行話指的是某一行業的專屬語言，我們在生活中經常會見到兩個相同行業的人，說一些我們聽不懂的術語，那個就是行話。而京劇產生了兩百多年，是中國的國粹，自然也有很多行話，比如以下的20個行話。
1、暗場
某些劇目中的部分情節不在臺上表演，而放在幕後進行。或透過人物的臺詞加以說明，或運用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節，即是作暗場處理的，透過幕後差役數打板子的聲音來交代。
2、 謝場
亦稱送客或金榜謝場。京劇戲班的舊俗。演出結束，由小生（穿大紅官衣，戴馬套翅）和旦角（穿霞岐戴鳳冠）各一人至臺前向觀眾行禮感謝。有時走下舞臺，送觀眾到劇場門口。
3、三條腿
京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱掃一句。
4、留腿兒
指一個唱段唱到最後一句時，暫時留下不唱，接著進行表演，然後再由這個角色或其他角色接唱留下的一句。留腿兒後接唱的最後一句稱縫腿兒或縫上。
5、帽兒戲
指演出時的第一齣戲。舊時，帽兒戲多是像《天官賜福》，《白壽圖》之類情節較為簡單的戲。解放前後，帽兒吸的劇目逐漸有所變化，多是些火熾精彩的小武戲和能活躍觀眾情緒的風趣劇目。
6、軸子
指一場摺子戲演出中作為軸心的主要劇目。舊時京劇戲班排戲“打本子”，將臺詞用毛筆寫在長條紙上，捲起來似一軸畫卷。戲大紙長，捲起的紙卷就粗，戲小紙短，捲起的紙卷就細，便有大軸，中軸，小軸之說。
7、送客戲
舊時一場戲往往要演出五六個小時左右，時間過長，觀眾不等終場就離座。因此戲班常把劇目的重點放在壓軸戲上，最後一出則安排演些技術性較強的小型武打戲或趣味性濃的玩笑戲，讓觀眾在這無足輕重的演出中逐漸散去。
8、勁頭
一指演員舞蹈動作幅度大小，力度強弱的運用。通常用於身段表演。二指演員演唱中的“心勁”，“口勁”和行腔中某一重音的渲染和結合。
9、尺寸
指京劇表演上唱唸做打的節奏速度。準確地把握節奏速度，是正確表現人物的關鍵。如何恰到好處地把握尺寸，首先要求演員理解和體驗人物的思想感情，在這個基礎上，藝術功力則是尺寸具體處理的技術保證，二者缺一不可。
10、俏頭
優秀的京劇演員在演唱或表演時，在關鍵處善於作一種特殊處理，如改變節奏，或是加一個細節動作，這種細微的處理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生動，收到很好的劇場效果。
11、節骨眼
其一指關鍵之意。指表演上的關鍵部分，如某個唱段，某句唸白，或某組身段動作等等，如果能將這些關鍵部分處理好，便可起到畫龍點睛的作用使整個表演頓放光彩。其二指身段技巧動作的訣竅，只有掌握這個訣竅，才能是動作完成得乾淨漂亮。其三指情節發展的緊要關頭，如矛盾的轉折點。
12、底包：在劇團裡樣樣通，什麼角色/什麼戲都能演，但是掛不上頭牌二牌，如果臨時哪個演員上不了場，他都能救場。
13、火候
即藝術功力，是演員藝術上成熟的程度。包括兩個方面，除唱唸做打的表演技巧外，還有演員的閱歷和修養。有的演員受到閱歷和修養的限制，與角色的身份，氣質存在差距，不能很好地理解體驗角色，即稱為火候未到。
14、討俏
15、官中
公共的意思。舊時京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場面。適用於不同劇目，角色，行當的唱腔，演技叫做官中活。
16、蓋口
人物對唱或對念時，彼此銜接處稱為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區別。前者指固定化的對口戲詞，不能任意變動；後者指戲詞不固定，一方臨場發揮，另一方要有相應的對答。對口緊湊嚴密，叫“蓋口嚴”，否則就是“蓋口不嚴”。
17、灑狗血
演員在表演的時候不講分寸，亂賣，造作，以致於做派失卻了本真實在。即指演員在臺上用過火的表演討好觀眾。舊時戲劇表演，以“爐火純青”為理想境界，不足謂之“癌”，過火叫做“灑狗血”。
18、趕場
有兩種情況。一指在短暫的時間內，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準時上場。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進士》中，光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場，又稱作一趕三。二指同一演員在相近的時間內，在不同的地點演出。常常是算準了時間，一場演出結束後，再趕往下一個場子。
19、把場
演員演某一劇目因經驗不足等原因，由師長在側幕照應把關，以穩情緒。有時演出特註明由某某名人“把場”，既抬高演戲演員的身價，又藉此招徠觀眾。
20、飲場
京劇戲班的舊俗。舊時京劇演員在臺上演出中間，常由檢場人員上臺遞送茶水，讓演員當場飲用潤喉。上世紀50年代提出淨化舞臺，此俗遂除。
行話指的是某一行業的專屬語言，我們在生活中經常會見到兩個相同行業的人，說一些我們聽不懂的術語，那個就是行話。而京劇產生了兩百多年，是中國的國粹，自然也有很多行話，比如以下的20個行話。
1、暗場
某些劇目中的部分情節不在臺上表演，而放在幕後進行。或透過人物的臺詞加以說明，或運用音響效果表明。例如《打漁殺家》蕭恩公堂受刑一節，即是作暗場處理的，透過幕後差役數打板子的聲音來交代。
2、 謝場
亦稱送客或金榜謝場。京劇戲班的舊俗。演出結束，由小生（穿大紅官衣，戴馬套翅）和旦角（穿霞岐戴鳳冠）各一人至臺前向觀眾行禮感謝。有時走下舞臺，送觀眾到劇場門口。
3、三條腿
京劇唱詞分上下句，詞句成雙，其押韻為上仄下平。但也有例外，只有上句，而略去下句，以鑼鼓[掃頭]代之。這種處理也稱掃一句。
4、留腿兒
指一個唱段唱到最後一句時，暫時留下不唱，接著進行表演，然後再由這個角色或其他角色接唱留下的一句。留腿兒後接唱的最後一句稱縫腿兒或縫上。
5、帽兒戲
指演出時的第一齣戲。舊時，帽兒戲多是像《天官賜福》，《白壽圖》之類情節較為簡單的戲。解放前後，帽兒吸的劇目逐漸有所變化，多是些火熾精彩的小武戲和能活躍觀眾情緒的風趣劇目。
6、軸子
指一場摺子戲演出中作為軸心的主要劇目。舊時京劇戲班排戲“打本子”，將臺詞用毛筆寫在長條紙上，捲起來似一軸畫卷。戲大紙長，捲起的紙卷就粗，戲小紙短，捲起的紙卷就細，便有大軸，中軸，小軸之說。
7、送客戲
舊時一場戲往往要演出五六個小時左右，時間過長，觀眾不等終場就離座。因此戲班常把劇目的重點放在壓軸戲上，最後一出則安排演些技術性較強的小型武打戲或趣味性濃的玩笑戲，讓觀眾在這無足輕重的演出中逐漸散去。
8、勁頭
一指演員舞蹈動作幅度大小，力度強弱的運用。通常用於身段表演。二指演員演唱中的“心勁”，“口勁”和行腔中某一重音的渲染和結合。
9、尺寸
指京劇表演上唱唸做打的節奏速度。準確地把握節奏速度，是正確表現人物的關鍵。如何恰到好處地把握尺寸，首先要求演員理解和體驗人物的思想感情，在這個基礎上，藝術功力則是尺寸具體處理的技術保證，二者缺一不可。
10、俏頭
優秀的京劇演員在演唱或表演時，在關鍵處善於作一種特殊處理，如改變節奏，或是加一個細節動作，這種細微的處理，往往能使演唱增色，使人物的性格和神情格外生動，收到很好的劇場效果。
11、節骨眼
其一指關鍵之意。指表演上的關鍵部分，如某個唱段，某句唸白，或某組身段動作等等，如果能將這些關鍵部分處理好，便可起到畫龍點睛的作用使整個表演頓放光彩。其二指身段技巧動作的訣竅，只有掌握這個訣竅，才能是動作完成得乾淨漂亮。其三指情節發展的緊要關頭，如矛盾的轉折點。
12、底包：在劇團裡樣樣通，什麼角色/什麼戲都能演，但是掛不上頭牌二牌，如果臨時哪個演員上不了場，他都能救場。
13、火候
即藝術功力，是演員藝術上成熟的程度。包括兩個方面，除唱唸做打的表演技巧外，還有演員的閱歷和修養。有的演員受到閱歷和修養的限制，與角色的身份，氣質存在差距，不能很好地理解體驗角色，即稱為火候未到。
14、討俏
15、官中
公共的意思。舊時京劇戲班中，主要演員的服裝，琴師都是專用的。而一般演員的服裝和道具都是公用的，叫做官中行頭。為除主要演員外的所有演員伴奏的琴師和鼓師叫做官中場面。適用於不同劇目，角色，行當的唱腔，演技叫做官中活。
16、蓋口
人物對唱或對念時，彼此銜接處稱為蓋口。有死蓋口與“活蓋口”的區別。前者指固定化的對口戲詞，不能任意變動；後者指戲詞不固定，一方臨場發揮，另一方要有相應的對答。對口緊湊嚴密，叫“蓋口嚴”，否則就是“蓋口不嚴”。
17、灑狗血
演員在表演的時候不講分寸，亂賣，造作，以致於做派失卻了本真實在。即指演員在臺上用過火的表演討好觀眾。舊時戲劇表演，以“爐火純青”為理想境界，不足謂之“癌”，過火叫做“灑狗血”。
18、趕場
有兩種情況。一指在短暫的時間內，完成角色的改裝或換服裝等事宜，保證準時上場。如《鐵弓緣》中陳秀英女扮男裝成王富剛的形象，《四進士》中，光棍，看堂師爺三角由一人兼飾，也需趕場，又稱作一趕三。二指同一演員在相近的時間內，在不同的地點演出。常常是算準了時間，一場演出結束後，再趕往下一個場子。
19、把場
演員演某一劇目因經驗不足等原因，由師長在側幕照應把關，以穩情緒。有時演出特註明由某某名人“把場”，既抬高演戲演員的身價，又藉此招徠觀眾。
20、飲場
京劇戲班的舊俗。舊時京劇演員在臺上演出中間，常由檢場人員上臺遞送茶水，讓演員當場飲用潤喉。上世紀50年代提出淨化舞臺，此俗遂除。