東風破 蘇軾 一盞離愁 孤單窗前自鬢頭 奄奄門後 人未走 月圓寂寞 舊地重遊 夜半清醒淚 燭火空留 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 君去後 酒暖思誰瘦 水向東流 三春如夢向誰偷 花開卻錯 誰家琵琶東風破 歲月流離 不解時候 仍記總角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲東風破 楓染紅塵誰看透 籬笆古道曾走 荒煙漫草年頭 分飛後 《東風破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調曲風，輔以二胡與琵琶的融入，復古的曲風，聽來讓人容易進入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現代流行音樂融合，打破現今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，“東風破”就是代表著這首歌曲的新名詞。
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。
還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。
融入宋詞元曲式的"詞牌"，和有些類似"古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯"的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的…… 方文山只是改版而已 初看名字《東風破》，很是驚訝印象中很西方的周杰倫會用詞牌做歌名。
再仔細一想，詞牌中並沒有"東風破"這個詞牌。
東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊看力、東風吹酒面、東風第一枝......就是沒有東風破。
還有另解：東風 破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗-木蘭花慢》。
更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。
添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。
從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。
東風破 蘇軾 一盞離愁 孤單窗前自鬢頭 奄奄門後 人未走 月圓寂寞 舊地重遊 夜半清醒淚 燭火空留 一壺漂泊浪跡天涯難入喉 君去後 酒暖思誰瘦 水向東流 三春如夢向誰偷 花開卻錯 誰家琵琶東風破 歲月流離 不解時候 仍記總角幼 琴幽幽 人幽幽 琵琶一曲東風破 楓染紅塵誰看透 籬笆古道曾走 荒煙漫草年頭 分飛後 《東風破》本是古琵琶曲，而這首歌仿古小調曲風，輔以二胡與琵琶的融入，復古的曲風，聽來讓人容易進入唐詩宋詞的世界與遐想，方文山想藉由古詩詞入歌的想法，讓古詩詞與現代流行音樂融合，打破現今新詩與歌詞分家的模式，在方文山的特別經營下，歌詞古今交替，更有時空交錯的感覺，“東風破”就是代表著這首歌曲的新名詞。
《東風破》模仿著人在西湖走的江南嫵媚，旋律上使用了周杰倫罕用的中國調式，la si la so把樂句落在so上，符點打出中國古曲慣常的跳躍感，做足了古韻，琵琶滾動，二胡起舞。
還有一堆類似豎琴之類的柔和樂器翩翩作態。
融入宋詞元曲式的"詞牌"，和有些類似"古道西風瘦馬，小橋流水人家，斷腸人在天涯"的意境，表達的是當代少年的戀情，出來的化學效果是很微妙和奇妙的…… 方文山只是改版而已 初看名字《東風破》，很是驚訝印象中很西方的周杰倫會用詞牌做歌名。
再仔細一想，詞牌中並沒有"東風破"這個詞牌。
東風寒、醉東風、沉醉東風、東風齊看力、東風吹酒面、東風第一枝......就是沒有東風破。
還有另解：東風 破，東風是借代或有另指，破，是寫詞的一種手法，即刻意打破原先詞牌的節律，最典型的如我們中學就學過的《攤破浣溪紗-木蘭花慢》。
更確切地說，詞有減字與偷聲，詞的曲調雖有定格，但在歌唱之時，還可以對音節韻度，略有增減，使其美聽。
添聲楊柳枝，攤破澆溪沙，這是增；減字木蘭花，偷聲木蘭花，這是減，從音樂的角度來取名，增叫做添聲，減叫做偷聲。
從歌詞的角度來取名，增叫做添字，又稱攤破，減叫做減字。