其實，不僅是第三季，其實很多動畫，連第二季都沒有呢（望天）。

作為一個有著完善產業鏈的日本動漫相關產業，很多時候，業者們更多的是做著商業上的考量。比如一個作品，做出來需要多少成，透過哪些渠道釋出，用什麼樣的釋出組合能達到最好的傳播效果，和如何推廣產品，產生更多的收益。沒錯，筆者這裡用的是“產品”，在一個更看重利益的業界，一部動畫，相對於它表達主創們思想的“作品”屬性，更優先的是，它們在投資人、製片人們眼中的“產品”屬性。

這樣已解釋，事情也就好理解多了。為什麼很多動畫，沒有第三季，乃至第二季呢？雖然具體的原因多種多樣，但很多時候，是由於“價效比”不足。投資做第三季、第二季的收益，可能沒那麼高，或者沒法與投資人其他的可能更優的專案相競爭，從而沒了下文。

而那些一季一季能繼續下去的，基本都形成了穩定的粉絲群體，這也給投資方以穩定的收益保證。

所以，且看且珍惜啊。

文：桓徆

這其實是一個針對日本動畫的續作的問題。

前者的數量是遠大於後者的，不論是動畫改編、輕小說改編還是遊戲改編。

原因不難理解，因為早先日本深夜TV動畫中改編動畫的主要目的是為了宣傳原作，動畫化僅僅是原作品多媒體化的很多路中的一條。當然改編動畫靠自己做出動畫的實力來盈利的也不是沒有，但主要集中在aniplex或京阿尼這種業界大牛身上。這些動畫公司可以完全不依賴原作，靠動畫本身就能盈利，其中尤其以京都動畫為甚，以至於京都成立了自己的文庫來收集適合自己動畫化的輕小說。

為什麼要將深夜TV動畫標粗呢，因為在日本動畫裡同樣包含有「全日檔」，但一般都是大長篇作品，著名的死火海柯就是這一類。

這一類作品觀眾多人氣高，收視率也高，靠賣廣告就能盈利。而深夜TV動畫不能指望廣告費，他們靠的就是以動畫為宣傳媒介來賣原作、多媒體化展開，因此會選擇在時段價格便宜的深夜檔來播出。

而改編動畫的續作一直難產同樣有兩種情況，一種是原作還尚在擠牙膏狀態，一種是原作完結了但是動畫化的企劃一直沒能落實，

二者情況都有，後者數量要大於前者。

前者是沒什麼辦法的，即便寄再多刀片，富堅義博還是沉迷打麻將，你拿他沒辦法。

後者努努力還是有希望的，但這個刀片你得寄給製片人，通常來說一部作品的動畫化企劃主要靠製片人來實現。

除非這個製片人自己是企劃公司的老闆，否則這個動畫化的專案落實與否就不是他自己說了算，業界競爭同樣很激烈，越來越多的黑馬漫畫、輕小說橫空出世拉攏一大片粉絲，在他們身上有滿滿的消費潛力。而你手上的所謂「續作」僅僅是照顧了一批前作粉絲的情懷。

那就暫時放一放吧，老闆這麼說道。

然後就成這樣了。