書畫繼承傳統不能叫守舊，繼承傳統不是單純為繼承，而是繼承優良傳統 。然後，將其發揚光大，發揚光大也就是不斷創新。創新是給人美的享受，讓感到賞心悅目。醜書、怪書既不能算創新 ，也不會給人以美的享受。醜書、怪書脫離了繼承傳統，也脫離了藝術之美。

傳統是創新的基礎，不繼承傳統創新無從談起，沒有傳統的創新屬於空中樓閣，沒有根基也行之不遠。守舊指得是泥古不化，不創新。守舊也有其用處，大量的傳統就是守舊的畫家儲存下來的。一味守舊或一味創新都是不行的，只有在繼承傳統的基礎上進行創新，才是正道。

書畫繼承傳統不叫守舊。繼承傳統與守舊不能畫等號。萬丈高樓平地起，繼承傳統是發展創新的根基。但是，繼承傳統要一分為二，傳統的文化有優有劣，要有取有舍，要取其精華，去其糟粕，只有繼承優良傳統文化才有利於發展。如果不分優劣全盤繼承那就是守舊了。

來，普及一下這個背後的秘密。

中國藝術非常特殊，為什麼？因為我們的歷史太久遠，然後，沒有中斷。啥叫沒中斷？就是一直延續，一直延續……這在全世界絕無僅有。這種延續，就像大海一樣，各種文化不斷匯入，原來的水並沒有消失。然後，每一個人一睜眼，看到的就是前輩留下來的各種藝術財富。一個造型，不是某一個人發明，而是可能在幾千年前就有成熟的使用，再被一代代傳下來。一個紋飾，同樣，可能探索了幾千年。所有的文化內容，都是隨著時間積累不斷疊加而成的。書畫同樣，他是無數人不斷研究、探索總結，形成了一個精神、審美與表達方式的寶庫。就像語言一樣，它不是說你編一個密碼就算完成了，而是時間與人類不斷累加，你要說這個語言，你就要學習它，熟悉它的規則！然後你說你創新，也一定從此開始。繼承不是守舊，它是文化累加的必然結果。

市場決定前途，與時俱進就是繼承。

書畫繼承的方式多種多樣。以書法為例，手機手寫，在手機的程式設計裡有各種版本字型，供我們選擇，我們手寫的時侯就可以用了；我們用電腦的時候，打字、編輯、設計都可以隨意選擇隸體、顏體、草體之類。

所以，書畫繼承的方式，現在已經由列印、手機手寫、電腦打字、攝影設計代替了99%，只有基礎教育的寫字課、美術課在傳統繼承書畫。當然也有一些興趣愛好者大家們在傳承原始，但形不成主流。而由於實用性，社會人已經遠離書法、畫畫這些效率低、又不美的手工操作了。

欲知上山路，需問過來人，終南有捷徑，皆由久探尋。濟筏再舍筏，方謂傳燈人。多師終轉益，面壁多浸淫，釋然天開幕，五色顯椽真。

雖然繪畫是一門技藝，要達到較高的精神境界，卻非文化修養深厚而不能。文化修養深厚者的藝術感悟能力要遠遠超過文化修養低下者。單純追求技巧，於象外之氣韻、優雅之品格無所關心，欲求其精神感動，無異緣木求魚，必無所得。雖然南朝隋唐宋時期的絕大多數著名畫家都沒有留下什麼文字著作，我們卻不能據此而認為他們的文化修養不高。

中國古典詩歌與中國繪畫相表裡，沒有畫意的詩不是好詩，沒有詩意的繪畫更不是好畫。只有胸中飽含詩情的畫家才可能成為好畫家。學識廣博，見解即高；所見既高，下筆自然不俗。胸無點墨，名利塞心，下筆惡俗，村氣、匪氣、痞子氣，種種惡相與之相伴幾乎是一種定律，沒有畫家能夠逃得過去。今日之美術教育重技巧而輕文化，師徒相傳，無非以技法為要務而不知文化修養之增進，畫匠之意多而詩意之境界少，利祿之徒多而高雅淡泊之士少，出醜者多，垃圾遍地，其原因不自今日始。技法問題數年即可解決，而文化修養卻須終身力行。

重視書法的作用。由於中國繪畫起源的特殊性，書法與繪畫天然一體，不可分割。古人反覆強調書法於繪畫之重要，強調書畫同源，所謂“書畫異名而同體”。當其創制肇始，“無以傳其意故有書，無以見其形故有畫”。謝赫之“六法”，首曰氣韻生動，而氣韻之生動，端賴用筆之高下，所謂“象物必在於形似，形似須全其骨氣，骨氣形似，皆本於立意而歸乎用筆，故工書者多善畫”。此言乃千古顛撲不破之真理，除非不畫中國畫。顧愷之畫緊勁連綿，迴圈超忽，調格逸易，風趨電疾，意存筆先，畫盡意在，全靠用筆之精彩絕倫。陸探微作一筆畫，連綿不斷，與張芝、王獻之書法用筆同體，故能超絕一時。張僧繇之用筆，點曳斫拂，與衛夫人之《筆陣圖》異曲同工。後世畫家全用書法入畫，故能高古簡淡，過於常人。花鳥寫意之用筆，更須鉤斫砍削、頓挫曳拂，無所不用其極，方能傳自然之神而鮮活靈動。沒有書法的運用，中國繪畫不可能有今天的境界。今日之中國畫教學，於書法用功程度遠遠不夠，筆力孱弱，線條輕浮，不知點畫之向背，不懂基本的用筆方法，連款識都題寫不好，筆墨之美的基本要求普遍無法達到，其餘技法更無可推求，欲求追步古人，只能空談而已。豪言壯語永遠代替不了現實，自吹自擂只能留下笑柄。

能真正把古人的書畫技巧繼承下來就已經很不錯了，如果在中國書畫之中加入其它元素，勢必不倫不類，令人厭惡。還是古人的書畫令人賞心悅目，讓人養眼！

肯定不是！繼承傳統的目的是弘揚古法，保留先賢書法中的精華，這樣才能更好地體現中國書法幾千年以來的鮮明特徵。當然，繼承並不是一味地抱殘守缺，而是在繼承的基礎上進一步創新，使書法既保留其精華，又為其增添時代特色，與時俱進。一言以蔽之，繼承傳統並不是守舊。

中國書法應該創新但必須是適度的，畢竟書法經歷了千百年的歷史沉澱，也歷經無數代書法大家的創新和融合，我們不難發現，融合永遠大於創新，但是創新和融合都離不開一個大前提，必須是華人看得懂、認得清，必須是完整的中國字！所有以創新的名義胡亂塗鴉的書法就是對中國書法藝術的肆意玷汙！

書法繼承傳統絕不是守舊，而是一切融合與創新的基礎，我們不妨讓哪些胡亂塗鴉的“書法家”坐下來靜心超寫一段小楷經文或四大家的碑帖，看看他的基本功還在不在？

華人無論你的學歷有多高、藝術修養有多深，對某種靜態的藝術形式發展歷程有多瞭解，因為與中國字的天然血緣而對書法的品鑑能力越遠高於其他藝術類別，能看出一幅書法作品水平究竟高不高，有資格評說的人舉不勝舉。因此不同於美術的千變萬化和虛實相間，中國書法不可能因為創新而出現美術界的“後現實主義”、“印象派、野獸派、抽象派……等”，一切脫離了美感的所謂的“書法”都是在紙上“耍流氓”！

中國還在使用漢字，傳承漢字幾千年是不是守舊？如果不是，繼承書法傳統怎麼會是守舊呢？漢字結構不變，書法就談不到什麼創新，不會寫字就說什麼創新，是不是有點滑稽？

繼承傳統與守舊在廣義上是相同的。但是要細分的話，它裡面還存在著積極的與消極的兩個因素。積極的因素是不但繼承，還要發揚；消極的是繼承下來了，卻不思發揚。所以，在繼承傳統的時候不思發揚那就叫守舊，守舊是落後的，註定是要被淘汰的。