感情象一股清泉沁人心扉，沐浴著渴望知識的讀者，書本是最好的老師知識就是力量，知識是人類進步階梯，只有知識才能改變命運。為了祖國的繁榮富強，人民的精神文化生活不斷提高，文學藝家們都日以繼夜創作，擁有高度的責任感和使命感，默默無聞地奉獻自己的畢生精力，創作出很多優秀的文學藝術作品。他們不求名利為人類的文明進步作出了貢獻，他們在世的時候從不表現自己，得不就大家的認可。是金子總會發光的，總有一天人們會發現他們的作品閃耀著智慧的光芒，人們就象發現寶藏一樣無比珍貴，給人類留下最寶貴的精神財富！

這就是畫壇畫界圈子做怪，關係第一，師承第一，畫作第二。作品真好，你沒有平臺，沒有關注，也只能辛苦艱守。沒死之前畫的再好，也只是別人擋路的石子，平庸畫者官位的威脅，現實怎容你，人死了威脅沒了，這時才能體現作品說話，才有人說真話。因畫學只能天賦作支撐，平庸者太多，把持著話語權，不容比他強，才是現實畫壇現狀。

因為，這些文學作品，繪畫作品受到印刷技術，媒介傳播技術行為的制約。所以，這些作品給人們的認知及作品內容地，傳播傳介是拔涉困難的。這個也就只能隨展轉的流途時間傳介給人們賞識了，也就時間需要長河的不斷曰起月落了。這樣，作者及作品質量水平，自然就是人世後正能夠得之作品作者的好評了，火起來了(這個也是一方面的問題，也適應於寫實的繪畫形式風格時期的作品問題的)。另一方面是隨著人類社全生活生產的知識認知度的積蓄擴大，勞力與勞心(思維)的勞動者的產業方式的出現，人的知識見解及普及面廣泛了。人類的思維行為全面的普遍成熟了，因此，俱有前瞻的藝術家，富於活躍思維愉悅身心的抽象繪畫藝術作品也形成也就誕生成長髮展起來了。由於成功的藝術作品是極俱超前的思維產物，是超越同步的社會生活認知知識的。所以，也就是隻能待到社會的生活知識認知程序至同步時，才能認知已去世遠離人間的作家藝術家的繪畫作品的，成功與深遂的內函表達，而受到人們的崇敬與表彰熱愛，高抬了。也就是題中作家畫家為什麼去世後，他們的作品他們的名字，正能夠得到熱愛高抬的原因吧。但隨著知識爆炸的時代到來，思維深邃的畫家梵高，畢加索也就很快受到了人們的敬仰高抬了，特別是畫家畢加索是歷史以來維一能在生就走紅運發富的首個任畫家了，也應是他得益於科學技術訊猛發展的時代的。(現代藝術是現代知識的藝術。)草層文盲者我謝謝邀答了，愚思蠢想的我見笑了。

謝您約題。

三個因素且共同和力造成促成：

1.是傳播須時間，達公識後人可能老了，甚至死了。

2.當時控局人壓制，怕其人出名超過自聲譽，當權威死了，無人壓制了，著者就出名了。

3.人造神品與畫不敢讓高手出名，否則沾沾幾個億，誰都買不起了。

文物都如此經歷，垃圾品時尚快，消失也快，娛樂品及人員都如此。

和氏壁經歷最具代表性。

總之，百姓製出及擁有時必須共同壓治，等低價轉到權威手裡時才可出名，價過幾個億的。通俗講就是你拿著就是破爛，扔了沒人要，權威拿到後就成幾億錢量的寶貝了。古今中外概莫能外。

趙本山曾這樣說過“世界上最痛苦的事情那就是，人在天堂，錢在銀行，沒有花完”，而題主所問的，許多著名的作家或者畫家總是在他們去世後作品才會大火，這是為什麼呢？其實，並不是因為他們去世後作品才出名的，只是他們沒有活到作品出名的那一天而已，

自古以來，藝術就充滿了強烈的神秘感，正是這“神秘感”，導致越來越多的人痴迷於藝術，那些對藝術瘋狂的人於是選擇作為一名藝術家，然而，要成為真正的藝術家可沒那麼簡單，拋開藝術天賦來說，就每天時時刻刻的觀察思考想象，就已經夠消耗精力了，

“不瘋魔不成活”這是作為一個藝術家藝術創作時的最高境界，即便是這樣的創作精神，作品要成名，也要“天時地利人和”共同決定，藝術作品離不開宣傳推廣，而宣傳推廣是要有大量的資金的，沒利可圖是沒有人願意幫那些藝術家宣傳推廣作品的，所以很多著名畫家的作品雖然很好很有風格特色，但整日放在家裡，誰又會知道呢？對吧，

況且，以前的畫家不比現在的畫家腦子靈光，以前的畫家幾乎都很固執，除非快要餓死了，才會去街上把自己的畫賣點出去，誇張一點，一年四季每天都呆在家裡畫畫，不出門賣畫，又會有多少人知道他是畫家呢？以前的畫家交際圈子甚小，導致名氣不大，所以作品就默默無聞，無法出名，

之所以那些著名畫家去世後，作品才出名“大火”，那是因為有人進行“炒作”了，“物以稀為貴”嘛，沒有人可以再創作出同一種風格的畫了，自然作品的價錢就高了；但是值得注意了，即使畫家去世了，如果作品沒人宣傳炒作的話，那些畫作依然是“廢畫”，沒人關注。總而言之，不是因為畫家去世了，作品就出名，而是宣傳炒作了，作品才出名。